Sistema de bibliotecas públicas de Medellín. (2020). Realismo mágico: más allá del mundo de Macondo. Alcaldía de Medellín. Medellín, Colombia. Recuperado de: https://bibliotecasmedellin.gov.co/parque-biblioteca-doce-de-octubre/2020/08/20/realismo-magico-mas-alla-del-mundo-de-macondo/

Por otro lado, el mismo Julio menciona que este cuento nace de un suceso que se dio en su realidad, pues tuvo un accidente al evitar atropellar una señora muy anciana; por esto tuvo que estar un tiempo en el hospital y en un estado de semidelirio. “Después del accidente, todo estuvo ahí, de golpe vi todo lo que venía, la mecánica del cuento perfectamente realizada, y no tuve más que escribirlo. (Cortázar, s.f).

Cortázar, J. (1956). La noche boca arriba. Final del juego. Ciudad Seva. Recuperado de: https://ciudadseva.com/texto/la-noche-boca-arriba/

Pereda, R. (1977). Julio Cortázar: "Si pudiera explicar lo fantástico, nunca hubiera escrito cuentos". España. Recuperado de: https://elpais.com/diario/1977/11/05/cultura/247532401_850215.html#:~:text=%C2%ABLo%20fant%C3%A1stico%20%2Ddijo%2D%20es,la%20l%C3%B3gica%20recta%20y%20esaediable.

La esencia del surrealismo es incomodar, es hacer que el lector por medio de imágenes, conversaciones y/o introspección de los personajes hagan de nosotros los lectores partícipes de esa realidad en que lo mágico, lo extraño, los sueños, lo imposible, lo sobrenatural, ese otro lado que para nuestra realidad no es común se hace posible en las historias y son presentados de manera natural. Lo cual lleva a la perplejidad, el asombro y la admiración de tales historias.

Se deja de lado la pasividad y la comodidad del lector para estar atento a ese mundo donde lo onírico y la imaginación, lo tangible y lo intangible, la animación de lo inanimado, lo incongruente, lo irracional, lo absurdo y el caos en la cotidianidad tienen cabida artística.

Poch, M. (2017). Acercamiento a las ideas surrealistas en la narrativa de Julio Cortázar. Recuperado de: https://manupochliterario.wordpress.com/2017/05/23/acercamiento-a-las-ideas-surrealistas-en-la-narrativa-de-julio-cortazar/

Si bien Julio Cortázar siempre negó totalmente ser miembro de este movimiento artístico, cosa que se puede evidenciar en muchas entrevistas; no se puede negar que sus cuentos tienen ese fuerte componente surreal. De hecho, que él mismo diga lo siguiente en una entrevista de 1963 es base suficiente para ver que pudo sacar influencias de estos autores en esos muy sentidos rasgos estilísticos del movimiento surrealista: "En mi biblioteca encontrará los libros de Cleveland, de Jacques Vaché, de Arthur Gravan ¡Pero no me fiche por eso como surrealista!" (Cortez, M., 2015)

Poch, M. (2017). Acercamiento a las ideas surrealistas en la narrativa de Julio Cortázar. Recuperado de: https://manupochliterario.wordpress.com/2017/05/23/acercamiento-a-las-ideas-surrealistas-en-la-narrativa-de-julio-cortazar/

Cortez, M. (2015). Rasgos y características surrealistas en el cuento de Cortázar. Recuperado de: https://www.academia.edu/20048931/Rasgos_y_caracteristicas_surrealistas_en_el_cuento_de_Cortazar

En Axolotl asistimos al encuentro de un hombre que gusta observar a estos animalitos que viven en acuarios y que representan un misterio de vida que le obsesiona hasta el punto de investigar todo lo que puede sobre ellos. Pero lo curioso y bizarro es que el protagonista poco a poco comienza a ponerse en el lugar de ellos, a imaginar cómo es su vida (a base de suposiciones claro está) y de darle sentimientos humanos pero no humanizarlos del todo. Una especie de dualidad donde no son ni animal ni humanos o puede que ambas o puede que ninguna.

Lo complejo de esta historia es que no se sabe concretamente si va sobre un hombre que se cree pez, un pez que se cree hombre, los pensamientos de un hombre que se cuelan en la consciencia de un pez o a la inversa. La perplejidad y la duda está servida ante una historia que mezcla el caos y lo irracional como método de narración donde no se sabe si la historia va sobre una metamorfosis o un desorden mental del protagonista.

Cortez, M. (2015). Rasgos y características surrealistas en el cuento de Cortázar. Recuperado de: https://www.academia.edu/20048931/Rasgos_y_caracteristicas_surrealistas_en_el_cuento_de_Cortazar

Cortázar, J. (1956). Axolotl. Final del juego. Ciudad Seva. Recuperado de: https://ciudadseva.com/texto/axolotl/

Esto lleva al lector a dudar de su propia sombra y lo invita siempre a reflexionar si la realidad o lo racional es más poderoso e importante que los sueños, la fantasía y la ficción. O si acaso estos tres conceptos anteriores son también formas de vida y realidades alternas que se esconden una detrás de otra en la cotidianidad que vivimos. Ese es el ejemplo del que se sirve el surrealismo: alterar nuestra realidad y preguntarnos en ese absurdo y/o onírico mundo lleno de simbolismos si lo racional es la única salida, respuesta o verdad absoluta.

Cortázar, J. (1959). Las babas del diablo. Las armas secretas. Ciudad Seva. Recuperado de: https://ciudadseva.com/texto/las-babas-del-diablo/

Lo fantástico como género artístico se halla presente en la literatura, el cine, los juegos, la pintura, la escultura, el teatro, etc. Permea el general del mundo, pues, es claramente necesario para la humanidad, es un bálsamo, un remedio o una cura para la dureza del mundo, para la insensibilidad de las sociedades, es un escape, a un mundo mejor, más emocionante en donde todo es posible. 

EL género fantástico tuvo su origen en la mitología y los relatos antiguos, las leyendas, los mitos, esas fueron las primeras fantasías, las primeras expresiones de modificación y transgresión a la verdad conocida, a la realidad tangible, donde las leyes del mundo no son representadas como las conocemos, son cambiadas o alteradas de muchas formas que consideraríamos imposibles. 

Pero ¿qué es lo real? 

La realidad puede tener muchos significados, como la verdad o lo tangible, pero también podemos hablar de la realidad subjetiva de cada individuo, la realidad y la fantasía que existen en la mente de cada ser humano. Puede que, aunque tengamos un concepto generalizado de lo que es real y lo que no, haya algunos individuos peculiares que no crean con mucho fervor en ese concepto. 

Puede que haya quienes desde niños han visto el mundo con otros ojos, un mundo diferente, que no obedece a las mismas reglas, un mundo en donde la magia y las situaciones “imposibles” están presentes en cada paso, en cada esquina, en cada vuelta de calle. 

Uno de estos individuos fue Julio Cortázar, quien en múltiples entrevistas nos cuenta como desde su infancia, nunca pudo percibir el mundo de la misma manera que los otros niños, vivió entre libros e historias, imaginándose un mundo increíble y maravilloso en su jardín, un mundo que solo él pudo entender hasta que creció y aprendió a plasmarlo en sus historias, relatos y novelas. 

En palabras del mismo Julio:
"Fui enfermizo y tímido, con una vocación para lo mágico y lo excepcional que me convertían en una víctima natural de mis compañeros de escuela más realistas que yo. Pasé mi infancia en una bruma de duendes, elfos, con un sentido del espacio y del tiempo distinto al de otros."
(Goloboff, M. Julio Cortázar, la biografía.)