《金锁记》《红楼梦》比较 by Ruowen Zhao

金锁记和红楼梦比较（姚莉婷）

yaolitingnydia — 2018-02-15 03:25:03 UTC

1. 对于金锁记和红楼梦里的心理描写，部分都属于全知全能的叙述角度，

 红楼梦中，心中想道：“好生奇怪，倒像在那里见过的，何等眼熟！” 
金锁记中，季泽看着她， 心里动了动，可是那不行， 玩尽管玩，他早保定了宗旨不惹家里人。“
两篇小说都是从上帝角度去叙述人物 的内心活动， 在讲述故事基本背景的同时， 有展现人物性格。

2.故事中人物的调度，两篇小说都是通过侧面描写去展现一个人物，首先形象声音以及其他人物的反应去为这个人物作铺垫。金锁记中，描写了两个丫鬟之间的对话，来突出曹七巧的身份和明声，染后面些其服饰特色，有展现他想要吸引注意力的行为。红楼梦中，通过声音和环境描写王熙凤出场，尖酸嘹亮的声音特点突出她泼辣的性格，而后的人群簇拥凸显她在贾府不一样的身份地位。
3.环境的设定和描写。
两篇小说中，环境描写都是非常隐晦细致的，并没有直接点出家财万贯，而是通过特别的装饰物，门口的石狮子，精美的屏风，题字来完善文章的基本背景，而且对于每个不同的人物所处的环境也带表了人物性格，想林黛玉的潇湘妃子和曹七巧的镜中容颜都是侧面描写。

金锁记和红楼梦比较（sat）

mq888xten — 2018-02-15 04:01:53 UTC

1.金锁记和红楼梦中的故事舞台家族体系极为相似，都描写了一个大家庭，家中百事都由一人做主，婚配讲究门第，家中地位差别很大。这一系列原因导致了家族中低地位的人对家族中关系权力金钱的不满从而导致这种恶循环进行下去，分家或是覆灭在所难免。例如金锁记中的曹七巧。
2.对于人物形象来说，红楼梦和金锁记中的角色塑造也有许多共同点。例如，在曹七巧出场前，有很多对于他的评价与讨论，使读者在脑海中勾勒出一个对曹七巧模糊的形象。例如，“二奶奶家里是开麻油店的。”“她也配？”这些评论塑造了一个被旁人摒弃的二奶奶形象。这一点尤其像红楼梦中，在林黛玉出场之前，有许多描写林黛玉形象及为人来历的文字从而使读者们对林黛玉的形象记忆犹新。如”在赤霞宫中，名他为赤霞宫神瑛侍者。他却常在西方灵河岸上行走，看见那灵河岸上三生石畔有棵绛珠仙草，十分娇娜可爱，遂日以甘露灌溉，这绛珠草始得久延岁月。后来既受天地精华，复得甘露滋养，遂脱了草木之胎，幻化人形，仅仅修成女体，终日游于离恨天外，饥餐秘情果，渴饮灌愁水。只因尚未酬报灌溉之德，故甚至五内郁结着一段缠绵不尽之意。“这一段描写使读者对林黛玉的形象有了一个雏形，这种塑造人物形象的手法能使读者对文章中重要角色的性格，身份等有很深的印象从而使角色的形象深入读者内心。

金锁记和红楼梦的比较 zrw

ruowen_zhao — 2018-02-15 11:32:46 UTC

1. 人物形象的塑造：红楼梦中对王熙凤形象的设定和对曹七巧形象的设定有异曲同工之妙。
红楼梦中，王熙凤是一位美丽，泼辣，心机深重，阴险歹毒的管理者形象。而在金锁记中，曹七巧从最初的泼辣一步步变得歹毒，以恶意和心机揣度对待每一个人。曹七巧也是家庭中的管理者。就像王熙凤迫害贾瑞，尤姐，和其他诸多角色一样，曹七巧对她的丈夫有着深刻的厌恶。出于嫉妒和控制欲，她迫害了自己的一双儿女及和儿女有所联系的许多人。她们的结局也十分相似，王熙凤聪明反被聪明误，机关算尽终落得惨死的下场。曹七巧的恶毒斩断了她和其他人的血肉和情感联系，因而临终时也只能孤单的躺在床上，默默流下一滴眼泪。
王熙凤出场时，早在众人见到她真人前时就听见了她的笑声和一声”我来迟了，不曾迎接远客“。待她出现在众人视线内时，是“朱唇未启笑先闻，一身颜色鲜亮夺人眼球的华贵衣饰。而曹七巧出场时，穿着银红扇子，雪青闪蓝如意小脚裤子，一手撑在自己腰上，道”想必今天我又来晚了“。
曹七巧一身五颜六色，王熙凤一身珠光宝气。两人都以一种张扬，引人注目而辣味十足的方式出场。他们的风风火火让她们的人物形象和其他形象产生鲜明对比，表现她们的不同之处。
两人出场之后的行为也是有相似之处的。王熙凤和林黛玉本是初次见面关系自然生疏，王熙凤却亲亲热热嘘寒问暖，表达自己对她强烈的关系，颇有因为黛玉得老太太喜欢而故意讨好的嫌疑。她和老太太说话也是颇为直白，甚至还敢打趣。而曹七巧本和家中任何一个人的心理距离都很疏远，却要抱抱这个惹惹那个，和老太太讲话时丝毫不顾忌礼教和妇道。
由此可见，两人从形象到言行都有相通之处。
2.故事背景：
两个故事都发生在日渐衰败没落的贵族人家，由最年长的长辈掌权，各方兄弟之间看似关系融洽实则各自有各自的打算。家族的等级，地位系统严密完整，有明显的尊卑之分贵贱之别。卑微的人在夹缝中试图生存，就像曹七巧在分家之前连丫鬟都看不起的生存状态；就像红楼梦中的尤姐和诸多被家族有权男性肆意践踏的丫鬟。
3.月亮的意象：
在金锁记中，每处月亮的描写都有其不同含义和目的。其中对月亮的描写有出自年轻人的视角，比如说长安在被迫退学后在月光下独自吹口琴和之后躺在病床上看惨淡的月光。这两处对月光的描写塑造了冷漠，凄清，悲凉的分位，仔细读来一股冷意从心底有人而生。年轻人望向月亮的行为表现出他们内心的哀愁孤寂与迷茫。或是惨淡朦胧，或是青紫的月光无言之中已经暗示了她们的宿命。
在红楼梦中，也有不少对月亮的描写。黛玉曾经吟过“月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕”的句子，以传达内心的愁绪。包括在她赏月时，也出现了月影为鹤影所惊得描写。这些对月亮的描写给人以冷漠凄清的感觉，饱含着人物内心的哀愁，彷徨，暗示了未来的天翻地覆。
两书中月亮都塑造了冷寂的氛围和传达了角色内心的孤苦。

《金锁记》《红楼梦》比较

2018-02-15 13:50:30 UTC

CHY
从些许细枝末节中可见《金锁记》一些桥段完全仿照《红楼梦》的格式，文风也极为近似，如
“台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：‘刚才老太太还念呢，可巧就来了。‘于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：“林姑娘到了。””
而此段与《金锁记》开头以丫鬟们议论二奶奶曹七巧来推进情节进而引出人物相较极为近似，如
小双道：“告诉你，你可别告诉你们小姐去，咱们二奶奶家里是开麻油店的。”凤箫哟了一声道：“开麻油店，打哪儿想起的？像你们大奶奶，也是公侯人家小姐，我们那一位虽比不上大奶奶，也还不是低三下四的?人——?”小双道：“这里头自然有个缘故。咱们二爷你也见过了，是个残废。做官人家的女儿谁肯给他？老太太没奈何，打算替二爷置一房姨奶奶，做媒的给找了这曹家的，是七月里生的，就叫七巧。”凤箫道：“哦，是姨奶奶。”小双道：“原来是姨奶奶的，后来老太太想着，既然不打算替二爷另娶了，二房里没个当家的媳妇，也不是事，索性聘了来做正头奶奶，好教她死心塌地地服侍二爷。”凤箫把手扶着窗台，沉吟道：“怪道呢！我虽是初来，也瞧料了两三分。”……“你是她陪嫁来的么！”小双冷笑道：“她也配！我原是老太太跟前的人，二爷成天的吃药，行动都离不了人，屋里几个丫头不够使，把我拨了过去……”
全文并不需多少笔墨来介绍黛玉如何如何，或二奶奶曹七巧地位怎样怎样，只需旁人几言几语便知，此书得力处，全是这种地方，所谓“颊上三毫”也。