TRA ROMANICO E GOTICO by paola torniai

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https://youtu.be/4kPjkSBH4YU
https://youtu.be/eogmDhkWmIA

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https://youtu.be/LrT0SlHbY6k

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"Nel processo costitutivo di una cultura figurativa occidentale la pittura ha una parte che, nel corso del XIII secolo, si fa sempre più importante; infatti questo processo consiste, in sintesi, nel passaggio dalla presentazione dell'immagine alla rappresentazione di azioni e la pittura, per un insieme di motivi, si presta maggiormente allo svolgimento di temi narrativi o rappresentativi. Sono questiche specialmente incidono sulle strutture essenziali del fatto figurativo, le grandi coordinate dello spazio e del tempo, e che, per conseguenza, concorrono a sostituire, nell'arte, all'ideologia bizantina dell'eterno, l'ideologia della storia, o il pensiero che la coscienza della storia sia la base di ogni interesse conoscitivo ed etico. In quanto poi, questa, è l'ideologia di fondo della cultura occidentale, la pittura italiana del Duecento, essenzialmente rivolta a chiarire il significato e il valore della rappresentazione di azioni, concorre al processo della sua formazione. Alla fine del Duecento e al principio del Trecento, Giotto avrà, nella creazione delle grandi strutture culturali del mondo occidentale, un'importanza certamente non inferiore a quella di Dante. Questo processo si concreta, di fatto, nella progressiva liberazione dalla dominante cultura bizantina, ed è affrettato dal fatto che questa cultura ha ormai esaurito le sue possibilità di sviluppo, allo stesso modo che l'impero d'Oriente ha concluso il proprio ciclo storico e si avvia ineluttabilmente alla fine. Il processo è graduale e si compie a livelli diversi." Giulio Carlo Argan, Storia dell'Arte italiana, Sansoni

torniai_paola — 2022-02-07 14:55:16 UTC

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torniai_paola — 2022-03-17 14:14:50 UTC

https://youtu.be/RSr2D0lDl2c?si=98iNmeiODkrwtiy4

torniai_paola — 2022-03-22 21:38:48 UTC

torniai_paola — 2022-03-25 15:00:56 UTC

https://youtu.be/i8BHoPfhLTg?si=6ggvd4Vo28vkbWwl Crocifisso di Sarzana

https://youtu.be/XdQFYvXeKT4?si=1qfYw-QI_gqbJv9f Smart History

torniai_paola — 2022-04-06 08:32:15 UTC

«Si può conchiudere che esso disegno altro non sia che una apparente espressione e dichiarazione del concetto che si ha nell'animo» Giorgio Vasari, Le Vite de' più eccellenti pittori, scultori, e architettori

torniai_paola — 2022-04-06 08:32:56 UTC

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torniai_paola — 2022-05-11 18:15:53 UTC

torniai_paola — 2022-09-10 14:03:54 UTC

Libro dell'Arte è diviso in numerosi capitoli illustra le varie tecniche dalla pittura:I primi 34 capitoli sono dedicati al DISEGNO,dal 35 al 62 si tratta del COLORI,dal 63 al 66 gli STRUMENTI DEL MESTIERE,Dal 67 al 89 si tratta dell’AFFRESCO,dal 89 al 94 si tratta della PITTURA A OLIO,dal 95 al 102 dell’USO DEI METALLI,dal 103 al 149 la PITTURA SU TAVOLA a TEMPERA,dal 150 al 173 tratta la PITTURA SU VETRO, STOFFA, LEGNO.Il 174 la descrive tecniche di PITTURA PER LE SCULTURE,seguono altri argomenti

torniai_paola — 2022-12-09 15:18:34 UTC

torniai_paola — 2023-03-19 13:21:50 UTC

I MATERIALI COSTITUTIVI DEI DIPINTI MURALI L’INTONACO Dipinti murali - il supporto è costituito da uno o più strati di intonaco«Strato di malta di limitato spessore (normalmente da 2 a 3 cm) che si applica sulla superficie delle murature esterne e delle pareti interne degli edifici, per proteggerle dall’azione degli agenti atmosferici, per impermeabilizzarle, per costituire su di esse una superficie uniforme sulla quale si possano applicare tinte, vernici e parati» Treccani Più in particolare«Speciale strato di calcina liscio e uguale con cui è trattato un muro prima di dipingervi a fresco, a olio o a tempera: fece fare ... per tutto dove voleva lavorare in fresco, un arricciato, o vero intonaco, o incrostatura, che vogliam dire, con calcina, gesso e matton pesto mescolati (Vasari)» Treccani La MALTA«Strato di malta di limitato spessore (normalmente da 2 a 3 cm)»MALTA «dal lat. maltha Impasto di una sostanza agglomerante o legante [CALCE] con acqua e un materiale inerte finemente diviso (in genere sabbia), usato soprattutto per legare tra loro i varî elementi delle murature e ripartire gli sforzi che essi mutuamente si trasmettono, oltre che per formare gli intonaci.» TreccaniLa CALCE Ossido di calcio è ottenuto dalla cottura di pietra calcare, MARMO, conchiglie, ciottoli a 850-900 °C. In queste condizioni il carbonato di calcio si dissocia rapidamente con sviluppo di anidride carbonica lasciando la calce come residuo, secondo la reazioneCaCO3⇄CO2+ CaO Schema di un calcare per la produzione della calceLa calce viva così prodotta si presenta in zolle bianco-giallastre, arida al tatto; viene messa in commercio i blocchi o ridotta in polvere. All’aria reagisce rapidamente con l’acqua e con l’anidride carbonica: la reazione di idratazione è detta «spegnimento della calce viva»1- se l’acqua impiegata è poca, si ottiene una polvere minuta «calce idrata o spenta»2 - se la quantità di acqua è in eccesso si ottiene una pasta plastica e untuosa «grassello»3 - se l’acqua è in forte eccesso si ottiene una sospensione lattiginosa di idrato di calce. chiamata «latte di calce», dotata di forte reazione alcalina, impiegata per dare il bianco ai muri; ancora più diluita di ottiene «l’acqua di calce».La CALCE è il Legante, usato per la composizione di diverse malte i base alla natura degli inerti. Avremo così: 1 - aeree, se impastato con aggregati sottili, inerti: sabbie calcaree o silicee, 2 - idrauliche, se impastato con leganti “idraulicizzanti” come la pozzolanaLa Pozzolona naturale di origine vulcanica struttura amorfa in gran parte di silice. Prende il nome dai Campi Flegrei e spesso chiama “terra di Pozzuoli”. Già usata un età pre-romana e in Vitruvio ne cita quattro colorazioni : nera, biancastra, grigia o rosso scuro se contiene ossidi di ferro.LE PROPORZIONI FRA CALCE e INERTI:Una parte di calce e Due parti di inerti Queste sono rimaste pressoché’ invariate nei secoli.La calce usata nell’impasto deve essere ben spenta, cioè completamente idrata, per evitare che rimangano parti di calce ancora viva che causerebbero rigonfiamenti dell’intonaco e danni alla figurazione.La tecnica della pittura murale romana è descritta da Vitruvio nel libro VII del DE ARCHITECTURA, e numerosi richiami sono presenti anche in Plinio nel suo NATURALIS HISTORIA. Gli stati sono almeno sette:“Una volta terminate le modanature, livellate energicamente le pareti con un primo strato di malta; quando questo comincia ad asciugare vi si applichino gli strati di malta a base di sabbia (…), così rettificato l’intonaco sarà pronto per la pittura: quando comincerà ad asciugare applicatene un secondo, poi un terzo strato; più questa malta di sabbia sarà solida meglio l’intonaco resisterà nel tempo.Dopo aver applicato almeno tre strati di malta di sabbia, bisogna stendere gli strati di malta di polvere di marmo, con i materiali mescolati in modo tale che la malta non si attacchi alla cazzuola e che il ferro esca libero e pulito dalla vasca della malta. Quando la malta di polvere di marmo comincia a seccare, se ne applichi un secondo strato più sottile (mediocrius). Quando questo sarà stato applicato e ben livellato applicate uno strato più sottile (subtilius). Quando le pareti saranno state solidamente coperte con tre strati di sabbia e altrettanti di marmo, non potranno formarsi né crepe né altri difetti. (…). Quanto ai colori applicati con cura sull’intonaco umido, non si distaccano più, ma sono fissati per sempre poiché la calce (…) non appena è seccata, si ricostituisce al punto che sembra avere le qualità proprie della sua natura. Quindi, quando gli intonaci per la pittura saranno eseguiti com’è stato descritto sopra, potranno avere fermezza, lucentezza e vigore persistenti fino alla vetustà. Ma se si sarà applicato solo uno strato di malta di sabbia e uno di polvere di marmo, questa sottigliezza renderà debole l’intonaco che si creperà facilmente e non conferirà alle politiones la loro propria lucentezza.”(Vitruvio, De Architectura, Libro VII, capp. 4 e 5)Per il tardo medioevo in Italia abbiamo precise indicazioni da una preziosa fonte scritta da artista toscano Cennini Cennini nel suo Libro dell'Arte. Cennino Cennini – il Libro dell’arte CENNINO CENNINI Nacque da Drea (Andrea) a Colle di Val d'Elsa nella seconda metà del sec. XIV. Il padre era probabilmente pittore, e il CENNINI face il suo tirocinio nella bottega fiorentina di Agnolo Gaddi, figlio e allievo di Taddeo Gaddi, che a sua volta era stato discepolo di Giotto.La linea culturale del CENNINI fa senz'altro capo a Giotto, il cui insegnamento gli giunge mediato da due generazioni di pittori.Libro dell'Arte è un importante trattato che riassume in modo esemplare le esperienze tecniche maturate nei laboratori della grande pittura toscana del Trecento. L'opera fu scritta di sicuro a Padova e dopo un certo lasso di tempo dalla partenza del CENNINI dalla Toscana, probabilmente nei primi anni del sec. XV; lo si deduce dall'uso frequente ditermini veneti, dalla presenza, fra gli altri santi invocati all'inizio dell'opera, anche di Antonio da Padova: Libro dell'Arte è diviso in numerosi capitoli illustra le varie tecniche dalla pittura [....] A proposito della composizione dalla malta per intonacare una parete da affrescare Cennino Cennini scrive:Quando vuoi lavorare in muro, ch’è ‘l più dolce e il più vago lavorare che sia, prima abbi calcina e sabbione, stamignata, o stacciata, ben l’una e l’altra. E se la calcina è ben grassa e fresca, richiede le due parti sabbione, la terza parte calcina. E intridili bene insieme con acqua, e tanta ne intridi, che ti duri 15 dì o 20. e lasciala riposare qualche dì, tanto che n’esca il fuoco: chè quando è così focosa, scoppia poi lo ‘ntonaco che fai.Quando sé per ismaltare, spazza bene prima il muro, e bagnalo bene, chè non può essere troppo bagnato; e togli la calcina tua ben rimenata a cazzuola a cazzuola; e smalta prima una volta o due; tanto che vegna piano lo ‘ntonaco sopra il muro. Poi, quando vuoi lavorare, abbi prima a mente di fare questo smalto bene arricciato, e un poco rasposo.(Cennino Cennini, Il libro dell’Arte, cap. LXVII RINZAFFO E ARRICCIO L’arriccio L’arriccio è il primo strato del supporto pittorico, cioè lo strato che aderisce al supporto murario.Secondo Cennino Cennini gli strati di arriccio dovevano essere due: - Un primo, chiamato rinzaffo, che serve a livellare le discontinuità della superficie muraria;- Un secondo, l’arriccio vero e proprio, che costituisce il supporto dell’intonaco da dipingere.Lo spessore dell’arriccio è in genere di 2 cm.L’INTONACO E INTONACHINO L’intonaco è il secondo strato, quello che deve ricevere la pittura.Per ricevere la pittura l’intonaco viene lisciato più o meno accuratamente con la cazzuola, in modo da costituire una superficie liscia e compatta, adatta all’esecuzione pittorica.Lo spessore dello strato di intonaco è inferiore rispetto all’arriccio: varia da 2 a 6 millimetri.L’intonaco viene steso sull’arriccio quando esso è già asciutto, in modo da non ostacolarne la corretta asciugatura. tuttavia, per evitare una dispersione accelerata di umidità e garantire una migliore adesione tra i due strati, si usa bagnare l’arriccio prima dell’applicazione. Nell’affresco l’intonaco da dipingere deve essere sempre “fresco”, cioè umido. per questo la quantitàdi intonaco da applicare deve essere commisurata alla durata del lavoro giornaliero dell’artista.Prima di stenderlo occorre, dunque, prevedere quanto tempo si impiegherà per l’esecuzione di una determinata parte di composizione, avendo cura di ricoprire solamente lo spazio previsto per poterne completare la realizzazione prima che si asciughi. Soltanto in questo modo sarà possibile operare sempre “a fresco”. Il Cennini raccomanda vivamente di non stendere una quantità di intonaco superiore a quella del lavoro giornaliero.Infatti, pur se l’intonaco rimane umido il giorno successivo, la stabilità della pittura eseguita sarà inferiore, perchè il processo di carbonatazione della superficie sarà già avviato.“ (…) togli della calcina predetta, ben rimentata con zappa o con cazzuola, per ordine che paia unguento. Poi considera in te medesimo quanto il dì puoi lavorare; chè quello che smalti, ti convien finire. Vero è che alcuna volta di verno, a tempo umido, lavorando il muro di pietra, sostiene lo smalto fresco in nell’altro dì. Ma, se può, non t’indugiare; perché il lavorare in fresco, cioè di quel dì, è la più forte tempera e migliore, e ‘l più dilettevole lavorare che si faccia. Adunque smalta un pezzo d’intonaco sottiletto (e non troppo) e ben piano, bagnando prima lo ‘ntonaco vecchio. Poi abbi il tuo pennello di setole grosse. In prima intingilo nell’acqua chiara; battilo e bagna sopra il tuo smalto; e al tondo, con un’assicella di largheza di una palma di mano, va fregando su per lo ‘ntonaco ben bagnato, acciocchè l’assicella predetta sia donna di levare dove fosse troppa calcina, o porre dove ne mancasse, e spianare bene il tuo smalto. “(Cennino Cennini, Il libro dell’Arte, cap. LXVII)Il procedimento per la stesura dell’intonaco e per l’esecuzione pittorica può avvenire per pontate o per giornate.L’applicazione per PONTATE avviene per fasce orizzontali alte quanto la distanza tra un piano e l’altro di ponteggio. Se l’esecuzione è rapida, in una sola giornata di lavoro si può stendere un’intera fasciaorizzontale di intonaco. In questo caso le sole giunture visibili alla fine saranno i limiti orizzontali tra i differenti piani delle pontate, eseguiti in ordine dall’alto verso il basso, che prendono appunto il nome di pontateQuando l’esecuzione della pittura necessita di più tempo di lavoro l’intonaco viene steso per porzioni, ognuna corrispondente ad una “giornata” di lavoro. In questo caso appariranno delle nuove linee di giunzione verticali o profilate che delimitano parti circoscritte di intonaco sulla stessa fascia di pontata. Queste parti prendono il nome di giornate. Una volta terminata l’esecuzione di una giornata o di una pontata, il pittore profila l’intonaco lungo la superficie di giunzione per la successiva giornata.Francesco Salviati, Sala dei Fasti Farnesiani, particolare. Palazzo Farnese, Roma.Indicazione delle giornate di lavoro e delle incisioni del disegno Nella pittura antica e romana e fino al medioevo, la nuova giornata di intonaco copriva leggermente quella precedente, sovrapponendosi alla linea di giunzione.Dal Trecento in poi, le giunzioni tra le giornate diventano il più precise e nette possibile, in modo da rendere invisibile la successione.L’esame attento delle giunzioni permette quasi sempre di stabilire la cronologia relativa alle giornate di lavoro.“ (…) togli della calcina predetta, ben rimentata con zappa o con cazzuola, per ordine che paia unguento. Poi considera in te medesimo quanto il dì puoi lavorare; chè quello che smalti, ti convien finire. Vero è che alcuna volta di verno, a tempo umido, lavorando il muro di pietra, sostiene lo smalto fresco in nell’altro dì. Ma, se può, non t’indugiare; perché il lavorare in fresco, cioè di quel dì, è la più forte tempera e migliore, e ‘l più dilettevole lavorare che si faccia.Adunque smalta un pezzo d’intonaco sottiletto (e non troppo) e ben piano, bagnando prima lo ‘ntonaco vecchio. Poi abbi il tuo pennello di setole grosse. In prima intingilo nell’acqua chiara; battilo e bagna sopra il tuo smalto; e al tondo, con un’assicella di largheza di una palma di mano, va fregando su per lo ‘ntonaco ben bagnato, acciocchè l’assicella predetta sia donna di levare dove fosse troppa calcina, o porre dove ne mancasse, e spianare bene il tuo smalto. “(Cennino Cennini, Il libro dell’Arte, cap. LXVII9) ", Sante Guido, Università di Trento

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