Andrea Palladio

• rođen 1508. godine u Padovi gdje je započeo svoju umjetničku karijeru kao kamenoklesar

• nakon što se preselio u Vicenzu, ušao je u službu plemića i humanista, ali i arhitekta amatera

• preminuo 1580. godine u
  Vicenzi u Italiji

• djela:

  -crkva San Giorgio Maggiore

  -vila La Rotonda

  -palača Thiene, Chiericati

  -kazalište Teatro Olimpico

Vincenzo Scamozzi

• rođen 1548. u Vicenzi u Italiji

• bio je venecijanski arhitekt, scenograf i teoretičar arhitekture

• važna figura venecijanske arhitekture, poveznica između Palladia i Longhene

• Veliki javni projekt koji je naslijedio Scamozzi, bio je Teatro Olimpico u Vicenzi

• djela:

  -Villa Leonardo Verlato, Villaverla, Vicenza

  -Palazzo Caldogno, Vicenza

  -Biblioteca Marciana, Venecija

  -Spomenik Mletačkoj Republici (muzej), Venecija

  
  

  
  

René Magritte se rodio u gradu Lessines u Belgiji 1898. Imao je dva mlađa brata, Raymonda i Paula. Njegova obitelj se preselila u Chatelet gdje je s 12 godina počeo slikati. Studirao je na akademiji Royale des Beaux-Arts u Bruxellesu dvije godine sve do 1918. Magritte je radio u tvornici tapeta te je bio dizajner plakata i reklama sve do 1926. kada je dobio ugovor s galerijom la Centaure u Bruxellesu te dobio mogućnost slikati cijelo vrijeme. 1926. je proizveo svoju prvu surealnu sliku, “Le jockey perdu”, te održao svoju prvu izložbu godinu dana kasnije, koja je bila neuspjeh. Razočaran, preselio se u Pariz gdje se sprijateljio s Andréom Bretonom i upustio u surealnu grupu. Njegova djela su se pokazala u SAD-u u New Yorku 1936. Magritte je umro od raka gušterače 1967.

Djela:

• 1920. Krajolik

• 1922. Stanica

• 1955. Misterije horizonta

• 1964. Sin čovjeka

Magritte predstavlja omiljenu temu "platna na platnu" koja je ostavljena suspendirana i neodlučna: slika ispred prozora može replicirati skrivenu stvarnost ili je prikriti i izmijeniti.

Na štafelaju stoji platno na kojem je naslikan pogled kroz prozor i točno zaklanja taj stvarni prozor na zidu iza štafelaja i tako prenosi problem priroda-iluzija-slika u četvrtu dimenziju (avenija vizualno postaje trokut koji ponavlja konusni oblik obližnje kule i tako šetalište postaje euklidovsko).

Ovdje je Magritte upotrijebio format slike u slici da pokaže kako objekti koji su obično nepogrešivi u stvarnom životu mogu izgledati gotovo nerazlučivi u dvije dimenzije, budući da su pravila linearne perspektive spljoštila stožasti toranj u isti oblik kao bulevar koji se povlači.

Bez Palladija koji je nadzirao radove na licu mjesta, čvrstoća i uredna struktura samog projekta osigurala je da zgrada u biti ostane vjerna izvornim planovima, unatoč izmjenama i neizbježnim prilagodbama učinjenim nakon njegove smrti.

Projekt je nastavio V.Scamozzi. Osmislio je scenografiju iskoristivši spretno pet otvora proscenija i uz pomoć perspektive dočarao gledateljima sedam ulica grada Tebe.

Palladio je stvorio svoje remek-djelo unutar već postojećih perimetarskih zidova drevnih gradskih zatvora. Dok se vjerno držao geometrijskog Vitruvijevog modela , njegovu kružnu matricu preveo je u eliptični plan: prostor kazališta, prilično složen, ali krajnje unificiran, sastoji se od polueliptične površine za gledatelje (cavea) smještene unutar spljoštenog pravokutnika i impresivnog pravokutnog proscenija, iz čijih se ulaza širi sedam drvenih trompe l'oeil scena, reproducirajući sedam ulica grada Tebe. Scamozzi je također bio odgovoran za dizajn, uz kazalište, Odeo Olimpico, zamišljen kao "foyer" za glazbene recitale i sastanke, a dovršen je oko 1584.

Drvena cavea , formirana od trinaest strmih stepenica, na vrhu je zatvorena korintskom lođom isprekidanom s dvadeset i devet interkolumnacija. Kipovi su smješteni u nišama i na balustradi koja kruni vrh lože, u liniji sa stupovima ispod i korintskim polustupovima. U dva kutna prostora iza lođe nalaze se stepenice. Cijeli prostor cavee prekriven je ravnim stropom oslikanim iluzionističkim nebom .

Monumentalno uzvišenje pozornice podijeljeno je na sedam traveja s dva korintska arhitektonska reda i atičkom razinom s pilastrima, a u središtu je otvoreno širokim lukom (“porta regia”), te po dva uža otvora sa svake strane (“hospitalia”). Na bočnim zidovima također postoje manji otvori. Donji red čine samostojeći stupovi povezani sa zidom postoljima i stršećim entablaturama; drugi red je malo odmaknut i ne tako visoko. Cjelokupna ploha oplemenjena je ne samo snagom arhitektonskog sklopa, već i plastikom edikulnih niša te bogatom skulpturalnom dekoracijom. Proscenij je prekriven drvenim kasetiranim stropom, s osmerokutnim okvirom u sredini i sa strane još dva pravokutna oblika s polukružnim završecima.

Iz pet otvora proscenija širi se krajolik koji predstavlja sedam ulica Tebe, sačinjenih od iluzionističkih arhitektonskih krila klasičnog stila, koja se efektom trompe l'oeil proteže znatno dalje od njihove stvarne dubine od 12 metara, čime se vizualno naglašava njihovu veličinu.

Prvi strop proscenija nastao je između 1588. i 1600., vjerojatno rukama Giambattiste Albanesea i Alessandra Maganze. Na nekim grafikama iz 17. stoljeća pozornica kao da je prekrivena kasetiranim stropom s oslikanim pločama, dok je na cavei i središnjoj kulisi prikazano "lažno nebo". Nakon drugih radova, današnji kasetirani strop iznad proscenija nastao je 1914. prema nacrtu Marca Dondija Dall'Orologia, s dekoracijama Umberta Brambille i slikama Ludovica Pogliaghija. U isto vrijeme Ferdinando Bialetti naslikao je lažno nebo na stropu cavee.Tijekom Drugog svjetskog rata Scamozzijeva je scenografija bila demontirana, da bi 1948. bila ponovno sastavljena. Sve staklene uljanice izvornog sustava scenske rasvjete tu su i danas.

Tijekom restauracije 1959.-60. ispod stepenica cavee napravljena je nova cirkulacijska galerija sa susjednim kupaonicama, a na svakom kraju baze cavee napravljena su dva otvora. Više konzervatorskih radova izvedeno je u posljednjem desetljeću 20. stoljeća.

Pozornica Teatro Olimpico ima veličanstvenu troslojnu fasadu ili scaenae frons. Raskošno ukrašeno klasičnim stupovima, zabatima, skulpturama i reljefima, pročelje ima pet otvora, od kojih središnji asocira na trijumfalni luk. Palladio i Vincenzo Scamozzi radili su s ograničenim materijalima — koristeći drvo, gips i štukaturu kako bi stvorili učinak bijelog, poliranog mramora. Otvori omogućuju vizualni pristup projektiranim avenijama, prenoseći izgled grada. Izgrađeni korištenjem linearne perspektive, prolazi pojačavaju iluziju korištenjem prisilne perspektive, što povećava fiktivni osjećaj dubine-tako da bi glumac koji hoda kroz scenografiju koja se udaljava izgledao poput diva u odnosu na zgrade.