Ciencias involucradas: Física

Entre las ciencias que auxiliaron este proceso están la arquitectura, la física, la química, la ingeniería, la biología, la informática y la historia del arte.

En este video aunque debería entrar otras ciencias, es una misma persona la que encuentra la manera de llevar a cabo la restauración de la obra, pero también la develación de algo más grande (una intervención plástica sobre la original)

Resumen: Pintura contemporánea hecha con materiales naturales como: arcilla, piedra volcánica, pulpa, adhesivos sintéticos y pigmentos naturales.

La obra sufrió daños por la caída de agua de una cañería lo que provocó que se disolvieran los pigmentos y se desplazara el color a otras zonas.

Ciencias naturales involucradas: química, biología y geología.

Entre muchas cosas, se mejoró la estructura del muro y se instaló un sistema de control de temperatura, humedad y polvo.

Ciencia involucrada en este proceso: ingeniería

Tenía varias restauraciones anteriores en dónde una parte de la esquina superior derecha se había perdido y tenía varios repintes anteriores los cuales afectaron de cierta manera a la pintura como ejemplo: la parte superior del bordon que sostiene.

Se restauró, cambiando el bastidor por uno móvil y con travesaño central; se llevó a cabo una reintegración de color y pigmentos al barniz (para recuperar los tonos originales y como medida protectora)

Ciencias involucradas en el proceso: física, química y matemáticas

Esta imagen radiográfica del multiespectro hace comprender las uniones de piezas, ensambles, elementos de metal, etc. Estoy ayuda a una técnica más allá de lo visible.

Ciencias involucradas:

Física

(fotografo y restauraurador)

La investigación ha dado como resultado una variedad de herramientas completamente sustentables, creadas únicamente a base de recursos renovables o del reciclaje.

El conocimiento adquirido en cuanto a los distintos materiales que pueden utilizarse en el campo de la restauración se ha expandido a otras disciplinas, incluso permitiendo la colaboración con la industria de cosméticos.

Ciencias que apoyan al estudio: química, biología y ciencias sociales.

En 2012, se restauró la Pintura Mural de Bonampak, un conjunto de murales mayas del siglo VIII ubicados en Chiapas, México. La restauración consistió en la limpieza cuidadosa de las superficies, estabilización de pigmentos originales y eliminación de sales que dañaban la pintura.

Ciencias que auxiliaron en la restauración:

Química (para analizar pigmentos y disolventes seguros)

Física (para aplicar técnicas como la espectroscopía y radiografía)

Biología (para identificar microorganismos que dañaban la obra)

Historia y arqueología (para comprender el contexto cultural)

Uno de los principales objetivos de la intervención era remover digitalmente los velos que la pintora añadió posteriormente con el propósito de revelar la pintura original sin censura. Se utilizaron técnicas de imagen avanzadas como exámenes de luz difusa y rasante; investigación UV e infrarroja; imágenes de hipercolor multiespectrales; rayos X y reflectografía de alta resolución.

Para este proyecto se contó con la presencia de expertos en restauración, técnicos, fotógrafos y cineastas. Algunos de los participantes del proyecto fueron: el Consejo Nacional de Investigación (CNR) y el Instituto Nacional de Óptica (INO), Teobaldo Pasquali para rayos X, Ottaviano Caruso para fotografía de diagnóstico, Olga Makarowa para videos y fotografía de reportajes; Socios de medios: The Florentine y Restoration Conversations.

Finalmente, aparte de la restauración inicial se dieron a conocer mas revelaciones como una huella de ADN posiblemente dejada en el proceso de creación de la obra y el revelamiento del ombligo que antes era imperceptible.

En 1989 se toma la desición de rescatarlo empleando a un grupo de ingenieros a cargo del restaurador Manuel Serrano. Para esto, se extrajo del lugar mediante un soporte externo y se cortó en 5 partes que fueron guardadas en contenedores metálicos.

El mural estuvo contenido durante 20 años debido a una disputa legal, ya que dichos contenedores estuvieron bajo condiciones extremas (bajo el sol directo y sufriendo los cambios climáticos a lo largo del año, llegando a temperaturas de 50 °C en verano).

Cuando se pudo llegar a un acuerdo de restauración y fueron finalmente rescatados, se obervó un notable daño y escurrimiendo de la capa pictórica.

En este estudio se analizaron los morteros que conforman el soporte utilizados de esta obra mural.

Para ello fue necesario utilizar el método gravimétrico, técnicas de microscopia óptica y microquímicas, las cuales fueron complementadas y contrastadas con estudios de microscopia electrónica de barrido-espectrometría de energía dispersiva en rayos-X (SEM-EDAX).

Ciencias involucradas:

Química

Fisica

Ingeniería

En este trabajo han intervenido, entre otros:

Teólogos

Arqueólogos

Historiadores

Químicos

Expertos en blindaje

Ingenieros

Restauración y Conservación

Se encargaron de limpiar y reparar los frescos, eliminando capas de suciedad, barnices y repintes. Se implementaron medidas para proteger los frescos de futuros daños, como humedad y temperatura.

• Química

Los químicos analizaron la composición de los materiales para asegurar una restauración segura y efectiva.

• Climatología

Se estudió el clima interno de la capilla para diseñar sistemas de ventilación y control de humedad.

• Arquitectura

Se realizaron trabajos de refuerzo y consolidación de la estructura de la capilla, así como mejoras en la iluminación y ventilación.

• Historia del arte

• Técnicos del Vaticano

Colaboraron en el diseño e instalación del sistema de climatización.

la pintura se habia desprendido y existian levantamientos de la capa cromatica, era necesaria la intervención para evitar el desprendimiento y prevenir mas daños.

Las ciencias utilizadas son:

-La química.

-La física.

Cada vez hay más hermandades que están tomando conciencia de la importancia de la preservación de su patrimonio y que integran en sus juntas de gobierno a expertos en la materia o incorporan a asesores. Sin embargo, en los últimos años la hermandad de la Macarena ha sido cuestionada por cierta despreocupación hacia su acervo cultural y artístico. “La sensación que me da es de que esta junta de gobierno no tiene ni idea de lo que tiene entre manos con respecto al arte y al patrimonio, que no hay nadie al volante de esa gestión, que no dejan trabajar al conservador de la hermandad”, sostiene Romanov, que recuerda la (penúltima) polémica generada por el estado del manto de los Cisneros, cuyo deterioro, fruto de un incidente el año pasado con el aspersor antiincendios de la basílica, que se disparó por la noche mojando los bordados, fue ocultado por la hermandad y que salió a la luz por unos hermanos que vieron fotos publicadas en redes sociales.

Esta no es la única restauración que ha generado polémica en Sevilla, pero el carácter icónico de la Macarena, quizás la Dolorosa más universal, y la opacidad, precipitación y cierta improvisación con que se han llevado a cabo las tres intervenciones que han transformado la expresión de la virgen, han hecho que se pongan los focos sobre el proceso y los pasos que se han dado. “En la ciudad hay una larga tradición de intervenciones agresivas en imágenes, sobre todo de vírgenes, ha habido cambios inaceptables”, recuerda Moreno. “A la virgen no se le ha cambiado la cara, los rasgos faciales siguen siendo los mismos, pero lo que sí ha cambiado es la expresión, que en una escultura barroca procesional lo es todo, aún más en la cultura inmaterial andaluza que es la religiosidad popular”, se lamenta De León.

Ciencias aplicadas: Biología, microbiología, geología, petrografia, química, mineralogía.

En los preparativos para una exposición en la galería nacional de Escocía, expertos tomaron una radiografía de la obra Cabeza de campesina de 1885 y descubrieron que ocultó en la parte posterior del lienzo, cubierto por una hoja de cartón, se encontraba el autorretrato de Van Gogh.

Sabemos que reutilizaba sus lienzos, pues ya se han encontrado varias pinturas de esta forma.

Ahora se trabaja para poder separar el cartón del lienzo sin dañar la obra Cabeza de campesina.

Algunas de las ciencias que acompañarán este proceso será sin duda la química y física para entender la importancia del retrato oculto y los materiales aplicados para tener una separación exitosa

El estudio técnico se ha basado en la aplicación de diferentes métodos como radiografías, reflectografías infrarrojas, análisis de materiales y una exhaustiva documentación fotográfica. Con esta metodología se ha conseguido determinar tanto la técnica y composición de los materiales, como su distribución en los diferentes estratos y las rectificaciones realizadas por el artista.

Ciencia involucrada: física

Se utiliza la química y la historia para encontrar los materiales que fueron utilizados en primera instancia y estabilizar el papel. Después de darle la vuelta y decidir qué debían quitar el cartón de respaldo se utiliza el hydrogel para controlar la cantidad de agua.

Estoy segura que este fue un trabajo demasiado difícil y fue muy interesante ver cómo van resolviendo los problemas que surgen por el camino.

-Química

-Física

Luego de esto, el proceso de restauración de La Minerva llegó a su tercera y última fase, en la que los esfuerzos se enfocaron en la colocación de una nueva estructura de bronce y el trabajo de soldadura en las uniones del exterior e interior de la escultura. Y, por otro lado, con el fin de transparentar los trabajos de la restauración, instalaron una galería-taller en la glorieta misma, donde se mostraba en los muros de su acceso una línea de tiempo, la contextualización histórica y un mural realizado por el artista plástico Alberto Peredo donde pintó al aerosol tres rostros de La Minerva en escala 1.1.

Disciplinas involucradas:

• Química

• Biología

• Ingenieros estructurales

• Ing metalúrgicos

• Fotógrafos especializados

• Restauradores

• Abogado

• Historiador cronista

• Meteorólogos

Resumen de la restauración de la Iglesia de Nurio, Michoacán

La Iglesia Purépecha de Santiago Apóstol, ubicada en Nurio, Michoacán, considerada una de las más bellas del arte sacro indígena en México, sufrió un grave incendio el 7 de marzo de 2021 que destruyó gran parte de su estructura y su invaluable retablo barroco tallado en madera.

Ante esta tragedia, el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), junto con autoridades estatales, municipales y la comunidad local, iniciaron un proceso integral de restauración. Este trabajo incluye la estabilización de la estructura arquitectónica, la recuperación de elementos originales, la reconstrucción del retablo principal y la preservación de los pocos bienes muebles rescatados.

El proceso ha sido complejo por el alto valor histórico, artístico y espiritual del templo. Se han utilizado técnicas especializadas de conservación, así como asesoría de artesanos tradicionales y expertos en patrimonio. Además, se ha contado con la participación activa de la comunidad purépecha, quien considera este templo un símbolo de identidad cultural.

El objetivo final es restaurar la iglesia respetando su autenticidad y devolverla a su función como espacio de culto y patrimonio vivo.

Disciplinas que participaron en la restauración:

El mural sufrió deterioro por el paso del tiempo, acumulación de polvo, contaminación ambiental, humedad y pequeñas grietas debido a movimientos estructurales del edificio.

Además, la obra había tenido intervenciones parciales antes, pero sin una restauración completa desde su creación entre 1929 y 1951.

Las ciencias que ayudaron fueron :

Restauración y conservación: repararon daños y limpiaron la obra.

Química: analizaron pigmentos y materiales.

Física: usaron rayos X y espectros infrarrojos para estudiar el mural.

Historia del arte: interpretaron el valor simbólico de la obra.

Arquitectura: revisaron la estructura del muro.

Fotografía científica: detectaron zonas dañadas invisibles al ojo humano.

Gracias a esta colaboración multidisciplinaria, el mural fue conservado fielmente, con materiales adecuados y técnicas que respetaron el trabajo original de Rivera. Hoy sigue siendo una de las obras más importantes del arte mexicano del siglo XX.