Первым вызвался отдать свою жизнь ради спасения города один из главных богачей, Эсташ де Сен-Пьер. Его примеру последовали и другие. По требованию короля добровольцы, в исподнем белье, босыми, с повязанными вокруг шеи верёвками, согласно обычаям того времени, должны были вынести ему ключи от Кале. Это требование было исполнено. Английская королева Филиппа, тогда беременная, исполнилась жалостью к этим исхудавшим людям и во имя своего будущего ребёнка вымолила перед супругом для них прощение.


Скульптурная группа

Идея.
Идея увековечить память выдающихся земляков обсуждалась в Кале с середины XIX века. Этот монумент должен был выразить обуревавшие французов эмоции — и горечь поражения, и упоение героической жертвенностью сограждан. Но муниципалитет не находил достаточно средств, чтобы заказать памятник именитому скульптору. В 1884 году, когда Франция пыталась свыкнуться с мыслью о поражении во Франко-прусской войне, мэр Кале Деваврин организовал сбор средств на памятник по подписке и заказал скульптуру Родену.

Франсуа Огюст Рене Роден


Композиция.
Исполнение монумента тоже не было традиционным. Роден изобразил не героев, а мрачных, голодных, измождённых людей. И поместил их не на пьедестал, а почти на один уровень со зрителем.

Роден работал над группой из шести фигур с 1884 по 1888 годы. По тем временам роденовское исполнение памятника казалось крайне спорным. Заказчики ожидали скульптуру в виде одной фигуры, символизировавшей Эсташа де Сен-Пьера. Кроме того, до Родена памятники запечатлевали героические победы и с постамента господствовали над зрителями. Граждане Кале, босые, с обнаженными головами, с петлями на шеях, стояли перед английским королем Эдуардом III. Он уже отдал приказ казнить их. И тогда его беременная жена, королева Филиппа, потрясенная мужеством шестерых героев, бросилась перед королем на колени. Она умоляла мужа пощадить приговоренных, во имя их еще не рожденного ребенка. Эдуард III не смог отказать любимой жене. Гражданам Кале оставили жизнь и отпустили на свободу.

Впервые памятник был представлен публике в 1889 году и был встречен почти всеобщим восхищением. Ещё несколько лет прошло, прежде чем он был установлен в Кале: церемония открытия состоялась в 1895 году. Однако по настоянию городских властей он был установлен на традиционном пьедестале и с оградой. Воля скульптора, согласно которой «Граждане Кале» должны были быть размещены на земле, была исполнена только после его смерти, в 1924 году.

В наше время оригинал находится в Кале. А этот памятник – одна из многих репродукций. Остальные установлены в Дании, Бельгии, Швейцарии, Японии, Корее и нескольких американских городах. Но это не копии, а именно репродукции: они отлиты с оригинальных роденовских форм.

Черников, Четова. 10"Б"

В работах Родена движения человеческого тела становятся средством передачи безграничного спектра эмоций, а естественные и свободные положения фигур, неизвестные скульптуре более раннего времени, отражают богатство внутренней жизни человека. Именно стремление передать мгновение в выражении лица или в позе человека, в столь "вечном" искусстве, как скульптура, переосмысление классического академического стиля в скульптуре и новаторский подход часто находили непонимание и негативную оценку у зрителя. Однако, это не помешало в последующем стать Огюсту Родену всемирно известным мастером, который своим творчеством, оказал огромное влияние на следующие поколения скульпторов, таких как, например, Джейкоб Эпстайн (1880-1959) и Жак Липшиц (1891 - 1973).


Работы Родена:
1)Огюст Роден, Мужчина со сломанным носом, мрамор,1874-1875

Скульптурный портрет, названный автором "Портрет Биби", вошел в историю как "Маска человека со сломанным носом". Роден, тогда 24-летний, представил бронзовый бюст на парижский Салон, и Салон отклонил работу. Уж слишком необычной она показалась.В скульптуре тех времен еще были приняты определенные каноны мастерства и представления о красоте. И "Портрет человека со сломанным носом" не соответствовал этим канонам. Он изображает старика, которого не назовешь красивым. Позировал скульптору некто, известный как Биби, бедняк с улицы Муфтар. Лицо его перерезано морщинами, каждую из которых мастер учел и наделил мыслью. Более поздние скульптуры Родена резко отличались от всего, вылепленного до него, динамичностью. Удивительно, но его первый бюст тоже полон внутренней динамики – движение мысли и эмоций, весь жизненный путь и опыт читаются в чертах модели.
2)"Врата ада"

Удивительна и нестандартна задумка Родена. Он восхищался «Божественной комедией» Данте, сумевшим в слове передать жизнь после смерти. Роден силу мысли и мастерства вложил в скульптуру, создав неповторимые «Врата ада». Композиция насчитывает 108 фигур, многие стали отдельными скульптурами. Большинство фигур композиции – варианты пороков человеческих, которые непременно встанут перед дверями в загробную жизнь. В центральной части ворот мы видим знакомого «Мыслителя», печально смотрящего сверху вниз на грешников, пробирающихся к вратам. Здесь пороки человечества – льстецы, насильники, самоубийцы, ростовщики. Каждому пороку отведено свое место, нет ни одной фигуры, которая не несла философскую печать.
3)"Мыслитель"

Роден наделил своего героя физической мощью, однако исполнил его подчёркнуто аллегоричным, не имеющим реальных прототипов.
ВЫВОД:
Искусство Родена вдохнуло человеческое тепло и новые жизненные силы в скульптуру XIX века - при помощи сильной пластической моделировки и драматической игры света мастер придавал скульптурной форме подвижность и одухотворенность, тем самым демонстрируя связь между внутренним миром человека и его внешним обликом.

Почти каждую свою скульптуру Роден рассматривал не как статичный объект, а как некоторый центр движущихся масс. Герои его произведений охвачены сильными эмоциями - любовью, болью, отчаянием...

Cоотечественники решили увековечить писателя в монументе на улицах Парижа. Осуществлению этого проекта активно содействовал Александр Дюма (отец).

Первый памятник появился на могиле Бальзака, на кладбище Пер-Лашез. Грант на создание монумента, который был бы установлен на улицах Парижа, был выдан обществом литераторов под управлением Эмиля Золя только в 1891 г. Вначале над памятником работал Роден, но столицу первым украсил монумент Фальгейра.

С согласия жены Бальзака Эвелины Ганской надгробный памятник на кладбище Пер-Лашез выполнил любимец Парижа Давид де Анже. На бронзовом бюсте Бальзака автор оставил надпись "моему другу Бальзаку".
Архитектор памятника Бальзака - Роден. Получив заказ на создание памятника он окунулся в исследования. Его работу затрудняло то, что скульптор никогда не видел писателя, к тому же с Бальзака не была снята посмертная маска, опираясь на которую можно было достигнуть портретного сходства скульптуры. Во время работы над памятником Роден анализирует немногочисленные прижизненные портреты Бальзака, едет в родной город писателя Тур, где находит людей, послуживших моделями в создании бюста. Для раскрытия внутреннего мира писателя Роден прочитал все его романы, письма, воспоминания современников. Он отыскивает портного, шившего одежду для Бальзака, и заказывает костюм.

Автор разделил работу над головой и туловищем. Отказавшись от идеи портретного сходства, он создает контрастные черты лица, пытаясь передать творческую силу писателя. Испытывая пристрастие к японской керамике, Роден выполняет бюст из керамогранита.

Скульптор решил изобразить Бальзака, закутанным в халат, который писатель любил носить дома, работая над бессмертными творениями. Автор сохраняет размер фигуры и одежды. Для того, чтобы лучше сделать драпировку, Роден делает несколько вариантов обнаженных фигур и, покрыв их материей, заливает композицию гипсом. Получившейся пустой одежде он добавляет контрастных эффектов, учитывая попадание света. Такой метод Родена послужил следующим поколениям скульпторов примером изображения тонкого материала с передачей внутреннего строения тела. На поиски нужного решения ушло несколько десятков моделей. В итоге, образцом обнаженной фигуры скульптор избрал свою работу десятилетней давности "Спортсмен". Конечно, мускулистое тело атлета не соответствовало традиции изображения великих писателей, но Роден хотел передать напряжение и прочность борца, каким он считал Бальзака. В окончательном варианте автор изменил фрагменты ног и положение рук.

В 1898 г Роден представил проект памятника Бальзаку в Салоне изящных искусств. Но общество литераторов отказалось принять работу. Не поддержали Родена и современники, посчитав скульптуру самой неудачной работой автора. Родену предлагали продать памятник за рубеж, но он отказался, мечтая возвести его лишь в Париже.

В итоге, Роден перевозит статую на свою виллу в Медоне, где несколько лет спустя ее обнаруживает молодой немецкий фотограф и вновь показывает красоту творения через свой снимок, положив началу триумфального шествия по миру многочисленных копий памятника. Роден никогда не видел своего творения, отлитого в бронзе, не дожив до своего триумфа 22 года.

В 1939 г, 40 лет спустя после публичной демонстрации, памятник установлен в Париже на перекрестке Вавин (пересечение бульваров Распай и Монпарнас). Там, где согласно древнегреческой легенде, обитали музы.