As cantigas eram escritas em uma língua conhecida como “galego-português”, uma espécie de mistura do português arcaico com a língua que conhecemos hoje. As cantigas eram cantadas, tinham um ritmo próprio e eram acompanhadas por instrumentos como as violas de arco, cítaras, flautas, alaúdes, andeiros, saltérios e gaitas.
Tipos de Cantigas:
As cantigas líricas são divididas entre as Cantigas de Amor e as Cantigas de Amigo. 
 As cantigas de amor são sempre narradas por um personagem masculino, o eu lírico é sempre um homem.

* Existe a presença da chamada coita amorosa, uma lógica de relação de sofrimento entre o homem (eu lírico) e sua amada.
* A dama está sempre em uma posição de superioridade em relação ao eu lírico. O amor não é correspondido.

* São marcadas pelo convencionalismo, um amor cortês, no ambiente palaciano, alto escalão social.
Cantiga de amigo: são sempre narradas por um personagem feminino, o eu lírico é sempre uma mulher. Apesar de não serem compostas por uma mulher.

A saudade é o tema central nas cantigas de amigo. Trata-se do ponto de vista feminino do amor (à época), a mulher com saudade do homem que está ausente.
Nas cantigas de amigo o amor não é impossível, podendo se concretizar, é um amor real.

Cantigas Satíricas: são divididas entre as Cantigas de Escárnio e as Cantigas de Maldizer. Ambas as formas têm em comum um lado crítico, que busca ironizar alguns aspectos da vida cotidiana portuguesa no contexto da Idade Média.

Cantigas de Escárnio:  as críticas eram feitas de forma indireta, através de recursos como a ambiguidade; o escárnio é feito através de ironias e trocadilhos; na maioria das vezes fazem críticas e zombam dos comportamento dos nobres, criticam e denunciam mulheres que não seguem as regras do amor cortês.
Cantigas de Maldizer:  as cantigas de maldizer trazem as críticas de forma direta, identificando a pessoa que está sendo alvo da sátira.
Tem a intenção clara de difamar.
Fazem uso de linguagem ofensiva e de palavras de baixo calão.
Era comum que as cantigas de maldizer tivessem como alvo os relacionamentos amorosos de membros do clero e da nobreza.

Niépce prepara a solução como uma espécie de envernizamento e o composto torna-se branco e insolúvel assim que exposto à luz.

Assim, depois de expor a placa de metal, havia apenas que dissolver as partes que não haviam sido expostas, ou cuja exposição foi mínima, formando-se um jogo de contrastes.
É seguro que a ação do sol sobre compostos químicos era conhecida há vários séculos. De facto, o legado de Niépce não é derivado de novas descobertas ou fundamentos científicos, mas de uma insistência sistemática e concomitante na procura de um processo mais rápido e económico de produzir ilustrações.

Ô ô ô, ô ô ô
A falta de você, bebida não ameniza
Ô ô ô, ô ô ô
Tô tentando apagar fogo com gasolina [...]"

Brasil pra mim, pra mim [...]"