这张图片还有一个特别的地方就是那座远方的塔，北寺塔。它并不属于拙政园，但是设计师通过借景的方法让我们能在拙政园里看到被树木包裹着的北寺塔，扩展了视线空间感，也丰富了景点的层次。

忽略園林中的遊人，拙政園的開闊和生機蓬勃給人一種自由、放鬆的感覺。

当然，拙政园并非只有假石及绿植，他的建筑设计的也非常精妙，走在檐下望向别处时与转个弯再望向别处时所能看到的风景是不一样的。拙政园的设计师还通过巧妙的布局，将原本不属于园内的一座高塔“借”进了园内，形成了一处绝美的风景。

我觉得沧浪亭涉及到最好的是那100多个花窗，走在湖边的那条走廊上每一个花窗能看到的风景都是不一样的而且有一面花窗甚至能看懂沧浪亭整个亭子还能拍下旁边的诗句给人框中有画，画中有框的感觉。而且沧浪亭整个的布局涉及是非常出片的例如了其山势的高低有至勾勒出来每一副不同的画面，而且坐着很会利用湖面，从每个地方拍出来的湖面感觉是截然不同的。当然还有假山也是非常好玩而且我觉得沧浪亭是苏州四个园林里面最有家的感觉给人一种平易近人，温和面积不会过大

这张图片是我走进了离门口很近的的一个房间但是并不是跟门口相连的然后就看到了花窗的构造刚好是可以把门口網师园的牌子给框出来然后就拍下来让我非常震惊当时的设计师是如何能够设计出来如此的巧妙天工而且只有这一个框能把網师园完全框住其他都是不够大的。

網师园给我的感觉觉得分为大致前中后三个部分然后再延生出去不同的房间，而且在最后面还有一个瓷器馆令人出乎意料我觉得园林里面最多的就是竹林真的给人一种庄严的感觉。我也很喜欢他们花窗的设计能看出不一样的风景而且假山的下面很多洞能通过窟窿洞拍出去看到不一样截然不同的一面。

其中最喜歡的是那些暫停開放給遊人的山丘上的小亭（綉綺亭及雪香雲蔚亭）。極少數無遊人喧鬧的地方，隱蔽於繁茂綠植之中，想是除主人外，遊人難以發覺。通往亭子的小徑站在山丘外的地方是找不到的，這類藏景法為遊園增添了探索之趣。寂靜以外，更因地勢較高，亭子相望成趣，亦能俯視荷花湖畔及遠香亭，頗有「孤高自賞」之意，不負「拙政」之名了。

於假山中遊玩時爬到高處，視野開闊，以俯視的角度觀賞園林，居高臨下。

燕譽堂的裝修充分展現出當時男女地位的高低，南廳的屋樑精心雕刻而北廳則只是由幾根沒有經過仔細加工的木組成；另外北廳的床榻可供女士躺下，反襯男士更加穩重。

初踏彼園時，濃厚的江南水鄉氣息向我撲面而來。伴隨着柳樹與空氣交织的縷縷清香，讓我有感逃離了平日的喧鬧城市。一個人穿梭在這清透遼闊的自然之界中。遠離世俗塵囂，靜靜呼吸着來自這座城市的慢節奏。

其次，鬱鬱蔥蔥的植物與時不時出現的鳥語花香的相間之中，亦襯托着其別具代表性的白牆黑瓦，令人有感悠然和諧。同時，當我獨自緩緩趨行時，一幕青雲雨煙的場景在我眼中拉開了帷幕，瞳孔中盡是雲氣幽深的浮漾之色。

「淅淅织雨声，瀝瀝青雲煙」是我對這一美景的見得。

廣闊無垠的園林中，宏觀遊看可能會覺得不過只是比平常普通的公園多了一點自己的莊家特色。但當你清消所有的思緒，沉澱心境。每一個景色都靜心細賞，興許會發現在眾林之中有額外的驚喜與收穫，「崑崙之大，無奇不有」。

这张图片是在咖啡店的二楼拍的这个咖啡店的取地非常精妙你能几乎看到整个园林的所有布局而且湖面跟那一颗颗的柳树互相呼应还有一个假船在旁边更加呼应了整个景色让人愉悦快乐。

我觉得狮子林的布局巧妙是在于他能够利用假山的地势拍到园区之外的景物或者是从假山拍到其他地方通关地势低营造突出了景物的主体而且在假山里面还有亭子能拍到整个假山，当我进入了假山之后从每一处拍出去的风景都不一样。

假山群—獅子林最具代表性的景觀，形態各異，栩栩如生。沿着九獅峰的山徑漫步，可以欣賞到各具奇色的石峰和石洞，感受古典園林的獨特魅力。

陰雨天，獅子林。

雨天路滑，假山難爬。

就去拍了琉璃窗和雨后竹子。

兜兜轉轉走進了一間小房間，別致的彩窗設計使人彷彿置身於琉璃世界之中。雨天的琉璃窗沒有光影，但是色彩卻更加得明艷，是陰天獨有的美。彼時我不禁臆想，若當明鏡辞月倒帘影映入寡人之房，抑或是陽光透過彩窗瀉入屋中時，整個屋院都會披上一層琥珀色的浮光躍金。而雨后的竹子亦綠得可以滴水。如此盛景，瞬間明白了古人講的「寧可食無肉 不可居無竹」。

亦因園林太大，我沒有太多的時間逐一在園中每一處細細探索，但也算大概把拙政園逛過一次，留下足跡。園中景色大多以自然綠植和花草為主，其中荷花令我有較為深刻的印象，它們在塘中生長，成群地聚在拙政園的處處水塘，步步走過時總能憶起在中文課上所學的荷塘月色，以及愛蓮說兩章課文。從前只是在圖片又或是較為零散的荷花中去理解及明白，在親自看到一整片的荷蓮後，便會真正體會到蓮花為何會被周敦頤的筆下描述為出淤泥而不染，濯清漣而不妖，不蔓不枝，亭亭淨植，又為何在荷塘月色中被喻作皎潔明珠。

可惜這次的觀賞中有許多遊客，令園林中較為擠逼，但在走過園中時，我也會想像那位住在這裏的主人，踏在沒什麼人流又恬靜的綠徑和亭子時，看到的會是何種風景。

獅子林處處盡現富貴。無須論寸石寸金的太湖石大面積使用，堆疊成「迷宮」，甚至用於迴廊之下，直占園林面積四分之一，連那精細的雕梁畫棟也無不以「富貴」為寓意，如燕譽堂的雀替雕刻牡丹，地面的蜘蛛紋樣，乃至與紫禁城同款「京（金）磚」，無不彰顯主人財富。

此外，幾乎所有導遊都在不斷強調乾隆對獅子林的讚賞，遊人亦在積極尋找乾隆所題「真趣」匾；加上燕譽堂的「男廳」較「女廳」更為華麗隆重，暗暗渲染出對「父權」與富貴的崇拜。依舊是社會主流。

石宛鷺

清香館中的木製傢俱形狀看起來像是樹藤，個人認為園林主人把整個園林都設計成給人一種置身於深山樹林之中的感覺，無論是在室外還是廳堂內。

坐在明道堂的主人位，望向窗外，庭院種植的竹子讓人感覺自己彷彿置身於深山中的小屋內，沉靜下來。

鳥兒、蟬的叫聲與雨聲落在樹上及石塊地磚發出的聲響互相配合，使園林幽靜但不冷清。園內有很多綠植，由明道堂走向滄浪亭就像爬山，走上臺階，跨過小石橋，經過小斜坡，沿途觀賞到不少太湖石和扭曲的樹，不知這種是否古人認為的型態美？

滄浪亭讓我感覺真正處於隱居的狀態。

出門就與微風撞了個滿懷，

風中含著露水和青蔥的氣息。

在石坡小徑上駐足，精致而明亮的佈局讓我更加體驗到一位故人在自家庭院中隱居享樂的溫馨感，達致情景相融。

平日小鎮的人潮洶湧，

在此刻只聽得到樹上蟬叫聲。

天在潮，地在濕。

園中的小流水橋亦以別具心思的形式體現了主人情懷。譬如說其彎橋的設計為家院增添多了一番別致風味（寡人踮起腳尖 身着錦衣在自家花園遊玩山水的活潑感）無一不體現江南特色。可見其屋主人是一個注重生活品質、熱愛生活情趣的人。

蘇州園林的美，不在於宏大的偉景。

而在於透過門框窗框，看到那各異的框中願景。

古人在設計園林之初，便已想好框外何景何樹。

如今所見之景，

不僅透過門框，更是透過時間長河。

透過歷史，呈現在今人面前。

不知是否是因为人流过多的原因，我没有感受到其他同学所说的有趣这一点，在园区内走着走着就会迎面撞上其他游客，令通道堵塞，心情也跟着烦躁起来，所以不太喜欢狮子林，不知以后人流量少些的时候再过来看看会不会不一样的感受。

眾多園林中，網師園的精緻小巧是最宜居的。想像自己曾是它的主人，必然設書房於臨池的濯纓水閣，公務繁忙之餘，抬眼即將自己最精心打理的池畔景觀一覽無遺：春時橘紅凌霄花懸吊黛瓦，夏日睡蓮枕彩霞池，秋季常青喬木夾雜星點落葉紅，冬令飄雪落青簷，溶冷池，撫蒼枝——這是自知生活未被奪走之時。

無法直接觀池景的內層廳堂則宜為寢室。窗框繁簡合宜，外有對稱繁麗雕花，內為簡潔方框，不多不少地透露出屋外小巧精簡景物——幾根竹，瘦木或單塊屹立太湖石，量感與佈局相稱。遠離待客之處，閑靜舒適，一壺茶一本書即可休息一整天。此為網師園居家感來源———「溫馨」實需為自己親手打造之空間所包裹。聯想自己的房間，親選書櫃掛畫，牆色吊燈，瓷瓶插花，雨天蜷縮於窗台，生活似乎也能重歸掌控。

而另外一處較為特別的便是室內的擺設佈局和走廊花窗，首先在室內擺設方面，就如兩邊的椅子，一邊是給予客人坐的，相反另一邊是讓主人坐的，即為東家。而廳庭亦有分男賓與女眷坐的地方，這些細節都正正體現了當時的生活文化以及傳統。而在花窗設計上，設計採用了不同形狀走向，就像花枝，每一個花窗都有自己的特色與風格，而在鏤空中也恰恰能看到花窗外之景。居住的主人若得空向外望去，也不失為一種情調。

一進園林便能看到位於整個園林中央的水塘，而庭院則圍繞着水塘，旁邊的過道走廊，搭配花窗與白牆，走過時別有一番風味。不同於兩個較大的園林，在走過這個園林時，用了不多時間便可大致逛完，空餘時在走廊旁的空位坐坐，回頭一看便是小半個園林之境，坐上一會休憩片刻也不失為一種享受。

沧浪亭还有一百多扇不同形状的花窗，那些花窗的图案在不同的光线下都会产生不同的光影，看得出设计者的用心和智慧。

沧浪亭的绿植几乎遍布整个园林，其中占比最多的大概就是竹子了，竹子和水池，假山互相配合，营造出沧浪亭独有的那种清雅幽静。

由淺入深，原發能感受到拙政園的大氣，秀麗，以及自身進入拙政園之後與先前俯視拙政園的感覺迥然不同，看過其全貌，卻也會有感不知其去向。同時也看到了江南園林先抑後揚的特色，前路曲曲折折，後卻有如此大氣磅礴的景色，給予我非常大的震驚及印象。若是有機會再來拙政園，必是希望可目睹此處其他季節之風采。

但倒是有一處好奇，當時獅子林的主人是否會時常登上假山遊玩，還是只有賓客來才會隨同遊覽，或者只是起到裝飾景色之作用，更或彰顯身份之貴重和家族之富貴。

但無論如何，若去除遊客多的因素，獅子林的佈局和景色倒是更為精緻和靜謐。林中的主體湖泊上只有一座涼亭立與湖中央，岸邊一棵柳樹挺立為湖泊起點綴作用，在眾多同類的樹木中被突出，另我眼前一亮，不似拙政園的垂柳成林。

假山是狮子林最大的特色，那座假山是由多个太湖石堆叠而成的，里面有很多的洞穴和路线，参观时我们非常迅速就找到了正确的出口，很有成就感:D

狮子林整体的建筑风格是偏向严肃和庄重的，无论是在室内还是室外的假山中都会感觉到一些压迫感，这也是我不太喜欢狮子林的其中一个原因。

网师园有一条很出名的桥，引静桥。它是中国园林最小最短的桥，这条小桥将整个水湾和网师园都衬托得更大更开阔了，体现出园林设计者的巧思和用心🦥

另外网师园也经常使用框景法，通过门窗的框架将远处的树丛，水景框了起来，形成一幅山水画。

小橋建在湖的角落處而不是湖中心，使湖面看起來更寬闊，在湖邊散步時視野更清晰，一眼就能望到盡頭，清晰、不繞彎的小徑則更能體現出園林較小。

因为游客稀少，我在逛网师园的途中，见到了一处优美的景色，脑海中亦浮现出了这个景色最完美的样子—有小鸟飞过，于是便在该处停留许久，希望能抓住那完美的一刻，可惜直到最后还是有点缺憾。

滄浪亭雖然也有庭院建設，但整體的觀感偏向大自然一掛，相比獅子林和網師園，我認為它們更具生活氣息，而滄浪亭則較有天然幽靜之態。微微細雨之間，撐著傘走到真正的滄浪亭，若能坐在亭中，靜靜欣賞，細細品味景色，那麼這些雨水將會與園中之景相互映襯，添上與平常不同的色彩。

滄浪亭的佈局亦藏亦露。藏，是院門以假山藏內景，是一進門的鬱鬱蔥蔥，綠植層疊繁複，或低矮間色竹，或芭蕉葉，或高瘦清竹成林，配上高低起伏的地勢，庭院建築彷彿天然靜臥於山丘之中。更有「翠玲瓏」花窗中，綠竹與光影相融，浮游入室的綠意，實有庭院深深之感。此為文人造園林之目的———欲求放下世俗，隱居之意。

然而，從小受儒學的文人怎能沒有懷才不遇之遺憾，就如那柳宗元，即使「心凝神釋，與萬物冥合」，也暗暗嘆西山之不為人知，以一句「不與培塿為類」，自傷才華不受重用，終究是在乎世俗的價值。於是，滄浪亭亦露。露的是園外即可看見高出院牆的滄浪亭，是向院外借水景的面水軒，更將大門改在此處，無不彰顯主人希望世人欣賞自己的品味與精神。這是中國文人萬古不變的糾結。