P.24

Gracias a la academización del arte en Colombia, (a través de la Escuela de Bellas artes 1886) el ambiente artístico y sus productos entran a este mundo laboral de la República, fraguando una plástica nueva y sentando nuevas bases, donde la crítica de esta labor empieza aparecer de la misma forma en la que se vio de manera analítica los productos de otras labores, donde se criticaban a los artistas por su “malos trabajos” de la misma manera en la cual se criticaba a un científico o a un escritor. 

Muchas de estas opiniones vienen de los múltiples gestores culturales que llegaban del extranjero, estos que influyen tanto por sus comentarios como por su gestión, cambiará los espacios y labores de este surgente oficio del arte.

La razón por la cual estas críticas de estos sujetos fueron tan influyentes en el oficio se da a un tipo de origen similar a la academización del arte, siendo esta dada por Alberto Urdaneta (1845-1887), quien a pesar de no ser extranjero, tenía mucha influencia externa y su gestión cultural sería usando los modelos europeos; lo cual se mantendría para la generación ya hablada de estos nuevos críticos y gestores también tendría ese mismo bagaje europeo que Urdaneta introduce al oficio en Colombia.     

Miguel Diaz Vargas aparece entonces como un artista que queda entre esa visión profesional, académica del arte y como se le da el valor a la labor mientras que por el otro lado empieza aparecer sentimientos similares a vanguardias, dejando a Diaz Vargas entre estos dos extremos de la labor, llamando la atención de los críticos acerca de su procedimiento y como representa la pintura.

También, gracias a Romulo Rozo que posicionó las artes colombianas, con su “bachuismo” y sus esculturas macizas, dejando a un lado el geometrismo y dándole paso a contornos orgánicos y redondos.