Los lienzos pintados por Cassatt en la década de 1890 son los más interesantes de su carrera, y cuando el grupo de los impresionistas se dispersó, Cassatt se mantuvo en contacto con varios de ellos, enriqueciendo su talento artístico hasta llegar a ser un modelo para los jóvenes pintores americanos.

Aunque Cézanne es considerado (justamente) un pintor postimpresionista, varios de sus lienzos de comienzos de la década de 1870 abrazan plenamente el impresionismo, Este extraño paisaje de nombre inquietante es quizás la primera obra maestra de Cézanne, y fue una de las 3 pinturas expuestas por el artista en la exposición impresionista de 1874, donde fue adquirida por el Conde Armand Doria. Aunque «La casa del ahorcado» puede ser considerada una pintura impresionista, la obra está realizada en el estilo temprano de Cézanne, trabajando la superficie del lienzo con un cuchillo.

El Impresionismo, eminentemente francés, tuvo seguidores en otros países de Europa, e incluso en América. Uno de los más destacados fue William Merritt Chase, quien probablemente conoció la obra de los impresionistas a través de la galería que el marchante Durand-Ruel había abierto en Nueva York.

Aunque no es tan famoso como Monet, Renoir, y otros impresionistas de primera fila, Armand Guillaumin (1841-1927) fue una figura importante dentro del Impresionismo. Amigo de Renoir, Cézanne y van Gogh, Guillaumin es posiblemente el más colorista de todos ellos, lo que puede ser apreciado de forma clara en sus paisajes de Paris, la Provenza y la Costa Mediterránea

Este sensacional paisaje invernal de Claude Monet tuvo una extraordinaria importancia para el desarrollo del paisaje impresionista. Como indica el Musée d’Orsay en su entrada sobre esta obra: «con ella nace el paisaje impresionista, cinco años antes de la primera exposición oficial en la que el movimiento recibió su nombre.»

“El papel sin pintar de las paredes está mejor terminado que esta marina” escribió un agudo crítico de la época sobre este lienzo, expuesto en la primera exposición impresionista de 1877. No se trató de una crítica aislada, sino que es tan solo un ejemplo de cómo los críticos de la época reaccionaron ante esta pintura, y por extensión, ante la pintura impresionista (movimiento que, a la larga, debería su nombre a esta marina) No resulta sorprendente, pues, que nadie ofreciera los 1,000 francos que Monet pedía por esta pintura.