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      <title>El cantar del Mio Cid by Alejandra Selva</title>
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      <description>Material del Mio Cid</description>
      <language>en-us</language>
      <pubDate>2021-09-28 13:27:07 UTC</pubDate>
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         <title>El Mio Cid</title>
         <author>alejandraselva</author>
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         <description><![CDATA[<div>El Mio Cid es el cantar de gesta más importante de nuestra literatura </div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 13:31:29 UTC</pubDate>
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         <title>Fecha y autoría</title>
         <author>alejandraselva</author>
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         <description><![CDATA[<div>La copia del manuscrito es del siglo XIV, pero su composición pareciera de fechas anteriores. Los estudios del filólogo e historiador español Menéndez Pidal (1869-1968), el cantar fue redactado por dos juglares anónimos en el siglo XII. Estos juglares eran de las tierras de Soria; uno de San Esteban de Gormaz y otro de Medinaceli. El juglar de San Esteban se atiene más a la verdad histórica, mientras que el juglar de Medinaceli es más novelesco y fantasioso. Este segundo juglar es el que retoca el poema unos años más tarde , hacia 1140. Los problemas de la autoría y de la fecha de composición distan, aun así de estar resueltos. Hasta se considera que el autor de este manuscrito fue Per Abbat, firmante del texto de 1307.</div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 13:52:08 UTC</pubDate>
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         <title>Contenido y estructura </title>
         <author>alejandraselva</author>
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         <description><![CDATA[<div>El <em>Cantar</em> habla de las hazañas del héroe castellano Rodrigo Díaz. Si bien este texto tiene fidelidad de hechos y un marcado realismo, el <em>Cantar de Mio Cid</em> no es una obra histórica, sino literaria y artística. Este toma inspiración de acontecimientos y sucesos reales, pero combina elementos verdaderos con algunos de leyendas populares y de poemas. Después de la muerte del Cid, estas gestas se convirtieron en leyenda literaria y fueron aprovechadas para el romance y diversos autores españoles y extranjeros</div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 14:00:06 UTC</pubDate>
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         <title>Estructura de la obra</title>
         <author>alejandraselva</author>
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         <description><![CDATA[<div><strong><mark>Cantar del destierro</mark></strong>: El Cid, injustamente desterrado por el rey Alfonso VI, y tras despedirse de su familia, sale de Castilla en compañía de sus leales realiza sus primeras conquistas.<br><strong><mark>Cantar de las bodas</mark></strong>: Gana Valencia, adonde acuden su mujer, doña Jimena, y sus hijas, doña Elvira y doña Sol. Los infantes de Carrión, codiciosos, se casan con las hijas del héroe castellano. <br><strong><mark>Cantar de la afrenta de Corpes</mark></strong>: Los infantes de Carrión, debido a las burlas que sufren por su cobardía, deciden vengarse maltratando a sus esposas en el robledal de Corpes. Son vencidos por los hombres del Cid. Este queda vengado y sus hijas celebran sus bodas con los infantes de Navarra y Aragón, mas poderosos, lo que supone la glorificación del héroe.</div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 16:52:58 UTC</pubDate>
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         <title>Métrica</title>
         <author>alejandraselva</author>
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         <description><![CDATA[<div>El poema está formado por series o tiradas de muy diferente número de versos, que tienen una misma rima asonante. Los versos son irregulares, oscilan entre las diez y las veinte sílabas, con el predominio de los alejandrinos (catorce sílabas). Suelen estar divididos en dos hemistiquios mediante una pausa o cesura</div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 16:58:32 UTC</pubDate>
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         <title>Lenguaje</title>
         <author>alejandraselva</author>
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         <description><![CDATA[<div>El estilo y el lenguaje se acomodan frecuentemente a las necesidades de un juglar que recita su historia ante un público al que ha de mantener interesado y atento.&nbsp;<br>El lenguaje de Cantar es sobrio y austero; está dotado de una gran fuerza y viveza expresivas tanto en las descripciones de personajes y lugares como en el relato de los acontecimientos y se utilizan en él diversos recursos lingüísticos propios de los poemas épicos.</div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 16:59:05 UTC</pubDate>
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         <title>Recursos lingüísticos de la épica en el Cantar</title>
         <author>alejandraselva</author>
         <link>https://padlet.com/alejandraselva/uy2hjbs9693g6jma/wish/1775808997</link>
         <description><![CDATA[<div><mark>Aposiciones:</mark> Martín Antolínez, <strong>el burgalés cumplido.</strong><br><mark>Invocaciones a los oyentes:</mark> <strong>oíd</strong> que dijo Minaya Alvar Fáñez.<br><mark>Variedad de tiempos verbales:</mark> <strong>matáronle</strong> el caballo, bien le <strong>auxilian</strong> mesnadas de cristianos.<br><mark>Pleonasmos:</mark> <strong>llorando de los ojos.</strong><br><mark>Ausencia del verbo introductor:</mark> alzó su mano diestra, la cara se santigua. ≪A ti te lo agradezco, Dios, que cielo y tierra guías≫.</div>]]></description>
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         <pubDate>2021-09-28 19:49:55 UTC</pubDate>
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