3.“逼得芝寿的母亲脸皮紫涨，也无颜再见女儿，放下牌，乘了包皮车回去了。”
“脸皮紫涨”变现了芝寿的母亲在听完曹七巧公然讨论自己女儿的缺点时的愤怒，然而碍于自家女儿还需要在姜家继续生活，不能为女儿申诉辩护，只能将所有的气憋在心里。侧面的将曹七巧变为一个有权力的施害者的形象表现的更加真切。

总结本小说中色彩运用的特点、给你留下的印象
本文作者主要运用了暗色调去描写环境，使文章总体气氛变得低沉阴暗，暗示了将有一个悲剧性的结尾发生，尤其是在曹七巧搬出姜家后，她周围的色彩基本上都变成阴暗的颜色，她的衣服，她家的墙壁，她家的窗帘， 唯一个鲜明的颜色－红，还衬托她的形象更加的阴暗邪恶，说明了曹七巧这时的内心已经完全扭曲，并导致她的周围事和人也变的阴暗了起来。

在嫁入姜家第十五年分家时， “七巧穿着白香云纱衫，黑裙子，然而她脸上像抹了胭脂似的，从那揉红了的眼圈儿到烧热的颧骨”，她穿的和素净，白衣黑裙，孝服似的，但内心的焦急和兴奋并未被掩饰住，从那抹了胭脂似的脸上流露出来。这一时期，七巧对爱情的狂想转化为对金钱的渴望，服饰也从鲜明艳丽转变为肃穆森然。这一次，她以肃穆的装束出现在众人眼前，既要让别人从她的肃穆中感受到她的争取的力量，又要用这种肃穆来坚定自己的决心：一定要不遗余力地获取金钱。除了金钱之外，她真的变得一无所有了。亲情、爱情如潮水般退去，苍白坚硬的岩石露了出来，此后，她的心彻底变成了白色的荒漠，在自己冰冷的家中一分一秒地度过漫长的岁月。

姜季泽来骗钱时，“七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上，佛青袄子上沾了大块的淡色的灰。”，佛青和灰色都是暗色，暗示着曹七巧对未来的怀疑。淡色的灰说明曹七巧的家里许久没有人打扫，家里充满了灰暗。

宴请童世舫时，“只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿一件青灰团龙织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙着两个高大的女仆。”这个时期的七巧青春和爱情已经远去，三十年来她戴着黄金的枷，她用那沉重的枷角劈杀了自己的儿女，她的心扭曲而变

态，浑身充满了死亡的气息。衣服灰暗的色调体现了她的精神状态与她扭曲的心灵，极具有悲剧色彩。从她的穿着描写中为下面情节的发展渲染了一种紧张和不安的气氛。

1.“从天庭到鬓角一路密密细小的发圈，耳朵上戴了二寸来长的玻璃翠宝坠子，又换上了苹果绿旗袍，高领圈，何月边袖子“这是长安首次与童世舫约会时的打扮，此时的长安已经是近30了，并且还抽鸦片，苹果绿表达了长安内心对爱情的向往。
2.长安悄悄地走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了。一级一级，走进没有光的所在。昏暗的光线暗示了长安的生活没有希望，没有光明。
3.“长安爬下床来，半蹲半坐在地上，从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来。竭力地按捺着吹，她接不上气来，歇了半晌。这时候窗子外面月亮出来了：窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。  �这是长安退学之后的描写。墨灰色的天，像石印的图画。表现出长安在七巧的管制下的不安与。烘托出悲哀的气氛。
4.有时在公园里遇着了雨，长安撑起了伞，世舫为她擎着。隔着半透明的蓝绸伞，千万粒雨珠闪着光，像一天的星。一天的星到处跟着他们，在水珠银烂的车窗上，汽车驰过了红灯，绿灯，窗子营营飞着一窠红的星，又是一窠绿的星。”这是长安和童世舫约会是的描写，此时的长安因为爱情，而变得坚强，用环境描写衬托出长安内心对爱情的向往。