Dentro de la clase media se encuentra a la mayoría de los profesionales, entre ellos ingenieros con sus especialidades, civiles, químicos, industriales, de sonido, etc.

Durante muchos años la manera de garantizar una posición estable dentro de la sociedad fue a través de la educación. Los ingenieros en sonido poseen una gran especialización dentro de su campo, y el proceso de adiestramiento es largo y costoso, motivo por el cual no abundan. Por la escases de éstos profesionales la remuneración es alta comparada con la de otros profesionales. Davis y Moore indican que estos son algunos de los fenómenos que estratifican la sociedad.

Estas diferencias cuantitativas, hacen que el mercado laboral compita para contratar y aumente las remuneraciones, no por dificultad del trabajo, si no por la dificultad de conseguir al profesional.

Tal como indican Davis y Moore los estratos distinguen al individuo por sus ingresos, posición laboral, capacidades y por su prestigio laboral. Es por esto que el ingeniero en sonido es muy requerido en un mundo de nuevas tecnologías y de constantes interferencias auditivas provocadas por el avance industrial y social. El rol del ingeniero en sonido es preservar la calidad y claridad auditiva en los entornos sociales para garantizar la buena comunicación de los individuos, que tal como lo argumentaban Berger y Luckmann, la comunicación es la herramienta básica de los individuos para la socialización y su internalización.

Es por esto que el ingeniero en sonido es un actor muy importante en la sociedad actual, silencioso porque pocos conocen sus intervenciones y fundamental para mantener el orden y equilibrio auditivo en áreas de interacción cotidiana.

·         Carrera: Ingeniería de Sonido

·         Integrantes:
 Solange Enriquez Segretin
 Richard Velasquez García
 Rodrigo Volpi

·         Profesora: Alejandra Lozano

·         Comisión: Sábados de 9:00 a 13:00 hs

Tomando “Algunos principios de la Teoría de la Estratificación” de Davis y Moore, y a la teoría funcionalista como eje teórico de nuestro análisis, explicaremos por qué se da en la actualidad una escasez de ingenieros.

La Ingeniería de Sonido es, como todas las ramas de la Ingeniería y la Ciencia Aplicada, un campo que requiere de un alto grado de adiestramiento y conocimiento específico; cuyo último objetivo es la manipulación y el estudio de los fenómenos sonoros, pudiéndose observar su importancia material (y social) en áreas fundamentales para la vida humana: La Acústica Ambiental, la Acústica Médica, la Electrónica de Audio, la Grabación y el Sonido en Vivo, entre otras. 

Siendo de conocimiento general el alto grado de remuneración y status que poseen los ingenieros, sería lógico pensar que debería haber más de ellos. Desde un punto de vista estructural-funcionalista, la Ingeniería se encuentra dentro de aquellos puestos de trabajo en los que la demanda supera ampliamente a la oferta, y por ende, las recompensas monetarias son increíblemente altas. Este fenómeno responde a sus previamente explicitadas características: Su importancia vital en la sociedad, es decir, su función; y el adiestramiento requerido para ejecutar las tareas que le conciernen, que se traduce en escasez. Dicha escasez es multi-causal: Entre sus razones, pueden encontrarse el sacrificio que conlleva el adiestramiento, los costos económicos, el tiempo que requiere estudiar una carrera como la Ingeniería, la falta de visibilización de la Ingeniería en las escuelas y/o medios de comunicación, deficientes estrategias de la sociedad en materia de recompensación o, incluso nos atreveríamos a incluir al “racismo de la inteligencia”, planteado por Bordieu, presente desde la escuela primaria y en su mayoría tan determinante en el futuro de los jóvenes que, mediante la clasificación escolar-social que emplean los intelectuales, “definen” su futuro académico y laboral, desalentándolos en su posible vocación de ingenieros, científicos, entre otras profesiones de índole técnica. 

Retomando la teoría expuesta por Davis y Moore, y a modo de cierre, en el caso de la Ingeniería de Sonido, su función, (definida formalmente como “las consecuencias objetivamente observables” en la sociedad), contribuye a la creación de numerosas tecnologías, descubrimientos científicos y la propagación de la expresión artística que, como futuros ingenieros, creemos de gran valor, y por ello apostamos a un futuro en el que la integración laboral en el campo de la Ingeniería sea mayor. 

Comisión: Jueves 18hs
Carrera: Ingeniería de Sonido

Alumnos: Ferreyra Federico (20370), Yacoli Pablo (39456), Ottomano Julián (15552)

En el presente trabajo nos proponemos articular realidades que consideramos pertinentes a la carrera Ingeniería de Sonido con conceptos desarrollados en el contenido bibliográfico de la materia Cuestiones de Sociología y Política.

Tomamos como eje temático el traspaso del modelo de mercado medieval al capitalista y las transformaciones en las relaciones de producción que implicó tal proceso, sosteniéndonos sobre el análisis que realiza sobre estas temáticas Friedrich Engels y Karl

Marx. A su vez, estos fenómenos los articularemos con la situación actual que está planteada en el mercado de la música, para poner de manifiesto mecánicas aún presentes y otras que estarían cambiando dentro del panorama propuesto por los autores mencionados.

En particular, Engels plantea que el creciente empoderamiento de los medios de producción por parte de la burguesía, junto a la anarquía en el precio de los productos que empezó a gobernar gracias al modo capitalista de producción, obligó al productor artesano a ceder ante estas dinámicas mercantiles emergentes debido a la incompetencia de sus métodos productivos para hacerles frente.

En conjunto a este fenómeno,afirma Engels, el propietario de estos medios de producción se apropia incluso del producto fabricado, aunque este no es producto suyo, sino fruto del trabajo ajeno (Toer, 2002:60).

En la actualidad, en la industria musical existen los grandes propietarios de los medios de producción (EMI, Sony, Universal Music, entre los más destacados) que hoy han abarrotado el mercado con sus producciones, devorando emprendimientos de envergadura considerablemente menor. Sumado a esto, dichas discográficas exigen, mediante contratos previamente acordados con los artistas con los que trabajan, que estos cedan sus derechos de autoría, de reproducción y de manipulación de las propias obras a estas empresas discográficas. El panorama del capitalista “dueño” de los medios de producción, cuyo producto es autoproclamado como suyo (aunque fruto del trabajo ajeno), y cuya mercancía desplaza a la de los del productor más pequeño, estaría repitiéndose.

“Los medios de producción y los productos del pequeño productor individual fueron despreciándose cada vez más, hasta que a este pequeño productor no le quedó otro recurso que colocarse a ganar un jornal pagado por el capitalista”(Toer, 2002:60)

Sin embargo, notamos un importante hecho que pondría en tela de juicio tal afirmación:

Frente al alto costo económico y ético que implica acceder a la industria musical a través de las grandes discográficas, surge como respuesta la identidad del músico independiente. Estas entidades (que abarca tanto músicos solistas como ensambles de varios integrantes) optan por alternativas de co-producción y autogestión, cuya dinámica permite llevar a cabo tanto la organización de recitales, giras, acceso a programas de radio y tv, y difusión en los medios en definitiva, como el registro sonoro, mezcla, mástering, la impresión y reproducción de copias del material discográfico generado por ellos, todo esto en conjunto con productoras, sellos discográficos, estudios de grabación (o home studios incluso) y agencias de márketing que también se encuentran en un proceso de ascenso y búsqueda de inserción en el mercado de la música, que encuentran además un fuerte soporte en las diversas plataformas de difusión que brindan las TICs (como Bandcamp, Spotify, Soundcloud y Youtube, entre las más conocidas en occidente). Esta forma de llevar adelante los proyectos emergentes adopta incluso el reconocimiento de todas las partes involucradas en el proceso productivo de la mercancía, correspondiendo así los productos a quienes auténticamente los confeccionan, además de representar una seductora alternativa para los consumidores y representando así una considerable competencia a la oferta discográfica monopolizada por las grandes discográficas