El plan consta de dos estructuras separadas pero relacionadas:

Uno de los edificios es un museo situado en la posición de las Galias durante el asedio a la cima de la colina sobre la ciudad. Un segundo edificio es un Centro de Interpretación situado en la posición romana, en los campos de abajo.

Funcionarios griegos expresaron su esperanza de que el nuevo museo, sea un catalizador para que regresen las reliquias del templo del Partenón que fueron saqueadas y esparcidas hace más de 200 años.

El edificio combina el dinamismo y la permanencia, el preciosismo de lo artesanal y la precisión tecnológica de un mecanismo de relojería.

La superestructura se dobla, se pliega, se divide y se ondula sobre sí misma, con el punto más alto elevándose y apuntando hacia el cielo para simbolizar el orgullo de la cultura azerí. El edificio es un marcado contraste con el contexto que lo rodea, que comprende estructuras simples en forma de caja.

Este recinto consta de 5 formas orgánicas de varios pisos que fluyen y se curvan entre sí mientras están unidas a través de puentes que forman un bucle continuo.

La entidad es un laboratorio y galería pública, pero no un museo, no alberga colecciones de arte. Aunque, cuando fue construido remplazó a la Galería de Bellas Artes de la Universidad, y asumió la posesión y administración de la colección permanente de la Universidad, con cerca de 3.000 obras de arte. La colección tiene un papel secundario en los programas de medios visuales y artes escénicas del Centro.

Es considerado un icono arquitectónico para la región y fue nombrado por el Business Week como uno de las 10 instalaciones deportivas «más impresionantes» en el mundo debido a la combinación de su techo retráctil y despliegue del campo de hierba natural. Es la única instalación situada en territorio Americano que aparece en la lista. La ceremonia inaugural del estadio se llevó a cabo el 12 de abril de 2003.

Otra propuesta para esta obra, se trataba de una plancha de 19.000 metros cuadrados de cemento en el lugar, con los nombres de todas las víctimas del Holocausto. Este proyecto fue rechazado por el ex canciller Helmut Kohl, que respaldó la propuesta de Eisenman, con la modificación de la construcción del museo o punto de información subterráneo diseñado por Dagmar von Wilcken. Allí se encuentran los nombres de todas las víctimas judías conocidas del Holocausto

El diseño pertenece al arquitecto holandés Rem Koolhaas, y al arquitecto alemán Ole Scheeren, del estudio Office for Metropolitan Architecture(OMA) 2002. Ove Arup fueron los contratistas de ingeniería civil responsables de la estructura, también se encargaron de la seguridad edilicia, realizando análisis de riesgo y diseño de sistemas de seguridad.

Tal vez, a todas las personas relacionadas con la arquitectura les resulte familiar la imagen del proyecto, pues fue utilizada por Autocad 2008 en el momento de lanzar la versión de ese año.