Comenzó a estudiar teatro en el conservatorio de Moscú, pero al no estar conforme con los aprendizajes otorgados, se mudó a Francia para continuar aprendiendo.

De acuerdo a este autor, el actor no solo interpreta, sino que se mete de lleno al personaje. Para lograr esta tarea, es necesario que el actor recuerde algún momento en el que haya vivido lo mismo o algo muy similar a lo que esta viviendo su personaje en la escena, así podrá recordar los sentimientos más genuinos y podrá interpretar el papel con mayor calidad.

En el caso de que el actor no haya experimentado nada parecido a lo que su personaje vive, entonces se recurre al Sí mágico.

Este supuesto detonaría en una acción justificada y con sentido que haría mucho más realista la actuación.

A raíz de esta corriente, al autor le interesaba hacer puestas en escena con mucho más nivel, por ello, decide comenzar con ensayos continuos y mucho más largos que le permitieran a los miembros de su compañía de teatro, tener mayor calidad.

Esto se refiere a que, para que las acciones que se desarrollen en escena sean lógicas para la historia y para el personaje, se deben de conocer todos los antecedentes posibles que el autor pueda otorgarle al actor.

Estos antecedentes pueden ser tan extensos como el propio escritor lo desee. Van desde el texto mismo, hasta la época en la que se desarrolla, el lugar, las acciones previas y futuras, las condiciones de vida del personaje, su ropa, la utilería e incluso el ambiente y los sonidos a los que se este exponiendo el personaje en ese preciso momento.

Todos estos antecedentes nutren y justifican las acciones dentro de la obra.

Victoria Sánchez

Fernanda Villanueva

Graciela Cuevas

Sileny Rivera

Alan Castillo