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      <title>Tablero de lecturas by Escritura y Visualidad</title>
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      <description>Puedes subir y descargar materiales para compartir</description>
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      <pubDate>2022-04-27 03:09:53 UTC</pubDate>
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         <title>Historia de la fealdad. Umberto Eco</title>
         <author>imagenyescritura</author>
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         <description><![CDATA[<div>"Después de Historia de la belleza, Eco se sitúa en el polo opuesto; aunque, según él, la fealdad no debe entenderse simplemente como tal. Si es relativamente fácil ponerse de acuerdo sobre la expresión de lo bello, la fealdad no debe leerse solo como 'el infierno de la belleza'. Al contrario, la fealdad tiene sus propios cánones y una complejidad peculiar que Eco, explora, a sabiendas de que el concepto cambia con el transcurrir de los siglos; y de que, por ejemplo, los arquitectos renacentistas encontraban espantosas las catedrales góticas. Eco ofrece un brillante repaso de la representación de la fealdad en las distintas épocas y culturas" LECTURALIA</div>]]></description>
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         <pubDate>2022-04-27 03:19:41 UTC</pubDate>
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         <title>Estética de lo feo. Rosenkranz</title>
         <author>imagenyescritura</author>
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         <description><![CDATA[<div>"Se trata del primer ensayo de la historia destinado específicamente a la temática lo feo. La motivación del autor fue la persistente presencia de lo feo en su época, que él entendía como síndrome de esta. Un síndrome caracterizado por la inmoralidad creciente entre las personas, el incremento de tendencias naturalistas en el arte y la imitación inmediata y carente de mérito de la realidad mediante nuevos procedimientos de copia como el daguerrotipo o de las figuras de cera. Esos tres rasgos: la frivolidad (negación de lo bueno), la causalidad (negación de lo verdadero) y la particularidad (negación de lo universal) son objeto de ataque del autor. De las manifestaciones artísticas más propias de su época Rosenkranz sólo salva a la caricatura: capaz de sintetizar lo genérico y lo individual. El texto original en el que se ha basado esta edición es el impreso en 1853 en Königsberg por la editorial Bornträger. Aparte de las notas al texto que incluyó el propio Rosenkranz (con llamadas en números arábigos y situadas después del texto de la monografía), se ha añadido un nutrido aparato crítico (con llamadas en números romanos y a pie de página) para esclarecer referencias, que sin éste quedarían muy oscuras. En las citadas notas, se aporta la traducción del griego clásico de los textos en esta lengua que introduce el autor. Igualmente esta edición contiene un apartado dedicado a las referencias bibliográficas que utilizó el autor en las ediciones contemporáneas que manejó." RESUMEN ATHENAICA</div>]]></description>
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         <pubDate>2022-04-27 03:20:51 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author>imagenyescritura</author>
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         <description><![CDATA[<div>"El libro documenta posibilidades, sensibilidades y propuestas del arte contemporáneo y sus intersecciones en los relatos del conflicto y el desacuerdo disciplinario actual. Lo anterior no supone que el arte sea el gestor y unificador del relato de lo social, sino que, a partir de éste, se valorice lo inminente como inclinación y disposición a lo que puede llegar o a lo inesperado. Por lo tanto, es la estética de lo inminente la posibilidad de construcción del disenso, afirmando el asombro frente a lo desconocido o por venir, al tiempo que reafirma las tensiones entre las conocidas estructuras y los usos y significados no previstos de lo social" C. PALENCIA, RESEÑA</div>]]></description>
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         <pubDate>2022-04-27 03:25:35 UTC</pubDate>
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         <title>Lo obvio, lo obtuso. Barthes</title>
         <author>imagenyescritura</author>
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         <description><![CDATA[<div>"En cualquier intento de expresión podemos distinguir tres niveles: el nivel de la comunicación, el del significado, que permanece siempre en un plano simbólico, en el plano de los signos, y el nivel que R. Barthes llama de la significancia. Pero en el sentido simbólico, el que permanece a nivel de signos, se puede distinguir dos facetas en cierto modo contradictorias: la primera es intencional (no es ni más ni menos que lo que ha querido decir el autor), como extraída de un léxico general de los símbolos; es un sentido claro y patente que no necesita exégesis de ningún género, es lo que está ante los ojos, el sentido obvio. Pero hay otro sentido, el sobreañadido, el que viene a ser como una especie de suplemento que el intelecto no llega a asimilar, testarudo, huidizo, pertinaz, resbaladizo. Barthes propone llamarlo el sentido obtuso." PLANETADELIBROS<br><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2022-04-27 03:32:06 UTC</pubDate>
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         <title>Sopa de Wuhan. VVAA</title>
         <author>imagenyescritura</author>
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         <description><![CDATA[<div>"Resumen: Sopa de Wuhan es una recopilación de textos que circuló de manera casi simultánea a la extensión de la pandemia del COVID 19. Su inmediatez se refleja en el soporte: es probable que la mayoría de las personas que accedieron al PDF donde está plasmada la hayan recibido en un programa de mensajería móvil y, claro, casi seguro será WhatsApp. El soporte no es menor. Ni sus nombres: formato de documento portable, y una aplicación que pregunta, coloquial pero algorítmicamente: “¿Cómo va?”. Son textos de quince autores, todos mayormente del norte y especialmente de Europa, aunque se encuentran entre los ellos un norteamericano, una boliviana, un uruguayo, y un chileno. Recoge ensayos y sobre todo algunas columnas de opinión “urgentes”, ordenados cronológicamente entre el 26 de febrero y el 28 de marzo de 2020." UCA</div>]]></description>
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         <pubDate>2022-04-27 03:56:28 UTC</pubDate>
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         <title>Walkscapes. El caminar como práctica estética</title>
         <author>imagenyescritura</author>
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         <pubDate>2022-05-05 15:17:11 UTC</pubDate>
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         <title>Historias del Tiempo. Jacques Attali</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2022-06-12 17:58:23 UTC</pubDate>
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         <title>Archivo. Diálogos iniciales. VVAA.</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2022-06-12 18:00:00 UTC</pubDate>
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         <title>58 indicios sobre el cuerpo. Jean Luces Nancy</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2022-06-12 18:00:51 UTC</pubDate>
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         <title>Metodología de la Investigación</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Thinking though art. Art as research (Intro)</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Volverse público. Las transformaciones del arte en el ágora contemporánea. Boris Groys</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Micropolítica. Guattari Rolnik</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Imágenes pese a todo. Didi Huberman</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>La cámara Lúcida. R. Barthes</title>
         <author>noesancho</author>
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      <item>
         <title>&quot;Reconstitución de escena&quot;. en El revés de la trama. Escritura del arte contemporáneo en Chile. </title>
         <author>noesancho</author>
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      <item>
         <title>1. LA CONFIGURACIÓN DEL VER[DEL OJO DE LA ÉPOCA AL RÉGIMEN ESCÓPICO]*</title>
         <author>noesancho</author>
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      <item>
         <title>Aproximaciones desde las ciencias sociales al vínculo entre arte y afecto: Chantal Mouffe y Pablo Vila</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Cuerpo sensible. Le Breton</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>El arte de la instalación y su herencia. Claire Bishop</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Arte y antropología: reflexionesen torno a una aproximación.La representación del cuerpocomo un lugar de encuentro</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2022-07-07 19:39:03 UTC</pubDate>
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         <title>Sublevaciones. Didi Huberman</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2022-07-08 16:13:39 UTC</pubDate>
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         <title>Cuando las imágenes tocan lo real. Didi Huberman </title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>La intimidad como espectáculo</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Arde la imagen. Didi Huberman</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Mirar. John Berger</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Modos de ver. John Berger</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Sobre el dibujo. John Berger</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Usos de la fotografía. Berger</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>El cuerpo disuelto : lo colosal y lo monstruoso / J.L. Barrios.</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>El arte como preludio de lo terrible</title>
         <author>noesancho</author>
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      <item>
         <title> Sobre la inminencia de lo insensato o la pintura como aniquilación. Memoria, materia e historia On the Imminence of the Senseless, or, Painting as Annihilation. Memory, Matter and History.</title>
         <author>noesancho</author>
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         <description><![CDATA[<div>El azul de Prusia, pues, nos remite a actos opuestosdel ser humano: por una parte, inventar un color para enaltecer el arte y, por otra, cometer abyectos crímenes</div><div>contra sus congéneres. Como escribió Bataille: “Desdeentonces, la imagen del hombre es inseparable de la de una cámara de gas”.</div><div><br><br></div>]]></description>
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         <pubDate>2022-07-09 03:58:32 UTC</pubDate>
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      </item>
      <item>
         <title>Sobre las propiedades de lo sublime y de lo bello en el hombre en general. Kant</title>
         <author>noesancho</author>
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         <description><![CDATA[<div>&nbsp; &nbsp; Nunca se encuentran en la naturaleza humana cualidades loables sin que al mismo tiempo las degeneraciones de las mismas no terminen por infinitas gradaciones en la imperfección más extrema. La cualidad de lo <em>sublime terrible, </em>cuando se hace completamente monstruoso, cae en lo <em>extravagante</em><a href="https://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/lo-bello-y-lo-sublime-ensayo-de-estetica-y-moral--0/html/fefdabe2-82b1-11df-acc7-002185ce6064_1.htm#N_3_"><sup>(3)</sup></a><em>. </em>Cosas fuera de lo natural, por cuanto en ellas se pretende lo sublime, aunque poco o nada se consiga, son las <em>monstruosidades</em>.&nbsp;</div>]]></description>
         <enclosure url="https://www.cervantesvirtual.com/obra-visor/lo-bello-y-lo-sublime-ensayo-de-estetica-y-moral--0/html/fefdabe2-82b1-11df-acc7-002185ce6064_3.htm" />
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         <title>Los anormales. Foucault</title>
         <author>noesancho</author>
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      <item>
         <title>Cuerpo(s), Subjetividad(es) y Conflicto(s)Hacia una sociología de los cuerpos y las emociones desde Latinoamérica</title>
         <author>noesancho</author>
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      <item>
         <title>Poderes de la perversión. Julia Kristeva</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Groys. Las políticas de la instalación</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Artículo sobre la pintura en el campo expandido</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Pintura en el campo expandido. Cuadernos de historia</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>La animación como desplazamiento de la pintura. Huichaqueo</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Pintura no albergada</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Desnudo y arte. Eli barrera</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title> STVDIVM. Revista de Humanidades, 18 (2012) ISSN: 1137-8417, pp. 305-330 LA MIRADA INTENCIONADA DEL CUERPO EN EL ARTE</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>El desnudo femenino en el arte</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>A. Giunta ¿Qué es el arte contemporáneo?</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Donna Haraway</title>
         <author>noesancho</author>
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         <description><![CDATA[<div>"A finales del siglo XX -nuestra era, un tiempo mítico-, todos somos quimeras, híbridos teorizados y fabricados de máquina y organismo; en unas palabras, somos ciborgs." Dona Haraway</div>]]></description>
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         <title>El medio es el masaje. Mc Luhan</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2023-03-28 13:30:44 UTC</pubDate>
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         <title>El debate modernidad - posmodernidad. Casullo</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2023-03-28 13:31:34 UTC</pubDate>
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         <title>Sopa de Wuhan</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2023-03-28 13:32:08 UTC</pubDate>
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         <title>Dentro del cubo blanco</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2023-03-28 13:33:03 UTC</pubDate>
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         <title>Artefactos Parra</title>
         <author>noesancho</author>
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         <title>Mujeres,raza y clase</title>
         <author>noesancho</author>
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         <pubDate>2023-03-28 13:38:10 UTC</pubDate>
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         <title>UN MUNDO CH´IXI ES POSIBLE ENSAYOS DESDE UN PRESENTE EN CRISISSilvia Rivera Cusicanqui</title>
         <author>noesancho</author>
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         <description><![CDATA[<div>"Lo ch’ixi apareció en mi horizonte cognitivo cuando todavía no sabia nombrar aquello que había descubierto a través de mis esfuerzos de reflexión y de práctica, cuando decía ‘esa mezcla rara que somos’.</div><div>Aprendí la palabra ch’ixi de boca del escultor aymara Víctor Zapana, que me explicaba qué animales salen de esas piedras y por qué ellos son animales poderosos. Me dijo enconces ‘ch’ixinakax utxiwa’, es decir, existen, enfáticamente, las entidades ch’ixi, que son poderosas porque son indeterminadas, porque no son blancas ni negras, son las dos cosas a la vez. La serpiente es de arriba y a la vez de abajo; es masculina y femenina; no pertenece ni al cielo ni a la tierra pero habita ambos espacios, como lluvia o como río subterráneo, como rayo o como veta de la mina.</div><div>Sobre las premisas de una brújula ética y la igualdad de inteligencias y poderes cognitivos –ciertamente expresables en una diversidad de lenguas y epistemes- podrá tejerse quizás una epistemología ch’ixi de carácter planetario que nos habilitará en nuestras tareas comunes como especie humana, pero a la vez nos enraizará aún más en nuestras comunidades y territorios locales”.</div>]]></description>
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         <pubDate>2023-03-28 13:39:06 UTC</pubDate>
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         <title></title>
         <author></author>
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         <pubDate>2023-04-18 13:57:48 UTC</pubDate>
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         <title>Performance y arte acción en América Latina</title>
         <author></author>
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         <title>La política de las imágenes</title>
         <author></author>
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         <pubDate>2023-05-25 12:56:21 UTC</pubDate>
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         <title>Schechner. Performance</title>
         <author></author>
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         <pubDate>2023-05-25 13:04:32 UTC</pubDate>
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         <title>Estudios avanzados de performance. VVAA</title>
         <author></author>
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         <title>Estética relacional. Bourriaud</title>
         <author></author>
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         <title>La sonrisa de Saturno. Sobre Transmodernidad</title>
         <author>profenoesancho</author>
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         <title>CUERPO Y ARTE EN EL POSTHUMANISMO DE HAYLES Y BRAIDOTTI. Juliana Restrepo. Tesis</title>
         <author>profenoesancho</author>
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         <pubDate>2023-06-28 21:56:51 UTC</pubDate>
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         <title>¿Qué es un dispositivo? Agamben</title>
         <author>naeelh</author>
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         <title>Mc Luhan. el medio es el masaje.</title>
         <author>naeelh</author>
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         <title>Susan Buck-Mors. Dialéctica de la mirada</title>
         <author>naeelh</author>
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         <pubDate>2023-08-06 05:20:49 UTC</pubDate>
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