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      <title>Theater als Erkenntnisinstrument: Dokumentartheater by </title>
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      <description>Felske, Hannah Luise, 12143383, Karlin, Hanna, 12032805, Körber, Luise, 12014806 Maderitsch, Anita Deborah, 12113896</description>
      <language>en-us</language>
      <pubDate>2023-06-25 09:20:27 UTC</pubDate>
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         <title>Diskussion: Eignet sich das Theater als Medium für Dokumentarisches Erzählen?</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <title></title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <title>Peter Weiss: Die Ermittlung (1965)</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[<div>"Theater der Berichterstattung"</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 10:00:14 UTC</pubDate>
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         <title>Problematiken</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[<ul><li>Sensationsharscherei</li><li>Ästhetisierung&nbsp;</li><li>mangelte ästhetische Innovation</li><li>Vereinfachung/Manipulation</li><li>angewiesen auf medial vermittelte Wirklichkeit <sub><sup>(Muhle 2011, S.273)</sup></sub></li></ul>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 10:14:24 UTC</pubDate>
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         <title>Potentiale</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[<ul><li>Vergangenheit in die Gegenwart imaginieren: politische Möglichkeit in der ästhetischen Wiederholung <sub><sup>(Muhle 2013, S.134)</sup></sub></li><li>Sensibilisieren von Geschichte durch Offenlegen von Lücken/Inkoherenz/Unmittelbarkeit – Bsp. Jelinek, Rimini Protokoll</li></ul>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 10:24:59 UTC</pubDate>
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         <title>Quellen</title>
         <author>hannahfelske1</author>
         <link>https://padlet.com/hannahfelske1/s0cjajgwmznfsc35/wish/2631691936</link>
         <description><![CDATA[<ul><li><sub><sup>Maria Muhle: „History will repeat itself. Für eine (Medien-)Philosophie des Reenactment“, in: Lorenz Engell; Frank Hartmann; Christiane Voss (Hg.): Körper des Denkens. Neue Positionen der Medienphilosophie, München: Wilhelm Fink 2013, S. 134.</sup></sub></li><li><sub><sup>Maria Muhle: „Reenactments der Macht. Überlegungen zu einer medialen Historiographie“, in: Zeitschrift für Ästhetik und allgemeine Kunstwissenschaft, 56:2 (2011), S. 273.</sup></sub></li><li><sub><sup>Milo Rau: „Die seltsame Kraft der Wiederholung. Zur Ästhetik des Reenactments“, in: Jens Roselt, Ulf Otto (Hg.): Theater als Zeitmaschine. Zur performativen Praxis des Reenactments. Theater- und kulturwissenschaftliche Perspektiven, Bielefeld: transcript 2012, S. 73.</sup></sub></li><li><sub><sup>Milo Rau: „Was ist globaler Realismus?“, in: ders.: Globaler Realismus. Goldenes Buch I, Berlin: Verbrecher Verlag 2018, S. 37.</sup></sub></li><li><sub><sup>Nicole Gronemeyer: „Banalität und Schrecken. Das realistische Experiment des Reenactments“, in: Rolf Bossart (Hg.): Die Enthüllung des Realen. Milo Rau und das International Institute of Political Murder, Berlin: Theater der Zeit 2013, S. 74.</sup></sub></li><li><sub><sup>Aleida Assmann: „Vier Grundtypen der Zeugenschaft“, hg. v. Stiftung ‚Erinnerung, Verantwortung und Zukunft‘, chrome-extension://oemmndcbldboiebfnladdacbdfmadadm/https://www.stiftung-evz.de/assets/4_Service/Infothek/Publikationen/EVZ_Publikation_Zeugen_und_Zeugnisse.pdf&nbsp;</sup></sub></li><li><sub><sup>Ulrich Baer: „Einleitung“, in </sup></sub><em><sub><sup>Niemand Zeugt für den Zeugen. Erinnerungskultur und historische Verantwortung nach der Shoah</sup></sub></em><sub><sup>, hg. v. Ulrich Baer, Frankfurt am Main: Suhrkamp 2000, S. 7-34.</sup></sub></li><li><sub><sup>Sanna Stegmaier: From the “Posttraumatic” to the “Transtestimonial”: Doron Rabinovici’s Die letzten Zeugen (2013) as a corporal topography of discursive and emotive Holocaust memory, in: German Life and Letters 72, 4 (2019), 522-540.&nbsp;</sup></sub></li></ul>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 10:52:15 UTC</pubDate>
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         <title>Reenactments</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[<div><strong>Spannungsverhältnis</strong><br><sub>Vergangenheit – Gegenwart<br>Faktizität – Fiktionalität<br>Geplantem – Unvorhersehbarem<br>Dokumentarischem – Spielerischem</sub></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 11:24:03 UTC</pubDate>
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         <title>Milo Rau</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[<ul><li>Realismus</li></ul><blockquote>Ich glaube, der neue Realismus ist ein Versuch, die ungeheure Schere zwischen dem, was tatsächlich geschieht, und dem, wie wir darüber sprechen, zu schließen. <sub><sup>(Rau 2018,S.37)</sup></sub></blockquote><ul><li>neutraler, vermittelnder Ansatz</li><li>setzt auf Affektion, schockhafter Einbruch des Realen</li><li>Unterscheidet sich von zeitgenössischen Formen <sub><sup>(Gronemeyer 2013, S.74)</sup></sub></li></ul>]]></description>
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         <title>Peter Weiss- Die Ermittlung | NDR</title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div><a href="https://youtu.be/6M-VpDvAvZI">https://youtu.be/6M-VpDvAvZI</a></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 11:50:11 UTC</pubDate>
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         <title>Burgtheater- Inszenierung von &quot;Die letzten Zeugen&quot;</title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div><a href="https://youtu.be/ju_NuLh2CF4">https://youtu.be/ju_NuLh2CF4</a></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 11:52:48 UTC</pubDate>
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         <title>Motiv/Hintergrund</title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div>-&gt; Schuldfrage an den Massenmorden des Holocausts, in dem die Figuren den Ausschwitz-Prozess von 1963-1965 auf Basis realer Personen und Bernd Naumanns Protokollen austragen<br><br>-Weiss war selbst bei den Prozessen anwesend und befindet sich ebenso in einer besonderen Position, da er jüdisch war und seine Geschwister teilweise Teil des NS-Regimes waren<br><br>-&gt; kritisches Nachdenken, widerständig sein!<br><br>-&gt;Menschen aus einer Position der Unterdrückung zu holen und alle Sinne in sein Handeln bringen<br><br>-&gt; eigenes Denken bestimmt auch immer das gesellschaftliche Verhalten mit<br><br><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-25 12:01:20 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div>&nbsp;Ziel seiner Werke: nicht spezielle Haltung zu induzieren, sondern Denkimpuls geben, die über den Abend des Theaterstückes hinausgeht<br><br>&nbsp;Stück: Ursachenforschung/ Erzählung mit Aufklärungseffekt, dass präventiv einer Wiederholung des Holocausts entgegenwirken soll</div>]]></description>
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         <title>Literatur</title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div>Weiss, Peter, Notizen zum Dokumentarischen Theater, Rapporte 2. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1968/71<br><br><br></div>]]></description>
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         <title>Kritische Literatur zum Prozess und der Inszenierung</title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div>Steitz, Kerstin. “Juristische Und Epische Verfremdung. Fritz Bauers Kritik Am Frankfurter Auschwitz-Prozess (1963-1965) Und Peter Weiss’ Dramatische Prozessbearbeitung ‘Die Ermittlung. Oratorium in 11 Gesängen’ (1965).” <em>German Studies Review</em> 40/1, S. 79–101. http://www.jstor.org/stable/44632940.</div>]]></description>
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         <title>Auszug S.72</title>
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         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div><a href="https://youtu.be/RpwY_OqAU-8">https://youtu.be/RpwY_OqAU-8</a></div>]]></description>
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         <title></title>
         <author></author>
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         <description><![CDATA[<div>An 17 Bühnen im deutschen Sprachraum findet die Uraufführung am 19. Oktober 1965 gleichzeitig statt-&gt; große Reichweite </div>]]></description>
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         <title>Notizen zum dok. Theater (nach Weiss)</title>
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         <description><![CDATA[<div>-Kritik an Verschleierung (Vorenthaltung der Presse...), Wirklichkeitsfälschungen (z.B. Streichung hist. Personen aus Bewusstsein)&nbsp;<br>-Theater als Reaktion auf Zustände, fordert Klärung, Raum als öffentlicher Protest<br>-Ziel "Aktualität in seiner Ausdrucksform zu erhalten" doch immer nur Abbild eines Stücks der Wirklichkeit</div>]]></description>
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         <title>Definition</title>
         <author></author>
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         <title></title>
         <author></author>
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         <title></title>
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         <title>Podcast/ Interview zu einer Inszenierung</title>
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         <title>Doron Rabinovici: Die letzten Zeugen (2013)</title>
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         <description><![CDATA[<div>- Premiere im Burgtheater 20.10.2013 (anlässlich des 75. Jahrestags des Novemberprogroms)<br>- kritische Auseinandersetzung mit der Erinnerungskultur &amp; Österreich während dem 2. Weltkrieg<br>- Schauspieler*innen tragen Erinnerungstexte von Holocaust-Überlebenden vor, in Anwesenheit von den Überlebenden</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 13:25:24 UTC</pubDate>
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         <title>Zeug*innenschaft </title>
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         <description><![CDATA[<div>- Begriffe 'Zeuge', 'Zeugnis' &amp; 'Zeugenschaft' --&gt; mehr Aufmerksamkeit seit den letzten Jahrzehnten des 20. Jh.<br>- Tätigkeit des Zeugnis ablegen<br>- auf Adressant*innen angewiesen&nbsp;<br>- im Theater --&gt; inszenierte Authentizität <br><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 14:03:31 UTC</pubDate>
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         <title>4 Grundtypen </title>
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         <description><![CDATA[<div>1. Der juridische Zeuge<br>--&gt; im Strafprozess: Opfer als Zeug*in&nbsp;<br>--&gt; im Zivilprozess: Zeug*in als Dritte*r (Außenperspektive)<br>--&gt; Zeugnis hat Beweisfunktion<br>2. Der religiöse Zeuge<br>--&gt; Märtyrer<br>--&gt; kann Zeugnis nicht selbst abgeben<br>3. Der historische Zeuge<br>--&gt; Überlebende<br>--&gt; nötig für Geschichtsschreibung<br>--&gt; Medien<br>4. Der moralische Zeuge<br>--&gt;&nbsp;Holocaust-Überlebende<br>--&gt; beinhaltet Züge von allen anderen Typen&nbsp;</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 14:37:34 UTC</pubDate>
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         <title>Enstehung </title>
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         <description><![CDATA[<div>Weiterentwicklung aus verschiedenen Theaterformen&nbsp;<br>(bspw. politisches Theater, Theater des Protests)<br><br>Anfang 1960er Jahre dokumentarisches Theater in Europa<br>-&gt; Aufheben der Grenze zwischen Kunst und Realität<br>-&gt; soziale und politische Fragen/ Situationen anhand von realen Fällen behandeln</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 15:20:15 UTC</pubDate>
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         <title>Zuschauer*innen</title>
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         <description><![CDATA[<ul><li>Verantwortung der Weitergabe</li><li>emotionale Verbindung</li><li>Zeugnisse reflektieren</li><li>Aufforderung zum Zuhören &amp; Antworten </li></ul><div><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 15:34:19 UTC</pubDate>
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         <title>Ohne Zeugen</title>
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         <description><![CDATA[<ul><li>Bild von Geschehnissen verzerrt&nbsp;</li><li>vorhandene Dokumente wären nicht entschlüsselt &amp; verifiziert worden</li><li>allgemeines Vergessen</li></ul><div><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 15:51:20 UTC</pubDate>
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         <title>Sekundäre Zeugenschaft</title>
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         <description><![CDATA[<ul><li>'stellvertretende Zeugenschaft'</li><li>durch Vorstellungskraft &amp; Erinnerung</li><li>Grenzen &amp; Risiken</li><li>Auseinandersetzung mit dem Leiden anderer</li></ul><div><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 15:55:55 UTC</pubDate>
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         <title>Zeugnis ablegen</title>
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         <description><![CDATA[<ul><li>über traumatische Erfahrungen</li><li>Retraumatisierung</li><li>eventuell psychischen Druck der Erinnerung entlasten</li></ul>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-26 16:00:49 UTC</pubDate>
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         <title>Milo Rau: Antigone im Amazonas (Festwochen)</title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[<ul><li><sup>Wie steht es mit der Umsetzung von zeitgenössischen Ereignissen?</sup></li><li><sup>Gegenwart in griechische Tragödie (Geschichte) imaginiert</sup></li></ul><div><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2023-06-27 08:41:56 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>hannahfelske1</author>
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         <description><![CDATA[]]></description>
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