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      <title>PRERAFFAELLITI , MORRIS- MARSHALL- FAULKNER &amp; Co., ARTS &amp; CRAFTS MOVEMENT by paola torniai</title>
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         <title>&quot;Cap. I : La conservazione programmata [...] La manutenzione dei beni è una pratica antica, che si realizza con strumenti semplici econ molti gesti quotidiani. Plinio il vecchio nel I secolo scriveva che i romani praticavano.	Nel 1849 John Ruskin, nel suo libro “Le sette lampade dell’architettura”, sosteneva che fosse un dovere morale allunga re il ciclo di vita dei materiali, agendo con operazioni di manutenzione e non di restauro. Si opponeva fortemente ai restauri stilistici di Viollet LeDuc, che distruggevano ciò che si discostava dallo stile puro dell’opera, restituendo un manufatto alterato nella materia e nell’autenticità storica. Negli anni ’30 del secolo scorso, la carta d’Atene accordò la preferenza alle operazioni di manutenzione rispetto alle attività di restauro, profondamente invasive[...] In continuità con i principi della Carta d’Atene si pongono le “Istruzioni per il restauro dei monumenti” del 1938 promosse dal Ministero per l’istruzione pubblica. Le istruzioni raccomandano l’esigenza di prevenire, con un’attenta manutenzione, ogni causa di deperimento dei monumenti .In questo contesto culturale sorge il “Restauro Preventivo” teorizzato da Cesare Brandi(fondatore dell’ICR6 nel 1939) che condensa in un concetto, tutte quelle azioni che consentono di evitare o ritardare gli interventi d’urgenza sulle opere d’arte. La cultura della manutenzione inizia a diffondersi insieme alle teorie brandiane di prevenzione, in netto contrasto con l’invasività e gli alti costi dei restauri tradizionali. Giovanni Urbani, laureato in Storia dell’arte con Lionello Venturi (scrisse una tesi sul Beato Angelico), in qualità di ex-allievo e nuovo direttore dell’Istituto Centrale del Restauro (dal 1973 al 1983), espresse il suo dissenso rispetto agli interventi di restauro condotti come atti critici, volti a perpetuare il valore espressivo dell’opera. Nel suo pensiero, i restauri che privilegiano l’obiettivo estetico sono lontani dal vero messaggio artistico (che oltre ad essere soggettivo è anche condizionato storicamente) e soprattutto sono lontani dal vero fine conservativo, che deve salvaguardare la sopravvivenza del valore ideale dell’opera. Nell’attenzione alla concretezza delle opere d’arte, muovendo dal “restauro preventivo” di Brandi, Giovanni Urbani mise a punto una tecnica che chiamò “conservazione programmata&quot; , che propone il controllo sistematico delle condizioni in cui versa l’ambiente di conservazione, “per rallentare quanto più possibile la velocità dei processi di deterioramento, intervenendo in pari tempo e se necessario con trattamenti manutentivi appropriati ai vari tipi di materiali”. La conservazione programmata mira ad arginare le emergenze dei danni sui monumenti, tramite azioni di prevenzione, che vanno valutate di volta in volta, studiando i materiali che costituiscono il monumento, nella loro interazione con i fattori di deterioramento ambientale. Attraverso controlli programmati e periodici, si valuta la validità delle misure adottate nella fase di programmazione, e si registrano le eventuali trasformazioni subite dal sistema ”Manufatto-Ambiente”. Tra il 1973 e il 1977, la conservazione programmata vide il suo esordio con la progettazione del “Piano Pilota per la conservazione dei beni culturali in Umbria ” che poi si è evoluta in “Carta del rischio del patrimonio architettonico” in seguito al grave terremoto del 1980 che colpì Basilicata e Campania. Il progetto della Carta del rischio, nato in ambito ICR con l’intento di individuare procedimenti e sistemi per programmare gli interventi di manutenzione e restauro, si è sviluppato sulla scia delle elaborazioni di Giovanni Urbani, nella speranza che tutte le regioni potessero servirsene come strumento di supporto alle decisioni di tutela. Già la Carta di Venezia del 1964 aveva stipulato che la conservazione implicasse la tutela ambientale e che la manutenzione dovesse essere praticata di regola (come aveva teorizzato più di cent’anni prima John Ruskin). La Carta di Cracovia del 200011, anche alla luce delle Carta di Venezia, ha ribadito l’eccezionalità dei restauri e la preferenza della prassi conservativa, da attuarsi attraverso il controllo ambientale, le ispezioni e il monitoraggio, per conseguire una conoscenza approfondita dei problemi che possono intercorrere sul manufatto, al fine che il degrado s&#39;inneschi .La manutenzione continua a non essere la consuetudine delle pratiche conservative, nonostante sia raccomandata nelle numerose Carte del restauro, che però non hanno nessuna valenza legale; è una attività fatta di cure e attenzioni, che hanno perso di attrattiva e praticità nella nostra società dell’apparire, in cui risulta più comodo ed economico intervenire a danno avvenuto, magari anche sostituendo ciò che è guasto, piuttosto che prevenire.&quot; </title>
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         <pubDate>2023-02-16 15:59:38 UTC</pubDate>
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         <pubDate>2023-02-16 16:01:09 UTC</pubDate>
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