从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看不足”,叙述了安史之乱前,唐玄宗如何重色、求色,终於得到了“回眸一笑百媚生”的杨贵纪.贵纪进宫後恃宠而娇,不但自己“新承恩泽”,而且“姊妹弟兄皆列士”,反复渲染唐玄宗得贵妃後完全沈湎於歌舞酒色.开卷首句既提示了故事的悲剧因素,又唤起和统领著全诗

“渔阳鼙鼓动地来”至“回看血泪相和流”,写安史之乱,玄宗逃难,被迫赐死贵妃,写出了“长恨”的内因,是悲剧故事的基础。
　　诗人有意将因玄宗荒淫误国所造成的安史之乱进行了淡化处理,对二人的生离死别则著意形容,读者受到的是悲剧气氛的感染而不是历史的理性批判.

从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来人梦”,描述了杨贵妃死後,唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤还都路上的追怀忆旧,行宫见月,夜雨闻铃,是一片“伤心色”和“断肠声”.长安收复以後回朝时,重过马克,“不见玉颜空死处”.回宫後,池苑依旧,物是人非,缠绵悱恻的相思之情,使人觉得荡气回肠.

从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”,写玄宗派方士觅杨贵妃之魂魄,重在表现杨妃的孤寂和对往日爱情生活的忧伤追忆.诗人哂美寺主义手法,上天入地,後终在虚无缥渺的仙山上让贵妃以“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨”的形象再现於仙境.“情”的渲泄已超脱於帝王妃子间的感情纠葛,而更多地带有诗人的主观的理想成分,并早已超出了历史事实的范围,将主观愿望与客观现实的矛盾冲突表现无余.

结尾“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”二句,是爱情的叹息与呼声,是对於爱情受命卟ヅ蛱矍楸徽治伦理摧残的痛惜,此恨之深,已超越时空而进入无极之境.这样,诗人便以“长恨”表现了爱情的长存,亦即点明全诗的主题

1. 人物形象：杨贵妃

• 倾国美貌：“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”
•  美貌：“春宵苦短日高起，从此君王不早朝” （运用侧面描写的手法，通过勾勒拥有杨贵妃后唐玄宗的反应或是杨贵妃对于唐玄宗的影响，一方面从侧面反映了杨贵妃的美貌，照应了‘倾国’ ‘玉搔头’等处的用典，第二也从侧面反映出了唐玄宗的人物特点：重视儿女之情，也在暗示王侯将相一辈同样也不过是区区凡人，有个人欲望也是正常的。/人文主义？/
• 美貌与宫廷地位：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”：对比+侧面描写，三千对一，从人数上形成对比，也通过对于唐玄宗‘专宠“的行为从侧面反映出了唐玄宗对于杨玉环的喜爱和杨贵妃在宫中所居地位之高；杨玉环的出现，也正中唐玄宗的下怀：（作者在首句中便说道：“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”）
• 专情/对于爱情的坚贞不渝："回头下望人寰处，不见长安见尘雾“：动作描写。作者同时也运用到了对比的修辞，长安对尘雾，作者通过景象的巨大差距对比来突出杨贵妃对于爱情的坚贞不渝：即便是人鬼两隔，也不能减弱她对于唐玄宗的爱慕之情。此处可以说是白居易在《长恨歌》中对于通过空间，时间的增长来衬托人物之间情感联系的强大手法的典型运用。
• 对于爱情的专一：“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。”语言描写，本句出自杨玉环的自白。运用了多处比喻的手法，将她和唐玄宗比作“比翼鸟” “连地枝”，生动形象。再次突出了杨玉环对于爱情的坚贞不渝态度，即便是世界也无法将他们分开。

• 感情专一：“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”：（杨贵妃部分同上）运用了对比的修辞手法，三千对一，通过数字上的巨大差距，形成了对比，体现除了唐玄宗对于杨贵妃的情感专一
• 无奈，痛苦：“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳”。此句已是在杨贵妃死后唐玄宗的所思所感。此处开始诗句中出现了大量的景物描写；而仅就这一处而言，对于池苑描写中使用的“皆依旧”一词将曾经的辉煌宫廷描绘得满是物是人非之感：寓情于景，尽管没有一处对于唐玄宗的直接描写却也足以体现出他在痛失杨贵妃后内心的痛不欲生
• #对于君王生活的厌倦，对于个人情欲的追求：“春宵苦短日高起，从此君王不早朝” （有待讨论）

• 艺术特点：
• #故事曲折离奇，情节自带首尾
• #人物形象塑造完整鲜明 （唐明皇作为一代天骄的无奈：安史之乱后依旧想念杨贵妃）
• #语言具有汉乐府歌行体的特色（篇幅较长，把记人物，记言谈，发抒论，抒感慨等融为一体内容充实而生动）
• 对仗工整
• 多处使用用典，对比，烘托等修辞手法
• 结构上运用虚实结合的手法，从史实出发但又不忘给读者留足想象的空间。

本诗塑造的主人公是怎么样的？

主人公的情感是如何塑造展示其发展变化的？

诗歌的结构形式有什么特点？对诗歌的主题表现有什么样的作用？

诗歌的艺术风格是什么样的？这种特色是如何形成的？

这首诗的最后一节如何改变了你对整首诗的理解的？

这首诗和同题材的其它诗歌，比如李白的《清平调》相比，你认为有什么区别？

全篇中心是歌“长恨”，但诗人却从“重色”说起，并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等，看来是乐到了极点，象是一幕喜剧，然而，极度的乐，正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国，引出了政治上的悲剧，反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。

白居易借用历史人物和传说，经过艺术加工，润色，创作了《长恨歌》这篇名作，全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧，并通过塑造的艺术形象，再现了现实生活的真实，故事缠绵悱恻，凄婉动人，深深地感染着读者。

在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧：他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了，正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物，诗人并不拘泥于历史，而是借着历史的一点影子，根据当时人们的传说，街坊的歌唱，从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事，用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式，描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，

天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

长恨歌》在描写情的这一点上创立了两种结构模式：一是通过心理描写来增加“情”的深度，通过时空的延续增加情的强度，二者形成一种立体结构模式；二是既描写情的伤感、缺憾，又虚构了“情”在幻想世界的愉欢、圆满，二者构成对立互补。

“天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”

一、 曲折离奇、自具首尾的情节 
二、 完整鲜明的人物形象的塑造
三、 具有乐府歌行体的特色的语言

“汉皇重色思倾国……惊破惊破霓羽衣曲。“ 

“九重城闕烟尘生……不见玉颜空死处。