Avviene però una svolta drammatica perché nel febbraio il ministro Bottai viene destituito e condannato a morte in contumacia (ovvero viene organizzato un processo senza la sua presenza). Il ministro scappa e si arruola nella legione straniera. Senza più una guida forte, come era stata quella del ministro Bottai, l'azione dei sovrintendenti, senza un coordinamento, è poco organizzata. L'8 marzo Goring acquisisce altre 16 opere italiane. Nel 1943, il 5 aprile viene distrutto il Museo Nazionale di Palermo, alcune opere erano state messe al sicuro a Palazzo Carpegna. Il 21 di aprile del ’43, da Milano, la direttrice Fernanda Wittgens porta a Carpegna 87 casse di opere dalla Pinacoteca di Brera. Nel maggio a Carpegna arriva Vittorio Moschini, sovrintendente di Venezia, con 47 casse zeppe di opere provenienti dalla Galleria dell'accademia di Venezia, dalla Ca d'oro e il Tesoro di San Marco.

Da Roma arriva De Rinaldis arriva accompagnato dalle opere medievali, dalle opere della Galleria Borghese e portando con sé i Caravaggio di San Luigi dei francesi e di Santa Maria del popolo (ricordiamoci anche che il caso è fortuito, all’epoca Caravaggio non era così apprezzato).

Nel 1943 a Carpegna vengono consegnate molte opere provenienti anche da Brera, dal Museo Poldi Pezzoli, dal Castello Sforzesco, dall'Accademia Carrara di Bergamo, dal Duomo di Treviglio. Dal Nord Italia, arrivano tantissime casse con opere inestimabili: La sacra conversazione di Piero della Francesca, Lo sposalizio della vergine di Raffaello, Il Cristo alla colonna di Bramante.

Gli sforzi per restituire le opere sequestrate alle nazioni e ai collezionisti perseguitati cominciarono seriamente dopo la guerra, con il supporto dell'UNESCO.

·       La prima categoria, le opere più pregiate ed in pericolo, dovevano essere imballate in cassette di zinco a tenuta ermetica, con un doppio involucro di tela, una imbottitura di vacca e un cuscinetto elastico ed inserite in casse di legno.

·       Il secondo gruppo di opere, di minor prestigio ma a rischio, dovevano comunque uscire dalle città a rischio ed essere trasportate tramite furgoni imbottiti, depositate in adeguati imballaggi protettivi.

·       Le opere del terzo gruppo, quello di minor pregio, doveva trovare posto nei sotterranei dei musei.

La stessa cosa varrà per le chiese e le associazioni private.

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Sempre nel ’43, il 15 novembre viene concluso finalmente l'accordo per il trasferimento delle opere dello Stato italiano verso Città del Vaticano e qui davvero iniziano questi viaggi notturni, quasi giornalieri, con la sua macchina a fari spenti per non farsi individuare.

Nel frattempo, le opere che i tedeschi avevano portato via da Montecassino vengono esposte e depositate a palazzo Venezia, sotto la presenza anche di Goring.