Grundannahme: Lust am Schauen ist in aktiv/ männlich und passiv/weiblich eingeteilt,

aktiv/passive heterosexuelle Arbeitsteilung

• bestimmender männlicher Blick projiziert Phantasie auf weibliche Gestalt

  --> weibliche Gestalt wird entsprechend geformt:

• die Frau ist Projektionsfläche männlicher Phantasien,

  „Die Frau an sich hat nicht die geringste Bedeutung." (Budd Boettischer)

• Mann als Träger des Blicks+

  Träger der Handlung :

  - Zuschauer

  - Protagonist

  --> Macht des Protagonisten fällt mit Macht des erotischen Blicks zusammen,

  Identifikation des Zuschauers mit Protagonisten

---> Frau als Sexualobjekt ist Leitmotiv jeder erotischen Darstellung,

auch entgegen des Handlungsstrangs konstitutiv

---> Konzept kontrolliert das narrative Konzept des Films

Hintergrund

-> Das Kino bietet das Ausleben von Skopophilie

Skopophilie: Im engeren Sinn bezeichnet der Begriff das heimliche Beobachten einer unwissenden Person, im weiteren Sinn jegliche Form der Lust am Betrachten.

• Nach Sigmund Freud werden „Leute zu Objekten gemacht, [die] dem kontrollierenden und neugierigen Blick ausgesetzt werden.“ (S. 51).

• Skopophilie kann im Extremfall zur Perversion werden.

Das Kino weist auf den ersten Blick keine unfreiwilligen und unwissende Opfer des Betrachtens durch die Trennung zwischen Zuschauer und Filmwelt.

-> Der Film schafft eine abgeschlossene Welt, in die der Zuschauer nicht teilnimmt

-> Dunkler Kinosaal schafft während des Beobachtens Distanz zwischen den Zuschauern

-> Der Exhibitionismus des Zuschauers wird unterdrückt. Dieser projiziert seine Wünsche auf den Schauspieler

Exhibitionismus: krankhafte, auf sexuellen Lustgewinn gerichtete Neigung zur Entblößung der Geschlechtsteile in Gegenwart fremder Personen, meist des anderen Geschlechts.

Narzisstische Identifikation: Das Publikum projiziert sich auf die Figuren, und erkennt in ihnen ein idealisiertes Selbstbild.

-> Auf Grundlage von das „Spiegel-moment“ nach Jacques Lacan: Das Kind nimmt an, dass „sein Spiegelbild […] fertiger, vollendeter [sei,] als das, was ihm sein Körper an Erfahrung vermittelt“ (S. 53).

-> Im Kinosaal: Leinwand ≙ Spiegel

Folgen: es entsteht eine Illusion der Realität. „In der Realität ist die Phantasiewelt auf der Leinwand dem Gesetz unterworfen, von dem sie produziert wird.“ (S. 54).

britische Filmtheoretikerin

prägte den Begriff des Male Gaze in den 1970er Jahren

—> besonders dadurch richtete sich die Filmwissenschaft nun auch auf den sich ausbreitenden Feminismus aus

Visuelle Lust und narratives Kino:

• klassische Hollywood-Filme stellen bestimmte visuelle und normative Strukturen heraus

  —> Blick im Film, der Frau und Mann auf bestimmte Art und Weise darstellt

• Frau: passives Objekt des männlichen Blicks

• Mann: aktives Subjekt, bedeutsam für das Bild und die Handlung

• verstärkt stereotypische Geschlechterrollen

  —> durch die Darstellung der Frau als schwach und untergeordnet bzw. durch die Reduzierung auf die äußere Erscheinung

• eingeschränkte Sichtweise auf die Bedeutung der Frau

  —> beeinflusst wie Frauen in der Gesellschaft wahrgenommen werden

  
  

  
  

wichtig: Female gaze nicht analog zum male gaze zu verstehen, sondern als Antwort, Auseinandersetzung, Bruch damit

• denn: male gaze durch historisch gesellschaftliche Ungleichheit der Geschlechter begründet,
  female gaze im Gleichen Sinne gibt es daher nicht

• entfernt sich von herkömmlichen, männlich geprägten Darstellungen —> stellt sich gegen den Male Gaze, bei dem die Frau häufig aus der Sicht eines heterosexuellen, männlichen Betrachters objektifiziert und sexualisiert wird

• andere Perspektive:

  Frauen erzählen ihre Geschichten und weibliche Figuren werden authentisch dargestellt —> mit weiblicher Subjektivität im Mittelpunkt

• WIE wird erzählt:

  Fokus auf Emotionen, Gefühle und zwischenmenschliche Beziehungen anstatt auf das Aussehen der Figuren

• realistischere Darstellung der Frau in den Medien —> erweitert Verständnis für unterschiedliche Perspektiven im Hinblick auf Geschlechterrollen

  
  

  verschiedene Konzepte:

  • queering the gaze: als Antwort auf den heteronormativen Ursprung des male gaze,
    Bspw.: wie sehen Frauen Frauen?

  • intersektional: The Oppositional Gaze: Black Female Spectators (1997), Bell Hooks,
    schwarze Frauen werden außerhalb der Lust am Schauen platziert, indem sie als Subjekte des male gazeausgeschlossen werden.

  • Versuche von entsexualisierten Narrationen mit Verzicht auf den male gaze, weibliche Perspektiven in Regie, Drehbuch, Kameraführung, Kostüm usw. anstelle männlich dominierter Produktion
    

—> im Hinblick auf Geschlecht und Macht und dessen Bedeutung in der Medienwelt

MALE GAZE

• Frau als Objekt des Begehrens für männlichen Konsum

• Kamera fokussiert sich auf weibliche Körperteile —> Reduzierung auf Sexualität + äußerliche Schönheit

• wendet sich tendenziell an männliches Publikum

• Frauen werden als passiv und dekorativ präsentiert, während Männer aktiv handelnd betrachtet werden

FEMALE GAZE

• Frau als aktives Subjekt ihrer eigenen Geschichte mit individuellen Wünschen, Träumen und einer komplexen Persönlichkeit

• Fokus auf Emotionen, Beziehungen, Erlebnisse —> Subjektivität

• weibliche Erfahrungen werden authentisch dargestellt —> weibliches Publikum wird angesprochen

• weg von der Objektifizierung des Körpers

UNTERSCHIEDLICHE DARSTELLUNG

• besonders die Filmwelt enthält durch die unterschiedliche Perspektiven auch unterschiedliche Darstellungen von Geschlecht und Sexualität

• durch Aspekte wie Kameraarbeit, Charaktere, die dargestellte Sexualität, Erzählweise… —> wie wird die Kamera eingesetzt, welche Charaktereigenschaften werden hervorgehoben, wie wird die Geschichte erzählt

https://www.youtube.com/watch?v=9SZVTO_fXWI

Mikaela in "Transformers" (2007)

https://www.youtube.com/watch?v=bd4mpOIsh2c