Первые четыре с половиной века этого периода часто именуются «гомеровской» эпохой, поскольку гомеровский эпос является главным и ценнейшим источником наших познаний о древнейшей культуре античной Греции.

Для строительства это времени характерны сооружения из дерева, которые для большей прочности скрепляли металлической обшивкой.

Ещё одним распространённым видом строительного материала был кирпич-сырец. К концу периода строители начали использовать черепицу из обожженной глины. Для этого времени характерно не только строительство обычных жилых домов, но и первых храмов.

Устройство жилого дома.

Главным помещением жилого дома, который примыкал ко двору, был мегарон – прямоугольный зал с очагом в центре, отверстием для выхода дыма в потолке и помещением перед входом – портиком, образуемым выступающими концами продольных стен – антами и столбами между ними.

Устройство храма.

В дальнейшем мегарон станет прообразом греческого храма. Позже архитектура планов усовершенствуется, вокруг храма возникнет портик, защищающий сырцовые стены от дождя, где в жаркую погоду можно было укрыться от зноя.

Глиняная модель храма VIII в. до н. э., найденная при раскопках, рассказывала о развитии двускатной кровли и появлении потолка и фронтона – верхней части фасада в виде треугольника, ограниченной двумя скатами крыши.  

«Гомеровская» эпоха примечательна формированием особенной планировочной системы, важное место в которой занимает колоннада, окружающая здание со всех сторон. Одним из самых ранних сооружений этого периода считается храм богини Геры на острове Самосе.

Подробнее можно ознакомиться по ссылкам:

• https://studfile.net/preview/9786097/page:2/

• https://studfile.net/preview/9786097/page:3/

В начале этого периода продолжает господствовать дерево-сырцовая техника, сочетаясь теперь в храмовом зодчестве с широким применением терракотовых облицовок, сменивших медные обшивки. Позднее дерево-сырцовая техника сохраняет своё значение в жилищном строительстве, тогда как в строительстве общественных зданий с конца VII в. до н. э. всё шире применяется камень (известняк и к концу периода мрамор).

В архаический период происходит переход от сырцовой кладки к каменной, складываются типы греческих храмов.

Типы древнегреческих храмов.

Храм в антах развивает формы мегарона. Он состоит из прямоугольного в плане помещения целлы (внутренняя часть) и портика. Своё название храм получил от выступающих вперёд стен портика – антов.

Простиль имеет один открытый портик, опирающийся на колонны, заменившие анты.

Периптер – это тип храма с колоннадой по всему периметру. Получил наибольшее распространение в греческой архитектуре, поскольку наилучшим образом отвечал идее кругового обзора сооружения.

Культовые здания устанавливали на ступенчатое основание из камня – стереобат. Его верхняя площадка называлась стилобат.

С применением железных орудий, облегчивших обработку камня, сначала стены храмов, затем и остальные элементы здания – деревянные колонны и перекрытия – заменяются каменными. При этом сложившиеся формы деревянных конструкций переносятся в камень.

Тектоника стоечно-балочной системы портиков становится основным средством для достижения художественной выразительности зданий. Художественно переработанная логика стоечно-балочной конструкции заложена в основу древнегреческого архитектурного ордера. Пропорциональными соотношениями основных элементов ордера: колонн и балочного перекрытия – антаблемента – архитекторы Древней Греции умели создать образ лёгкого, изящного здания или монументального сооружения, в котором подчёркивалась напряжённая работа колонн, несущих тяжёлое строение крыши.

В эпоху архаики складываются дорический и ионический ордера.

Подробнее можно ознакомиться по ссылкам:

• https://www.ckofr.com/arhitektura/54-arhitektura-drevnej-grecii-tkachev?showall=&start=1

• https://www.ckofr.com/arhitektura/54-arhitektura-drevnej-grecii-tkachev?showall=&start=2

• https://www.ckofr.com/arhitektura/54-arhitektura-drevnej-grecii-tkachev?showall=&start=3

В этот период широко применяется отточенная до идеального состояния ордерная система. Облик зданий приобретает утончённость, а почерк архитекторов  –  узнаваемость.

Периптер остаётся ведущей формой храма. Совершенствуются его планировочные решения, пропорциональные соотношения, отрабатываются наиболее выразительные сочетания пластики всего объёма и декоративных деталей. Эффект величия достигался за счёт соразмерности и уравновешенности частей здания.

В период классики утверждается канонический тип храма: по числу колонн, пропорциям, архитектурной образности. Отношение количества колонн на торцовом и боковом фасадах, определяющее, по существу, габариты плана, устанавливались по формуле: nx(2n+1), где n – число колонн торцового фасада. Причём это число всегда принималось чётным.

В этот период формируется архитектурный облик типового греческого дома, который состоит из окружённого портиками внутреннего дворика, прообразом которого стал мегарон.

Для классического периода характерно появление открытых каменных театров и залов для музыки – одейонов.

Прекрасный пример раннеклассической архитектуры представляет небольшой храм Афины Афайи на острове Эгина.

Подробнее ознакомиться можно по ссылке:

• https://www.ckofr.com/arhitektura/54-arhitektura-drevnej-grecii-tkachev?showall=&start=4

В строительстве этой эпохи ведущая роль переходит от Афин к центрам Пелопоннеса и Малой Азии. С упадком полиса храмы теряют своё исключительное место в зодчестве. Развивается архитектура светских и жилых зданий. Зодчие стремятся не к монументальности, а к изящности своих произведений. Экстерьер зданий приобретает большую утончённость и изящество благодаря использованию ионического и коринфского ордеров.

Недостаточность конкретных археологических данных затрудняет характеристику градостроительства данного периода. Оно, по-видимому, представляло собой переходный этап к эллинистическому градостроительству.

Культура эллинизма носит не собственно эллинский, а греко-восточный характер. В зодчество проникают элементы, порождённые художественным творчеством стран Востока.

Простота и монументальность классики сменяются динамизмом, богатством деталей, игрой света и тени, активным использованием перепадов высот в качестве дополнительных средств достижения выразительности архитектуры.

В использовании ордеров уже не придерживались канонических схем. Ордер сохраняет значение основной конструктивно-художественной системы, но приобретает более богатые декоративные формы. В сочетаниях ордеров по вертикали придерживаются принципа тектонической последовательности: монументальный дорический – внизу, лёгкий ионический – на втором ярусе. В объёмно-планировочных решениях фасад украшается дорическим или ионическим ордером. В интерьер вводятся изящные коринфские колонны.

Перистильный тип жилого дома окончательно утверждается в эллинистических областях. По-прежнему сохраняется изолированность жилища от внешней среды. Богатые дома имели бассейны, щедро украшенные росписью, мозаикой, скульптурой. В озеленённом дворе устраивались уютные места для отдыха, фонтаны.

Подробнее можно ознакомиться по ссылке:

• https://www.ckofr.com/arhitektura/54-arhitektura-drevnej-grecii-tkachev?showall=&start=6

Глиняные дома были просты в изготовлении, но менее прочны, чем каменные. Глина была доступным материалом для бедных, поэтому использовалась в массовом строительстве жилищ.

Историки древнего мира не описывали интерьер непосредственно, они обращались к ним лишь затем, чтобы передать те или иные черты исторической личности.

В Древней Греции убранство интерьера не осознавалось как отдельная самостоятельная область. Интерьер был подчинён классическим принципам декорирования, применяемым в архитектуре и других видах античного искусства.

Множество геометрических узоров античности, например, меандр (название от извилистой реки Меандр) или волна, подтверждает их природное происхождение (рис. 1, рис. 2).

Любая вещь, сделанная человеком в античном мире, придерживалась общего принципа. Это создавало общность всех видов искусства. Такая система единства и заложила основы дизайна и декорирования, которые были практически неизменны с V по III век до н. э. Например, декор колонн здания переносился и в предметы мебели, и внутреннюю роспись стен. В целом, греческие жилища выглядели просто.

Если стену расписывали целиком, то использовали красный цвет. Нередко, под основной зоной, делали цокольную зону, выкрашенную в белый или жёлтый цвет.

Иногда стену делили на три равных горизонтальных полосы – белого, жёлтого и красного цвета (рис. 3)

Позже появился структурный стиль или «стиль кладки». Для этого стиля характерно использование штукатурки, имитирующей кладку каменных блоков. Часто она была расписана под натуральный камень.

В бедных дома пол второго этажа был из глины, которой обмазывали разложенный тростник. Земляной пол не казался грекам не эстетичным.

Со временем в богатых домах в отделке полов появляется мозаика. Если в архаическую эпоху галечная отделка была распространена главным образом в храмовой архитектуре, то в эпоху поздней классики мозаика встречается преимущественно в частных интерьерах (рис. 4).

Поначалу это были галечные мозаики с простым узором – квадраты, круг в квадрате и т. п., составленные из отполированной речной гальки – сначала чёрного и белого цветов, позже появились и другие цвета.

Позже в мозаике появляются рисунки. Колористический принцип «белое на чёрном» сформировался под влиянием искусства вазописи, в котором как раз в это время красно-фигурная роспись вытесняет чёрно-фигурную (рис. 5, рис. 6).

Из вазописи заимствована и иконография многих сюжетных сцен. Самая ранняя греческая мозаика с рисунком найдена в Коринфе и принадлежит к классической эпохе.

Во второй половине III века до н. э. на смену галечных мозаик пришли мозаики, выполненные тессерами.

Тесселирование – это четырёхгранная подколка краёв мозаичных камешков, как и индивидуальная подколка каждого камешка по месту, обеспечивает более плотное прилегание их друг к другу и более тщательную деталировку – всё это играет в пользу реалистичности и живописности изображения.

Примером может служить известная композиция мастера мозаичного дела Сососа, который украсил пол дома в Пергаме, получившего имя, как «Дом с не подметённым полом». Такой тип мозаики не только маскировал пол от беспорядка, но и символизировал достаток хозяина дома (рис. 7).

Поскольку греки не были знакомы с арочными сводами, то потолки в греческих домах были плоскими или с обнажённой балочной конструкцией из дерева или мрамора. Среди прочих пород дерева, применяемых в отделке, выделялся кедр идеально подходящий для кессонирования потолков по своей прямизне и текстуре. Кроме того, кедр имел приятный аромат что в античном интерьере было важным фактором. Поскольку греки активно использовали благовония для жилища, одежды и тканей.

Типы мебели были восприняты от древних египтян или с Ближнего Востока. Но греки внесли много нового и подняли искусство домашних предметов на новый уровень.

Для возлежания во время еды использовалась ложа. Многие предметы мебели предназначались для сидения (рис. 9).

На тканях были не только узоры, но и мифологические и исторические сюжеты, что явилось родоначальником римских и средневековых настенных ковров (рис. 10, рис. 11).

Узорчатые ткани развешивали вдоль стен свободно, без складок. Часто их собирали красивыми волнами.

Изначально использовались суконные и шерстяные ткани. Окраска производилась натуральными красителями, что ограничивало количество возможных цветов.

Любимыми цветами были зелёный, шафранный, золотой, фиолетовый и малиновый. Пурпурный цвет ассоциировался с царской властью.