PARTE I - Per la mano destra

Questi esercizi, i famosissimi 120 arpeggi, sembrerebbero essere una sorta di esercizi di riscaldamento, come i vocalizzi per un cantante. I segni di ripetizione suggeriscono all’esecutore di suonare più volte l’esercizio “a piacimento”, come indica lo stesso Giuliani. Alcuni esercizi non si trovano quasi mai in musica, come i numeri 5, 32 o 60, ma sono utili appunto come esercizio.

Alcune curiosità: 

Nel numero 96 troviamo un anticipazione di quello che oggi chiamiamo “tremolo”;

Nel n.97 p e i suonato alternandosi su una singola corda al basso (come suggeriva Sor).

PARTE II - Per il portamento della mano sinistra 

In questo seconda parte troviamo sedici esercizi per la mano sinistra nelle tonalità di Do, Sol, Re e La maggiore. Si tratta di salti di terza, sesta, ottava e decima. Sono diversi l’uno dall’altro ed in alcuni casi anche abbastanza musicali (come il finale del n.5).

Giuliani specifica subito che “i bassi cioè quelle note che hanno la coda al di sotto si toccano col pollice, e le altre di sopra con l’indice della mano destra”,  dando un’indicazione tecnica specifica. 

Altra appoggiatura a più note; D'un appoggiatura molto usata; Della Legatura; Dello Strisciato; Del trillo semplice; Del trillo su due corde; Del Mordente;

In questo capitolo è chiaro lo stile tecnico di Giuliani. 

La prima parte “della tenuta del suono”, troviamo uno studio melodico e quasi del tutto diatonico che sembrerebbe indicare il voler tenere le note per tutta la loro durata.

Nella seconda parte “dello smozato” è una sorta di staccato ma non specificatamente chiarito da Giuliani.

Nel restante materiale troviamo gli ornamenti (appoggiature, gruppetto, legature, strisciato -una sorta di glissato, ma non proprio-, trillo). Sicuramente questi studi ci danno un’idea chiara del modo di suonare di quel tempo.

Si tratta di dodici brani di facile e media difficoltà, adatti agli amatori.  Nell’edizione originale non troviamo indicazioni di diteggiatura.