En un sentido amplio, se define como una región del espacio delimitada por  un conjunto de líneas (aristas) y cuyo interior puede estar rellenado por un color o patrón dado.

En geometría, un polígono es una figura plana compuesta por una secuencia finita de segmentos rectos consecutivos que cierran una región en el plano. Estos segmentos son llamados lados, y los puntos en que se intersecan se llaman vértices.

Fila a fila van trazando líneas de color entre aristas.

Para scan-line que cruce el polígono se busca en la intersección entre las líneas de barrido y las aristas del polígono.

Dichas intersecciones se ordenan y se rellenan a pares.

Es válido para polígonos cóncavos como convexos. Incluso para si el objeto tiene huecos interiores.

Funcionan en el trozo de líneas horizontales, denominadas líneas de barridos, que intersecan un número de veces, permitiendo a partir de ella identificar los puntos que se consideran interiores al polígono.

Empieza en un interior y pinta hasta encontrar la frontera del objeto.

Partimos de un punto inicial (x,y), un color de relleno y un color de frontera.

El algoritmo va testeando los píxeles vecinos a los ya pintados, viendo si son frontera o no.

No solo sirven para polígonos, sino para cualquier área curva para cualquier imagen AE se usan los programas de dibujo.

Calcula una caja contenedora del objeto.

Hace un barrido interno de la caja para comprobar c/pixel este dentro del polígono.

Con polígonos simétricos basta con que hagamos un solo barrido en una sección y replicar los demás pixeles.

Requiere aritmética punto-flotante, esto lo hace preciso y costoso.

Un patrón viene definido por el área rectangular en el que cada punto tiene determinado color o nivel de gris. Este patrón debe repetirse de modo periódico dentro de la región a rellenar. Para ello debemos establecer una relación entre los puntos del patrón y los pixeles de la figura. En definitiva debemos determinar la situación inicial del patrón respecto a la figura de tal forma que podamos establecer una correspondencia entre los pixeles interiores al polígono y los puntos del patrón.

Si tenemos un objeto con mucho brillo, este esquema es perfecto para aprovechar todo el potencial. Imaginemos que el objeto está dispuesto sobre un cuadrado: En un lado del cuadrado dispondremos dos puntos de luz, un poco contrapuestos, que no iluminan directamente al objeto. Esto potenciará el volumen, creando franjas blancas en su superficie. En el otro lado del cuadrado imaginario, colocaremos una luz en la esquina frente al objeto, para iluminarlo. Y, por último, un foco cenital detrás, para darle volumen.

Colocar un punto de luz directamente sobre el fondo, que ilumine el objeto desde atrás (siempre con suavidad, como si el objeto en el mundo real tuviera tras él un fondo de papel) y otro lateral, creará un degradado lumínico. La luz trasera hará que el objeto, y sus detalles, destaquen mucho más.

Una luz direccional, también conocida como luz infinita, es ideal para simular la luz del sol o de la luna porque la luz que crea viaja en rayos paralelos, como una fuente de luz lejana. Esta fuente incide en los polígonos de la escena con igual intensidad. Por su naturaleza, se opone a la luz omnidireccional.

La luz puntual, también conocida como luz omni, emite luz desde un único punto en todas las direcciones. A menudo se utiliza para crear luz de relleno porque no tiene una forma o tamaño específicos. Cuanto más cerca esté el objeto de la fuente de luz, más brillante aparecerá. Una bombilla es un ejemplo de luz puntual en el mundo real.

La luz de área emite luz desde una superficie específica con una forma y tamaño específicos; como una ventana, lámpara fluorescente o panel retroiluminado. En otras palabras, una luz de área es una luz de base física que emite directamente rayos desde dentro de un límite determinado con el objetivo de crear sombras suaves y realistas. Estas propiedades convierten este tipo de iluminación 3D en una opción popular en modelado 3D de productos o visualización arquitectónica. Las luces de área tienen una dirección general, pero no emiten rayos paralelos como la luz direccional.

Un foco produce un cono de luz en una sola dirección. La luz es más intensa cuanto más cerca está de la fuente y del centro del cono. El artista 3D puede controlar el ángulo del cono, determinar el tamaño de la luz o suavizar el borde exterior del cono para crear diferentes apariencias. Una linterna es un ejemplo obvio de focos en el mundo real.

Este objeto de iluminación es el encargado de simular una bombilla normal y corriente.

La luz que aporta se propaga en todas direcciones desde la posición en que se encuentra dicha lámpara, lo que se conoce como “Luz omnidireccional”.
Area

Este objeto es una luz direccional, una iluminación que proviene según una dirección concreta,
Spot

Simula un foco de luz direccional. La iluminación se produce desde un punto aumentando la zona iluminada según nos alejamos del punto de luz.
Sun

Simula el efecto de la luz solar. Ilumina toda la escena por igual, independientemente de su posición.
Hemi

Esta luz es similar a la solar, pero no produce sombras arrojadas por el objeto.

Se puede considerar direccional en muchos sentidos, siendo independiente de forma similar a la solar, del punto en el que la situemos.

Aplica una sola vez un modelo de iluminación para todo el polígono. Está simplificación sirve si: 

En lugar de evaluar la ecuación de iluminación para cada pixel, esta se interpola linealmente sobre un triángulo a partir de los valores determinados para sus vértices. Se puede generalizar para otro tipo de polígonos.

Una superficie curva se puede aproximar a otra facetada (malla poligonal) no se logran buenos resultados en la interpolación, aunque se trabaje con una densidad alta de polígonos.

Una superficie curva se puede aproximar a otra facetada (malla poligonal) no se logran buenos resultados en la interpolación, aunque se trabaje con una densidad alta de polígonos.

Este esquema de interpolación de intensidad, creado por gouraud, elimina discontinuidades en intensidades entre planos adyacentes de la representación de una superficie variando en forma lineal la intensidad sobre cada plano de manera que lo valores de la intensidad concuerden en las fronteras del plano. en este método los valores de la intensidad a lo largo de cada línea de rastreo que atraviesan una superficie se interpolan a partir de las intensidades en los puntos de intersección de con la superficie.

En lugar de interpolar la intensidad del vértice (gouraud), se interpola y normaliza la normal a los vértices.

Si se utiliza sombreado de phong con n alto, la diferencia entre phong y gouraud puede llegar a ser notable. Normalizar un vector es costoso, y aplicar un modelo de iluminación a cada pixel también puede serlo.

El nodo de rampa de color se usa para asignar valores a colores con el uso de un degradado.

En este ejemplo, se agregan varios colores al degradado de color, lo que convierte una imagen en blanco y negro en un remolino en llamas. Los tonos de gris en la imagen de entrada se asignan a tres colores: azul, amarillo y rojo, todos completamente opacos (alfa de 1). Cuando la imagen es negra, Color Ramp sustituye al azul (la primera parada de color). Donde hay algún tono de gris, Color Ramp genera un color correspondiente del degradado (azulado, amarillo a rojizo). Donde la imagen es completamente blanca, la Rampa de color genera rojo.

A su vez, en lugar de realizar la interpolación para cada píxel, se puede hallar una ecuación de diferencia.

Esta interpolación no evita la apariencia facetada. Según el objeto a modelar, esto es positivo o no.