Questo si rifletteva sia nella sua scelta dei materiali che nella disposizione degli spazi all'interno degli edifici. Egli utilizzava materiali naturali come il legno, la pietra e il mattone per creare un senso di calore e connessione con l'ambiente circostante. Il legno, in particolare, era un materiale ricorrente nelle sue opere, poiché trasmetteva una sensazione di familiarità e comfort.

Aalto era anche noto per l'uso sapiente della luce naturale all'interno dei suoi edifici. Utilizzava ampie vetrate per far penetrare la luce naturale all'interno degli spazi, creando un collegamento visivo tra l'interno e l'esterno. Questo permetteva di sfruttare al massimo la luce solare e di creare un'atmosfera luminosa e aperta.

Inoltre, integrava gli elementi naturali, come giardini, cortili e spazi verdi, nella progettazione degli edifici. Creava spazi esterni che si estendevano in modo organico all'interno dell'edificio stesso, consentendo alle persone di sperimentare la natura anche all'interno degli spazi interni. Questi elementi naturali offrivano un senso di tranquillità e un'esperienza di connessione con l'ambiente circostante.

Egli progettava gli spazi per favorire la comunità, la socializzazione e il benessere delle persone. Creava spazi flessibili e polifunzionali che permettevano agli utenti di adattarli alle proprie esigenze, promuovendo un senso di appartenenza e di interazione.

Presa da:https://www.ingenio-web.it/articoli/alvar-aalto-maestro-del-modernismo-e-pioniere-dell-architettura-organica-europea/

Infine, la Casa delle Querce di Carlo Scarpa, costruita a Verona nel 1957, presenta chiari riferimenti allo stile prairie di Wright, come la forma a "L" e l'uso di materiali naturali come il legno e la pietra.

L’elogio dell’azione - insito nel testo - era anche una celebrazione dell’agire bellico, quindi un supporto all’interventismo che avrebbe avuto un ruolo cardine nella Prima guerra mondiale, (da qui la relazione Futurismo e Fascismo).

Va detto, in ogni caso, che mentre un futurista come Giacomo Balla fu spesso allineato ai toni del regime, Marinetti entra in aperto contrasto con Mussolini nel 1920.

Sebbene la maggior parte dei suoi progetti non siano mai stati realizzati, la sua visione futurista ha influenzato numerosi architetti e disegnatori: a lui è stata attribuita l'antesignana idea dell'esposizione degli ascensori sulle facciate degli edifici (anziché tenerli relegati "come vermi solitari" nelle trombe delle scale) ed i suoi disegni della Città nuova hanno ispirato il regista Fritz Lang per le architetture inserite nel suo capolavoro cinematografico Metropolis. La mancata realizzazione delle progettazioni santeliane non dipende tanto dall'inesistenza di piante o sezioni degli edifici, ricostruibili dai disegni esistenti, quanto dalla non accettazione di proposte così innovative.

A Sant'Elia va il merito di aver intuito la stretta dipendenza tra problema architettonico e problema urbanistico su cui, pur con linguaggi figurativi diversi, si è impostata la progettazione e la riflessione di tutti i movimenti architettonici moderni. L'interessamento del gruppo olandese De Stijl e di Le Corbusier all'architettura futurista è provato da scambi epistolari e da articoli su riviste europee.