Ma c’è anche un altro modo di raccontare, il cui effetto non è l’immedesimazione né la meraviglia, ma il riso.
Guarda il video per scoprire le caratteristiche principali della narrazione comica e umoristica.

Freud diceva che l’umorismo è il più potente meccanismo di difesa e i primi da cui difenderci siamo spesso noi stessi, i giudici più severi del nostro operato.

Metti alla prova la tua autoironia svolgendo le attività proposte nella scheda in allegato.

Ma se questa momentanea “anestesia del cuore s’interrompe” e per un attimo l’emozione rientra nella narrazione causando un improvviso cortocircuito emotivo? In questo caso lo sghignazzo si trasforma in amaro sorriso: vedo il personaggio e le sue vicende in modo non più comico, ma umoristico.

Se io mi limito a valutare in modo razionale e del tutto distaccato l’enorme divario che sta tra la realtà di questa vecchia signora ed il modo in cui ella si acconcia, rido apertamente, perché le mie attese sono del tutto capovolte: data l’età io mi aspetterei che questa signora si presentasse vestita in modo sobrio e distinto, invece, contrariamente alle mie aspettative, si presenta agghindata come una ventenne. L’avvertimento del contrario suscita il comico. 

Ma se mi soffermo anche solo un attimo a riflettere sul perché una signora possa ridursi a presentarsi in modo tanto ridicolo, allora subentra in me il sentimento del contrario: io comprendo le ragioni di tanta bizzarria (cerca disperatamente di tenere legato a sé un uomo più giovane) e provo compassione. Fine del comico. La riflessione genera un sentimento che è nemico di ogni comicità. La risata sparisce dal volto dello spettatore: rimane un sorriso, divertito, certo, ma anche amaro. Il passaggio dall’avvertimento del contrario al sentimento del contrario è ciò che determina lo scarto tra il comico e l’umoristico.

La differenza tra comico e umoristico in un esempio d'autore: leggi con attenzione il brano seguente, tratto dal saggio L'umorismo (1908) di Luigi Pirandello e svolgi le attività proposte.