“宝玉能领会我这一番苦意，又令我可喜。我这番苦意，不知将来可能如意不能，又令我可悲。”从“可喜”到“可悲”，从“可笑”到“可惧”，再到“反觉可愧”，使人对黛玉惊喜交加又敏感多愁的心思一览无遗，一方面展现了宝黛二人心有灵犀情深意重，另一方面又隐约透露出前路未卜的哀愁和隐忧，为后文情节发展埋下一处伏笔。《红楼梦》中直接的心理描写还有一种形式，就是作者以叙述者的身份介入人物千变万化的内心世界，对其心理活动进行补充或分析。如第二十九回中，宝玉“因昨日张道士提亲，心中大不受用”，又被黛玉故意奚落。作者通过客观的陈述，将两人之间的内心的矛盾和情感表现的淋漓尽致。
作者还通过神态描写侧面烘托人物形象。宝玉在惜春处遇到妙玉，妙玉出现的一系列神情变化，“把脸一红，也不答言”、“脸上的颜色渐渐地红晕起来”、“痴痴地问宝玉”、“心上一动”等体现出妙玉对宝玉的感情和她波澜起伏的内心世界。
金锁记和红楼梦心理描写的不同点在于金锁记善于运用人物对话进行语言描写，红楼梦善于运用神态，诗词，人物对话，等各个方面展开人物的心理描写。

“黛玉扶着婆子的手进了垂花门，两边是超手游廊，正中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石屏风。转过屏风，小小三间厅房，厅后便是正房大院。正面五间上房，皆是雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉画眉等雀鸟。”

临窗大炕上铺着猩红洋毯，正面设着大红金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥，两边设一对梅花式洋漆小几，左边几上摆着文王鼎，鼎旁匙箸香盒，右边几上摆着汝窑美人觚，里面插着时鲜花草。地下面西一溜四张大椅，都搭着银红撒花椅搭，底下四副脚踏；两边又有一对高几，几上茗碗瓶花俱备。” 
金锁记- 
“姜家住的虽然是早期的最新式洋房，堆花红砖大柱支着巍峨的拱门，楼上的阳台却是木板铺的地。黄杨木阑干里面，放着一溜大篾篓子，晾着笋干。”
“屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶，里面满满盛着喜果。帐檐上季下五彩攒金绕绒花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜坠着指头大的琉璃珠和尺来长的桃红穗子。”

在《红楼梦》和《金锁记》中，这两个段落都是描写房屋的构造和设计的。 两个引文中，都运用了生活物品来陈述房屋的物品摆放，让读者可以通过物品的摆放作出想象。读者可以很轻易的想象出房屋的陈设。并且在环境描写中，运用颜色来描绘物品的视觉。在《红楼梦》中，运用了猩红，大红，秋香色... 去描绘房间内床铺和首饰台的物品。在《金锁记》中，运用了玫瑰紫，大红，水红，红绿丝，银... 去描写，给人一种鲜艳华贵的视觉感受。

《红楼梦》中王熙凤出场: 

一语未完，只听后院中有笑语声，说：“我来迟了，没得迎接远客！”黛玉思 

忖道：“这些人个个皆敛声屏气如此，这来者是谁，这样放诞无礼？”心下想时， 

只见一群媳妇丫鬟拥着一个丽人从后房进来。这个人打扮与姑娘们不同，彩绣辉 

煌，恍若神妃仙子。头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗，项上戴着赤 

金盘螭缨络圈，身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠 

褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉，身量苗条，体格风 

骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。 
《金锁记》中曹七巧出场：

众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑着腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋皱小帕，身穿着银红衫子，下着葱白线镶滚，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了，今儿想必我又晚了：怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗子冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？”
在《金锁记》中张爱玲对曹七巧出场的描写与《红楼梦》中王熙凤的出场很相似。无论是人物的服饰面貌，还是动作神气。《红楼梦》中未见其人先闻其声就能让林黛玉感受到王熙凤的泼辣和无礼。《金锁记》中云泽和兰仙的起身让座也体现了曹七巧让人感觉“来者不善”。

在《红楼梦》第三回中，曹雪芹描写在人物出场时的外貌，对人物的外貌描写和塑造的人物形象很细致也很｀精美。例如， “贾母便命：“去见你娘来。”即转身去了。一回再来时，已换了冠带，头上周围一转的短发都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚。身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松绿撒花绫裤，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。越显得面如傅粉，唇若施脂，转盼多情，语言若笑。天然一段风韵，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。看其外貌最是极好，却难知其底细” 

曹雪芹运用外貌描写来刻画人物的不同心理，这段对贾母的描写在这里看起来很有权力，很风韵但是让人很难知道她的内心真实想法。 

在《金锁记》中张爱玲也对人物的外貌精心刻画描写已达到对不同人物的心理描写。
例如“曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉，四下里一看人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着黑梳的头！谁教我的窗户冲着后院子呢？单单就派了那么间房给我，横竖我们那位眼看是活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？” 

这段对是对曹七巧的外貌以及对话的描写，塑造出了曹七巧小市民的一种人物形象，和爱发牢骚的形象。