❤︎ Mariza
Ana Moura

Bezegol

Madredeus

❤︎ Piero umiliani

A Naifa

Clã

Boss AC

❤︎ Buraka Som Sistema

né simpatico, né tanto alto, quello dell'ultimo banco a destra

un ricordo qualunque tra facce sbiadite

Qui dentro è un inferno di attese infinite scolpite nel marmo

né inizio né fine dell'anno

Fuori dalla mia testa le parole hanno spazio per muoversi

e volano via senza rimbombare, senza riportare né significato né conseguenze

Qui dentro ogni frase è per sempre

le parole diventano fumo

un vociare costante che sembra un ronzio, come dentro un call center

Per curiosità sarei diverso fuori dalla mia testa per fortuna

Lì sembra di camminare senza gravità, come sulla luna

Se c'è una finestra prestamene una, fammi un piacere

voglio solo buttare uno sguardo, voglio solo vedere, solo vedere

Per questo mostro la metà di me

Vedi solo la metà di me

Nella mia testa appassiscono i fiori

senza che il tempo passi mai

Per questo mostro la metà di me

Ma è tutto trascurabile

e così via dicendo qualcosa mi tiene in ostaggio qui dentro

Ed è convincente col tono d'amico fraterno

la ascolto da sempre, la prendo sul serio

Sapessimo il tempo che resta sapremmo davvero usarlo meglio

Io fumo prima di dormire così non ricordo i miei sogni al risveglio

Qua dentro è una cella d'isolamento

Il vostro calore non lo sento

E nell'ora d'aria esce giusto un frammento ma il dieci per cento non basta di certo

che quando la testa si fa più pesante, blocca la bocca, le braccia, le gambe

riuscissi a spiegarlo, a parlarne prima che anche tu mi voltassi le spalle

sarebbe importante

Ma non hai scelta, sta nebbia è costante

Da fuori non senti, qui dentro è assordante

Soffro se riesco a mostrarle giusto la metà di me

Nell'ora d'aria esce la metà di me

Nella mia testa appassiscono i fiori

senza che il tempo passi mai

Per questo mostro la metà di me

Vedi solo la metà di me

Nella mia testa appassiscono i fiori

senza che il tempo passi mai

senza che il tempo passi mai

e resta la metà di me

Vedi solo la metà di me

nem simpático, nem tão alto, o da última carteira à direita

uma qualquer lembrança entre caras desbotadas

Aqui dentro é um inferno de esperas infinitas gravadas no mármore

nem início nem fim do ano

Fora da minha cabeça as palavras têm espaço para mover-se

e voam para longe sem ribombar, sem relatar nem significado nem consequências

Aqui dentro cada frase é para sempre

as palavras tornam-se fumo

um vozear constante que parece um zumbido, como num call centre

Por curiosidade [eu] seria differente fora da minha cabeça por sorte

Ali parece de caminhar sem gravidade, como pela lua

Si há uma janela empresta-me uma, faz-me um favor

só quero dar uma olhada, só quero ver, ver

Por isso mostro a metade de mim

Vês somente a metade de mim

Na minha cabeça murcham as flores

sem que o tempo nunca passe

Por isso mostro a metade de mim

Mas é tudo negligenciável

e assim por diante algo tem-me como refém aqui dentro

E é convincente com o tono de amigo fraterno

escouto-a desde sempre, levo-a a sério

Sabessemos o tempo que resta poderíamos usá-lo melhor 

Eu fumo antes de dormir assim não lembro os meos sonhos ao despertar

Aqui dentro é uma solitária (célula de isolamento)

O vosso calor não sinto-o

E na ORA D’ARIA? sai apenas um fragmento mais o dez por cento não basta ao certo

que quando a cabeça torna-se mais pesada, bloqueia a boca, os braços, as pernas

conseguisse explicá-lo, falar sobre isso antes que tu também voltasse-me as costas

seria importante

Mas não tens escolha, este nevoeiro é constante

De fora não ouves, aqui dentro é ensurdecedor

Sofro se consigo mostrá-lhe apenas a metade de mim

na ORA D’ARIA? sai a metade de mim

Na minha cabeça murcham as flores

sem que o tempo nunca passe

Por isso mostro a metade de mim

Vês somente a metade de mim

Na minha cabeça murcham as flores

sem que o tempo nunca passe

sem que o tempo nunca passe

e resta a metade de mim

Vês somente a metade de mim

Dando luz triste ao meu rosto

Os meus olhos são dois círios

Dando luz triste ao meu rosto

Marcado pelos martírios

Da saudade e do desgosto

Marcado pelos martírios

Da saudade e do desgosto

Quando oiço bater trindades

E a tarde já vai no fim

Quando oiço bater trindades

E a tarde já vai no fim

Mas não sabes fazer preces

Não tens saudade nem pranto

Mas não sabes fazer preces

Não tens saudade nem pranto

Por que é que tu me aborreces

Por que é que eu te quero tanto

Por que é que tu me aborreces

Por que é que eu te quero tanto

És para meu desespero

Como as nuvens que andam altas

És para meu desespero

Como as nuvens que andam altas

Todos os dias te espero

Todos os dias me faltas

Todos os dias te espero

Todos os dias me faltas

che danno [una] luce triste al mio viso 
I miei occhi sono due ceri

che danno [una] luce triste al mio viso 

segnato per i martiri

della saudade e del dispiacere
segnato per i martiri

della saudade e del dispiacere

Quando sento rintoccare le Trindades*

e il pomeriggio è già sul finire
Quando sento rintoccare le Trindades*

e il pomeriggio è già sul finire

Ma [tu] non sai pregare

non senti saudade né piangi 
Ma [tu] non sai pregare

non senti saudade né piangi

Perché mi detesti [?]

Perché ti amo tanto [?]
Perché mi detesti [?]

Perché ti amo tanto [?]

Sei per me disperazione

come le nuvole che volano alte
Sei per me disperazione

come le nuvole che volano alte

Tutti i giorni ti aspetto

tutti i giorni mi manchi
Tutti i giorni ti aspetto

tutti i giorni mi manchi

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*i rintocchi delle campane che segnano l’ora delle T.

❤︎ Francesco Guccini 

Fabrizio De André

❤︎ Carmen Consoli 

❤︎ Enzo Avitabile 

❤︎ Rino Gaetano

Marco Masini  

Fiorella Mannoia 

❤︎ Litfiba 

❤︎ Vinicio Capossela 
Tiromancino

Salmo

Nitro 
❤︎ Uomini di Mare
Neffa

❤︎ Mannarino

❤︎ Willie Peyote 

❤︎ Funk Shui Project
En?gma

FASK
Après La Classe
FOJA

Anastasio

Levante

Franco126

Margherita vicario
Ultimo

☞ Alguns exemplos: o trallalero ligure, o jodel na área alpina, a tarantella -em multiplas variantes- no Sul [➔ hoje A Noite da Taranta]

Uma rede muito heterogénea de tradições, graças às differentes influências nos varios séculos (arabas, celticas, gregas, persianas, slavas,…), ligadas também a danças típicas (tarantellas, quadriglia, saltarello) e instrumentos musicais próprios (zampogna, marranzano siciliano / scacciapensieri, launeddas sardas).

ÓPERA ( MÚSICA “ALTA”)

XVI-XVII séc. A Itália é a pátria da ópera, derivante da acção renovadora da Camerata de’ Bardi toscana (tinham o ideal da tragedia grega para melhor exprimer as paissões do animo). Difundida para companhias itinerantes e bandas de metais em toda a península.

☞Maestros da ópera lírica: G. Donizzetti, G. Puccini, G. Rossini e G. Verdi

Influencia a música clássica europea. 

☞Autores importantes: T. Albinoni, P. Mascagni, A. Vivaldi

Interessante: Pavarotti e Bocelli considerados como “pop star” ↔︎ parcerias com artistas pop como Elisa, Laura Pausini, Zucchero…
N.B. a clássica redescuberta nos anos recentes pelo trabalho inédito de compositores como L. Einaudi e G. Allevi

CANÇÃO NAPULITANA (MÚSICA LEGERA = NÃO “baixa”): entre todas as músicas regionais, obteve muito sucesso também no estrangeiro, graças às emigrações entre o ’800 e o ’900, até para tornar-se icónica da península inteira na fim do XX ☞Te voglio bene assaje, ’O sole mio, Funiculì funiculà
☞Pilares da época douro da canção clássica napolitana: R. Murolo [n.b. Anema e Core com Amália Rodrigues] e S. Bruni 
➔ Está na base da c. melódica "à italiana".

Depois da guerra: estílos americanos muito popular (show de Brodway, rocknroll, hip hop, e também a música latina como a bossa nova brasileira e o reggaeton portoricano), influências que permanem por muito tempo, até o pop contemporâneo 

➔ artistas modernos como Laura Pausini, Zucchero, Andrea Bocelli publicam também em ing. / esp. 

DEPOIS DA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL - Por género:

Permane nos anos 30, nao obstante as políticas anti-americanas, e depois da guerra explode em todos os stilos (bebop, free jazz, fusion)

➔ parcerias internationais; nascida de jazz club na pensínsula toda. Depois de uma fase de perdida de interesse, anos 2000: redescuberta para, por ex. o cantante soul M. Biondi. Hoje fica vivo sobretuto em algumas cidades (como Bolonha) e festivais de importancia internacional (Umbria Jazz Festival). 

Com a chegada do rock n roll aparecem os “urladores” (anos 60): cantam em voz alta canções muito r cantano a squarciagola dei motivi molto rítmicos ☞ Mina, Adriano Celentano, Rita Pavone, Gianni Morandi.

’80: [trasformação cantautorato]: letras mais brutas e espontâneas aind em falar de amor ☞ Vasco Rossi, Ligabue, Zucchero, Gianna Nannini

+movimentos pop punk (A. Camerini); new wave (Litfliba, CCCP)

’90: rock ita diversificou-se en varios estilos: destacam-se Luciano Ligabue; às bandas de sucesso como os Litfiba adicionam-se Afterhours, Subsonica, Marlene Kuntz, que experimentam muito, como também Negrita, Timoria, Prozac+, Bluvertigo, Marta sui Tubi e Tiromancino, Modena City Ramblers (patchanka+folk), Bandabardò

Innovações como a italo house (fim anos 70) ☞ Giorgo Moroder

Mais recente, tecno+trance+elctro ☞ Eifel 65, Gigi D’Agostino, Gabry Ponte

HIP HOP ITA DOS ANOS 90 foi muito importante: 

☞ Articolo 31, Sangue misto (e mais tarde, Neffa solista), 99posse, Assalti frontali, Uomini di mare (Fabri Fibra), Sud sound system, Africa unite 
➔ Hip hop 90 foi importante pela escola seguinte (ex. Club Dogo);  Salmo, Nitro, em geral a Machete Crew. Anos 2000: consacração de Caparezza e Fabri Fibra
➔ hoje movimentos trap (Sfera Ebbasta, apreciado não só no seu género e parceiras internacionais) / Young Signorino / Massimo Pericolo

+

Numerosos projetos de “fusão mediterrânea” ☞ ex. Mango (pop+world music e sons mediterrâneos), Enzo Avitabile (canzone napoletana+rítmos e instumentos norte-africanos

☞Ícones: Toto (Malafemmena), Peppino di Capri (fusão com rítmos de outras culturas), Modugno (Tu si na cosa grande)

▶︎ célebre com o Festival de Sanremo nos anos 50 (Al Bano, Nilla Pizzi)

▶︎ anos 60/70 forte presência do CANTAUTORATO
["período quente": contestações juvenil, anos de chombo,...]:
✓ cantautoes politicos ☞ mais apreciados:  F. De André e L. Battisti
✓ não politicos ☞ L. Dalla, I. Fossati, F. Battiato
☞ outros: Giorgio Gaber (experimentação teátro-canção), C. Baglioni, A. Venditti, poetas-cantahistórias[?] De Gregori e Guccini
[1964 nasce o Festivalbar]

▶︎ anos 80 [v. outra ficha: ROCK>“trasformação cantautorato”] mix com outros estilos (blues, jazz, beat, folk) 

☞ Paolo Conte e Gian Maria Testa, Napoli Centrale e Pino Daniele, Vinicio Capossela, Angelo Branduardi; a praça bolonhesa
☞ o bolonhês Lucio Dalla (connexão entre ópera e canção): clamoroso sucesso mondial de Caruso (1986):  recuperação do estilo da romanza ➔ culminante por exemplo em Pavarotti e Bocelli

▶︎ anos 90 TRIONFO DO POP
✓ nova geração de neomelódicos (o eréde da c. melódica napulitana Gigi D’alessio), mas não só napulitanos (E. Ramazzotti, L. Pausini), com sucesso ainda hoje e fora da Itália

✓ intérpretes como (L. Carboni, B. Antonacci, M. Masini, R. Cocciante), alguém deles adapta-se ao exterior (Elisa, que canta em inglês sobretudo no início)
✓ nova geração de cantautores (A. Britti, N. Fabi, M. Gazzé, C. Consoli, V. Capossela, S. Bersani, D. Silvestri)

▶︎ anos 2000 
✓ TRIONFO DO INTÉRPRETE devido também ao sucesso dos talent shows
☞ Nascidos dos talents: Dolcenera, M. Carta, M. Mengoni (o que tinha e tem mais sucesso ao exterior até para o Oriente)
Mantem uma própria vidalidade: S. Cammariere, Tricarico, S. Cristicchi (relança o teátro-canção), F. Moro

✓ Pop melódico: T. Ferro (parceiras de prestígio ex. R. Williams, F. Battiato, L. Pausini), Anna Tatangelo (ligada aos neomelódicos); mais recentes destacam-se para os estílos e as sonoridades particulares M. Ayane, N. Zilli; bandas (cada uma com próprias particularidades): Le Vibrazioni, Velvet Underground, Bauestelle, Negramaro, Finley, Zero Assoluto
N.B. os outros géneros mexem-se com o pop: ex. muito criticádo J-Ax pelos fans dos "velhos" e "puros" Articolo31 (rap) ; M. Biondi (soul-pop)