أول ما ظهر الدور حوالي منتصف القرن التاسع عشر في مصر، ويعد محمد عثمان (1855-1900) المؤسس الحقيقي للدور والذي أعطاه قالبه المميز، كما يعد سيد درويش (1892-1923) أهم ملحني الأدوار والذي وصل بالدور إلى كمال تركيبه وعظمته. ملحنون كثيرون وضعوا ألحاناً لأدوار، من أشهرهم، عبده الحامولي، محمد عثمان، محمد عبد الرحيم المسلوب، محمد صادق، أحمد عبد القادر، ابراهيم القباني، داوود حسني، محمد القصبجي، زكريا أحمد، رياض السنباطي، محمد عبد الوهاب، محمود صبح، سيد درويش، وغيرهم.

كلمات الدور هي عبارة عن قصيدة صغيرة، باللغة العامية، قد لا تراعى فيها أحياناً أصول العروض والوزن، ليس لكلماتها في العادة رسالة عامة، لكن تتألف من أبيات تحمل معاني عاطفية قوية تفتح الباب أمام الملحن للإبداع في تلحينها وتكرارها بألحان وأشكال متنوعة.

يتألف الدور من خمسة أقسام وهي:

1- المذهب

2- الغصن

3- الآهات

4- الهنك

5- القفلة
الهنك هو:"الهنك" هو القسم الرابع، و"الهنك" كلمة تركية معناها الترديد المبهج، مع العلم أن قالب الدور غير معروف في الموسيقى التركية، ويتألف من بيت أو أكثر، ويكثر فيه التكرار والتناوب بين المغني الرئيسي والكورس، يبدأ المغني الرئيسي بغناء جملة غنائية، يعيدها المرددون بنفس اللحن، ثم يغني كلمات الجملة الأولى لكن بلحن جديد، ويعيد المرددون غناء الجملة الأولى، أو قد يغيرون اللحن تبعاً للسياق.

ولقسم "الهنك" أكبر أهمية في صيغة الدور، لأنه يشتمل على الحيوية والنشاط والبهجة والقدرة والجهد وكثرة الألوان واتساع مناطق الأصوات والقفلات الرائعة بالإضافة إلى الحوار اللحني، والأخذ والرد بين المغني الرئيسي والمرددين، كما أنّ لحنه يكون عادة في المناطق الصوتية الحادة، كما يحدث الانتقال من المناطق الحادة إلى المنخفضة الأمر الذي يولّد شدة التأثير من مختلف النواحي لدى المستمع. يختم المغني الرئيسي هذا القسم بختام ملحوظ، وغالباً ما يكون بغناء لفظة "آه" لزمن قصير.