Esta manera nos dice que “hay que subir de nivel: a los personajes, las estructuras narrativas, la construcción de un universo referencial”, y en estos niveles superiores es cuando se genera el pliegue o mezcla de los planos de la realidad.

El punto de inflexión del cuento, en el que nos da una vuelta de 180° al texto, es cuando dice: “Nolan ejecutó su tarea: anunció en pleno cónclave que el traidor era el mismo Kilpatrick.”. Hasta ese momento creíamos que Kilpatrick era el héroe de la historia, quien iba a revolucionar Irlanda, pero nos damos cuenta que no es mas que un simple traidor.

Vemos como principal motivo barroco a la representación artística, ya que Kilpatrick es condenado a muerte por ser considerado traidor de la rebelión, pero para que las gente no sepa el motivo de su muerte y no deje de creer en la causa, Nolan (el encargado de encontrar el traidor dentro de la rebelión), hace una puesta en escena mezclando escenas de Shakespeare. Pero también vemos otro motivo barroco, el de las percepciones alteradas, ya que quien estudia el caso, en este caso Ryan, no comprende si esta viendo un asesinato o una muerte planeada por la propia víctima. Así es como podemos ver como se pliega la realidad de Fergus Kilpatrick.

También surge la figura del hombre barroco, aquel que no sabe en qué realidad está. En este caso, vemos que Kilpatrick no sabe si está viviendo la realidad o si está en una actuación, si es él quien está buscando al traidor, o es él mismo el traidor al cual está buscando.

Como conclusión, podemos afirmar que este cuento es barroco, debido a todo lo mencionado a lo largo de la exposición y todos los motivos y pliegues que explicamos.