Exceptuando los elementos de la comunicación prosódica, pues en el cortometraje nunca se habla, están presentes todos los otros componentes. El manejo de la imagen corporal de los dos personajes, que obedece seguramente a la formalidad que exigen sus roles como “oficinistas”, por contraste, acentúa su gestualidad (facial, corporal, manual, etc.), pues funciona como un impersonal telón de fondo gris, del mismo modo en que un mimo, por ejemplo, prescinde de escenografía a fin de que solo sus gestos seduzcan y capturen toda la atención del auditorio. 

Hay que notar, además, cierto desaliño en la indumentaria del joven, que podría corresponderse con su “estado vital”, determinado por la soledad, una rutina apabullante, el no ser objeto del afecto cercano de alguien y, quizás sí, del abandono. Si, en contraste, nos encontráramos con alguien cuyo traje, a la última moda, no oculte su complexión física sino que, por el contrario, la exalte (chaqueta “hombrona” y ajustada, zapatos brillantes a lo Dolce & Gabanna, peinado engominado y corbata vistosa), pensaríamos que se trata de un ejecutivo millennial exitoso. 

Por otra parte, la comunicación kinésica es tan contundente en el cortometraje, que, aun prescindiendo de los mensajes escritos, podría claramente colegirse el curso de la historia: la necesidad de comunicación, cercanía y afecto de un hombre algo torpe que, asfixiado por la rutina y la soledad, cosa que se manifiesta en su permanente gesto aburrido y triste, encuentra finalmente una alternativa en la actitud amigable y dispuesta de una mujer que, con algo más de iniciativa que él, no tiene inconveniente en manifestar gestual y abiertamente su simpatía, suscitando en él entusiasmo y total identificación, lo cual transforma su kinésica; sus movimientos son más rápidos, casi frenéticos, sonríe con más frecuencia, y se reviste de un feliz nerviosismo. Un ejemplo del contenido semántico de la actitud kinésica, podría verificarse en el “caminado”, la actitud y los gestos de un universitario que recibe su diploma de grado, en contraste con el mismo estudiante, tiempo atrás, recibiendo el parcial que, de antemano, sabe que reprobó 

Es evidente que sí. Es más, podría decirse incluso que no solo lo afecta diametralmente, agregando, sustrayendo o modificando la información, sino que, en ciertos escenarios, puede llegar a reemplazar el mensaje verbal. El cuerpo, la cara, las manos, el registro de la voz, el aspecto y el movimiento, tienen un contundente lenguaje semiótico que no carece de terminología propia. En esta sintaxis corporal o, en general, paralingüística, sustantivos, verbos y adjetivos son reemplazados por la inclinación de las cejas, el rictus de la boca, unas gotas de sudor en la frente, los hombros caídos, la palidez, el caminar (desganado o frenético), una actitud nerviosa, una sonrisa luminosa, la ilusión (que no podría explicarse con exactitud cómo, pero que se manifiesta en la forma en que se mira), los labios apretados, la forma en que la ropa “cuelga” del cuerpo o se ajusta sugerente, los puños apretados, etc. Este “vocabulario” alterno puede enfatizar o atenuar el mensaje, desmentirlo, ironizarlo, añadirle o restarle credibilidad, o agregarle cierto matiz tendencioso. 

Eventualmente, la comunicación oral o escrita, no obstante sea suficientemente clara, no cuenta con la capacidad de persuasión ni tiene los efectos empáticos de la comunicación no verbal. Para efecto de darle contundencia o añadirle ciertos matices o efectos expresivos al mensaje, hace falta en el discurso un manejo apropiado de la comunicación paraligüística (prosodia) –para ese efecto existen las técnicas de oratoria–, un dominio preciso que permita la coherencia entre el gesto, la actitud y el contenido del mensaje (kinésica), una administración efectiva de las distancias interpersonales (proxémica) y un tratamiento adecuado de nuestro aspecto personal.