representando todo un adelanto para ese momento.

“La musa mistonga”, por Rosita Quiroga es la primera grabación comercial con micrófono. Es una producción de la Victor Talking Machine Co, que había instalado sus fábricas en Buenos Aires (ahorrándose costos aduaneros y de transporte y acelerando los lanzamientos discográficos locales) y se dedicaba especialmente a la impresión de música popular nacional. Los versos del poeta Celedonio Flores reflejan varias de las temáticas propias del contexto del arrabal y la bohemia porteña, expresadas en la jerga del lunfardo.

 

La musa mistonga de los arrabales

La mistonga musa del raro lenguaje,

Que abrevó en las aguas de los madrigales

Y al llegar al pueblo se tornó salvaje.

 

La que nada sabe de abates troveros

Que hilvanaron dulces endechas de amores,

Pero que por boca de sus cancioneros

Conoce la vida de sus payadores.

 

La que nada sabe de los caballeros

De acción de las lides de los cintarazos,

Pero sabe el caso de jugarse enteros

Un par de malevos a prueba de hachazos.

 

Que ignora la gloria de un día vivido

Bajo la fragante onda de Versalles,

Pero sale alegre cuando ha anochecido

A ver los muchachos jugar por las calles.

 

A ver cómo pasan felices parejas

Y se torna alegre la cara del ciego,

Al oír que hilvana sus canciones viejas

El buen organito que mentó Carriego.

 

Que ignora la cuita de la princesita

Que pecó indiscreta con el rubio paje,

Pero que se apena porque Milonguita

Ha dado un mal paso y llora su ultraje.

 

Que no se ha enterado que en una pavana

Se lucieron reyes de blasón y rango,

Su amigo el malevo hace filigranas

En el duro piso y al compás de un tango.

 

Al compás de un tango donde abreva ahora

Para literarios impecables males,

En la suburbana paz evocadora

La musa mistonga de los arrabales.

En 1921, la Victor se instaló en el país, ampliando su capacidad y contribuyendo a generar el mercado musical local. El edificio de la empresa se convertiría en un núcleo de producción musical que con el tiempo incluiría "un estudio de grabación, maquinaria para fabricar discos, aparatos para reproducirlos y radios". Hacia la década de 1940, llegaría a emplear a 2.000 personas y prestigiosas orquestas de tango como la de Anibal Troilo o la de Carlos Di Sarli grabarían en los estudios de la Victor.

Estas empresas, asociadas a conglomerados internacionales y vinculadas con otras actividades comerciales (aparatos reproductores, cine, radio), auguraron ya en esa época una característica propia de la industria discográfica.

La industria discográfica se afianzó tempranamente en la Argentina, apenas comenzado el siglo XX.

La masificación de la música grabada modificó las condiciones laborales de los músicos para siempre. Eso ocurrió por la competencia entre la música en vivo y la música reproducida mecánicamente.