Planlegging av produksjon

I opptaksfasen av denne oppgaven skal jeg samarbeide med Elias, og vi skal ta hvert vårt opptak av et solostykke for klassisk gitar. Jeg skal spille inn stykket Julia Florida av Augustin Barrios. Elias skal spille «Alla Cubana» fra samlingen fem bagateller av William Walton. 

I forkant av opptakene på to innspillinger for solo gitar, den første Ana Vidovic som spiller «La Catedral» av Augustin Barrios Mangoré. Mikrofonen er plassert helt tett inntil gitaren. Dette gir en sterkere bass og svakere diskant, noe jeg foretrekker siden instrumentet ellers ofte blir for skarpt. Det er musikk som kler den varme, runde klangen som gitaren kan gi om de dype frekvensene fremheves. Videoen røper at opptaket ble gjort i et stort rom, men ettersom mikrofonen er plassert såpass tett kunne opptaket like gjerne vært gjort i et mindre rom, for vi hører ikke spesielt mye etterklang. 

Opptakene skal gjøres i ett av kammermusikkrommene mandag 24. oktober. Rommet innebærer en utfordring med tanke på den endrede formen på de to endene av rommet, men som til gjengjeld ikke produserer romresonanser. Jeg tror det er noe vi må prøve oss fram til, men at de to stykkene godt kan spilles inn i ulike deler av rommet ettersom de har en ulik karakter. Barrios er et ensformig, flytende stykke som heter «barcarola», altså båtsang, og en etterklang som glir litt inn i neste tone kan være kledelig. Det skal være behagelig og intimt, så jeg vil nok plassere mikrofonen godt inntil lydkilden for å fremheve bassfrekvensene og tone ned den skarpe diskanten. Walton vil jeg gjøre annerledes: her kan det være like gunstig å fremheve diskanten, for å sikre seg kanten i den temperamentsfulle rytmikken selv om stykkets tempo ikke er så høyt. Kanskje jeg for eksempel burde bruke en konsensmikrofon til dette, og den kan også være plassert litt lenger ifra gitaren i en del av rommet som ikke produserer for mye etterklang. 

Gjennomføring av opptak

Jeg og Elias støtte tidlig på en utfordring da ingen av oss hadde med seg en laptop grunnet kommunikasjonsproblemer. Uheldigvis ble mye av den avsatte tiden brukt på å forsøke å oppspore en brukbar pc, for så å installere alle de nødvendige programmene. Det gjorde at vi fikk dårlig tid til selve opptakene, men ettersom vi kunne stykkene godt på forhånd rakk vi likevel å spille inn nok materiale. Jeg spilte med gitaren ca en halv meter foran mikrofonen, mens Elias satt ca en meter unna. Vi brukte retningsfølsomme kardioidemikrofoner og eksperimenterte litt med ulike posisjoner. Vi var ikke i et kammermusikkrom som jeg hadde trodd, men i et ganske rektangulært rom uten forskjellen i akustikk, og gitaristen satt plassert omtrent midt i rommet. 

Etterarbeid

Jeg spilte inn et ganske langt stykke med den ulempen at jeg ikke kunne ta alle opptakene i en omgang, som resulterte i at tempo, klang, karakter og også stolens plassering i forhold til mikrofonene endret seg noe mellom takningene. Det ga utfordringer for etterarbeidet, men heldigvis er det snakk om et stykke med et ganske fritt tempo og flytende karakter, som i sin ensformighet og mange repriser egentlig krever noe variasjon i karakter. Noen av takningene ble vellykket i forhold til min visjon om varm og intim klang, men jeg var også nødt til å bruke lydklipp der stolen sannsynligvis var flyttet lenger fra og som har en sterkere diskant og dermed mer skarpt og kjølig uttrykk. Derfor eksprimenterte jeg noe med kunstig romklang for å kompensere for dette, men fant ut at kyden ble litt vrengt på en rar måte, og gitaren hørtes for distansert ut til at det var i tråd med mine intensjoner. Jeg endte i stedet opp med å forsterke bassfrekvensene gjennom equalizer-kontrollen.