* _{La frase “y dominad a los peces del mar, y a las aves del cielo, y a todos los animales que se mueven sobre la tierra” fue trasladada al código morse y bajo un principio de conversión particular los guiones y puntos resultan- tes se volvieron una base de pares de ADN. Dicha información fue enviada por Kac a un laboratorio que se encargó de la creación del gen}

Eduardo Kac es hoy día un de los artistas brasileños contemporáneos más influyente en lo que se rotula como arte tecnológico. Pero la obra de Kac es mucho más que eso, el cruce de sus últimos trabajos, que empieza por fines de los años 90, no solamente es entre arte y tecnología sino también con biología, biotecnología, biorrobótica, ingeniería genética y otras nuevas categorías que surgen todos los días. es justamente un de sus primeros trabajos en el “Bioart”

como él mismo lo nombra.

 El arte transgénico de Este artista puede mostrar una opción de esperanza para la ciencia donde asegure un lugar determinado y significativo en la sociedad del siglo XXI; se puede notar a través de un análisis discursivo del arte transgénico, específicamente en el proyecto Green Fluorescent Protein Bunny (Conejita PVF), la revaloración de la ciencia a través del arte, ya que esta última actúa de motivante para la participación comunitaria en los temas actuales de la tecnología como la manipulación genética o creación de formas vivientes.

La TV del más allá analógica es común denominador entre todas las máquinas sonoras y piezas artísticas fabricadas en el laboratorio de Ariel Guzik.
Aún cuando se antoja la intención de incurrir en dispositivos analógicos dentro de una sociedad caracterizada por la innovación digital, esto podría develarse como una postura detractora en toda su contradicción, equiparable también a la tensión crítica que en la vanguardia estridentista despertaba el levantamiento de una urbe presuntamente moderna durante el México Post revolucionario.

En un mundo descrito por características como la racionalidad, la tecnologización y el consumo, la articulación social en la que piezas como la TV del más allá (2008), la Cámara Lambdoma o Cordiox se inscriben, va en función de recuperar un momento histórico primero, aquel que se perdió desde el advenimiento del capitalismo industrial. La manera en que Guzik apela a una nueva utopía es, sin más, lanzarse a la proyección de un nuevo orden de reintegración en el que cabe simular, mediante el diseño de un gabinete de controles a veces art decó, otras retrofuturista, una relación entre el hombre y el universo sustentada por una convivencia más equilibrada, y no a partir de una naturaleza dominada y sometida. En este caso, me interesa puntualizar el gesto poético encarnado en la factura y funcionamiento de gran parte de sus piezas, un gesto sí, preñado de nostalgia.