Llamamos “plano” a la mínima unidad que compone el lenguaje audiovisual y es a partir de él que construimos cualquier producto audiovisual, puede definirse también, como aquel segmento espacio/temporal básico en torno al cual fluye el discurso. Este es utilizado, a su vez, con dos acepciones diferentes, aunque claramente emparentadas.

Por un lado, el plano es el fragmento de realidad elegida, es decir, encuadrada; por otro, es la porción de realidad captada mediante un dispositivo audiovisual desde el momento en que se aprieta el botón de rec de la cámara hasta que se pausa. También, y para diferenciarlo del tamaño de plano, se lo suele llamar toma durante el momento de rodaje e inclusive durante la posproducción.

Cuando pensamos en un plano tenemos que entender que es la superficie sobre la cual se llevará a cabo la acción de nuestro relato. En este espacio se pondrán en juego todos los elementos que lo componen, tomando decisiones acerca de qué mostrar en el cuadro y cómo.

Por un lado, el plano es el fragmento de realidad elegida, es decir, encuadrada; por otro, es la porción de realidad captada mediante un dispositivo audiovisual desde el momento en que se aprieta el botón de rec de la cámara hasta que se pausa. También, y para diferenciarlo del tamaño de plano, se lo suele llamar toma durante el momento de rodaje e inclusive durante la posproducción.

Cuando pensamos en un plano tenemos que entender que es la superficie sobre la cual se llevará a cabo la acción de nuestro relato. En este espacio se pondrán en juego todos los elementos que lo componen, tomando decisiones acerca de qué mostrar en el cuadro y cómo. Cuando nos referimos al qué mostrar hablamos de los elementos configurantes: es decir aquellos que tienen existencia física, material y visualizable en el plano como actores, objetos de utilería, decorados, vestuario, maquillaje; mientras que el cómo estará determinado por los elementos configurantes: es decir, aquellos relacionados al campo visual (campo in/off, tamaño de plano, tipos de lente, angulaciones, reglas de composición del encuadre), duración del plano, movimiento y sonido.

Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen “óptica” en un soporte fotosensible, permitir un enfoque lo más preciso posible y mantener una dirección constante de los elementos ópticos. Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografía química a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro óptico y el foco situado en el infinito. Esto determinará el ángulo de visión sobre el que se ubicaran los rangos de las lentes. Entre las angulares se encuentran: el ojo de pez, el gran angular y el angular y, entre los rangos de las lentes, están el lente normal y los teleobjetivos.

Este lente, por su cobertura, permite trabajar en espacios reducidos; por aumentar la perspectiva, produce la sensación de que los objetos están más distantes de lo que realmente están. Esta amplitud en el ángulo genera que se dé una importante profundidad de campo.

Entre otras características técnicas del gran angular a tener en cuenta para una consciente construcción semiótica, se encuentran las distorsiones en los primeros planos como, así también, crea ciertas distorsiones geométricas, particularmente exageradas en los extremos del encuadre (ejemplo programa de Marruecos de MDQ link: https://www.youtube.com/watch?v=Db6LhavCnBA).

El lente gran angular es la lente con la que se encuentran provistas la mayoría de las cámaras de los teléfonos

celulares.

Los teleobjetivos cortos no te ayudarán a pasar desapercibido pero sí te permitirán una cierta distancia de seguridad frente a animales o personas a los que no quieras acercarte demasiado. Tiene la característica de producir un efecto de magnificación que permite la toma de imágenes muy alejadas de la cámara, producto de su larga distancia focal. Además, produce la sensación de compresión de la profundidad de campo, o aplanamiento de la perspectiva, producto de la escasa profundidad de campo.

Su estrecho ángulo de cobertura obliga a sujetar firmemente la cámara, ya que es muy inestable al movimiento, es por esto que es conveniente utilizarlos siempre con trípode.

Primerísimo primer plano (P.P.P.): cubre la porción de la frente al mentón del rostro de las personas. Es utilizado, en general, en situaciones de honda tensión o dramatismo. Es el plano más cercano en el que se muestra la expresividad de un personaje; resalta un tipo de mirada o un movimiento de los labios y pretende generar un importante impacto visual y emocional al espectador. Por ejemplo: Hannibal en El Silencio de los Inocentes.

Primer plano (PP): se centra en el rostro del sujeto hasta parte de los hombros; enfatiza los gestos de la cara, perdiendo la acción completa del sujeto y el contexto que lo rodea. Refleja la intimidad y la realidad animica del personaje y se usa para expresar sensaciones y efectos psicológicos profundos. Pretende adentrarse en los sentimientos del sujeto enfocado y subrayarlo, ya sean sensaciones de alegría, desolación, tristeza, miedo, horror, etc. Usualmente se aplica a un solo personaje, aunque puede usarse a dos o más.

Plano medio corto o pecho (PMC): este plano muestra a la persona hasta el pecho. Nos permite concentrarnos más en la expresión del rostro del personaje que en el movimiento expresivo del cuerpo y permite un acercamiento a la expresión facial. En esta categoría de planos la atención la tiene el sujeto. Son habitualmente utilizados para la realización de entrevistas, conducción de noticieros, producciones en las cuales el testimonio, la palabra, cobra relevancia y se sostiene en los ojos, en la mirada de quienes las enuncian e interpelan. Por eso, suelen denominarse como planos expresivos.

Plano medio largo o plano americano (PML): el sujeto es tomado por arriba o por debajo de las rodillas; se debe establecer que no se corta sobre la articulación para no dar sensación de amputación al espectador. En este plano, el sujeto se interrelaciona con parte del contexto en el que se encuentra. Tiene su origen en las películas del género western. En éstas era importante que las pistolas que llevaban los vaqueros a la altura de la cintura, en las cartucheras, se vieran suficientemente bien y esto era lo que marcaba la línea de corte. Por ejemplo: Centauros del desierto.

Plano entero (PE): el sujeto es encuadrado de los pies a la cabeza, puede estar parado, sentado o acostado, y tiene una preponderancia especial sobre el contexto visible del encuadre. Introduce la dimensión más cotidiana y próxima de la acción, destacando a uno o varios personajes en su entorno.

Los planos medios, en general, generan la posibilidad de recorrer lugares con los sujetos, mostrar qué hacen y cómo, e identificar el contexto en el que interactúan. En síntesis los llama planos de acción porque se centran especialmente en mostrar qué se está haciendo.

Plano general cercano o corto (PGC): trabaja con una gran amplitud de superficie espacial, es también utilizado como un plano descriptivo pero se puede observar/identificar la presencia humana desarrollando una acción. Muestra un campo visual más acotado, de límites más precisos. Sitúa

un conjunto de personas u objetos en una unidad de alcance visual más limitado, por ejemplo, un grupo de personas caminando por una calle o en una estación de tren, varias mesas de un restaurante, o el interior de un aula, etc.

Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen “óptica” en un soporte fotosensible, permitir un enfoque lo más preciso posible y mantener una dirección constante de los elementos ópticos. Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografía química a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro óptico y el foco situado en el infinito. Esto determinará el ángulo de visión sobre el que se ubicaran los rangos de las lentes. Entre las angulares se encuentran: el ojo de pez, el gran angular y el angular y, entre los rangos de las lentes, están el lente normal y los teleobjetivos.

-F +P.C

+F -P.C

La distancia hiperfocal es un punto en el que la profundidad de campo es ilimitada, infinita.

Pueden agruparse en general en tres grupos de planos: los planos cortos, los medios y los largos. A su vez, en los mismos se aglutina un conjunto de planos que se detallarán a continuación.