Поэтессы серебряного века:

Поэтесс, публиковавших свои стихи с конца XIX века до 1920-х, много. О многих поэтессах совершенно отсутствуют биографические сведения: «Это и Наталия Бернар, которую с удовольствием цитировал Крученых, и Елена Шварцбах-Молчанова, издававшаяся под псевдонимом Графиня Мария, и Лидия Кологривова, от которой в архивах осталась только переписка с начальником её мужа, А. В. Половцевым (изображение его особняка украшало обложку „Аполлона“), и многие другие».Расцвет женской поэзии в начале века был синхронен тому слишком хорошо известному процессу, который назван борьбой женщин за равноправие во всех областях жизни. С 1900-х годов женщины рекрутируются не только поэзией, но и различными женскими организациями нового типа, от Лиги равноправия женщин до Женской прогрессивной партии. Феминизм, родившийся ещё в XVIII веке, пришел в Россию вместе с такими словами, как „эмансипэ“, суфражизм, „женщина-танго“, и проявлялся в диспутах и докладах на женскую тему, вроде „Вершины и бездны женской души“, „Бог женщины и мировое зло“, а также в многочисленных газетных и журнальных публикациях. Имея в виду, что литература в России была почти единственной полноценной областью приложения общественного темперамента, естественно было ожидать, что женщины кинутся и в омут поэзии. Так это и произошло». Поэтессы Серебряного века затрагивали в своем творчестве разнообразные темы. Например, тема любви, чувственной и страстной, которая передавалась именно от лица женщины, не подвергаясь никаким запретам и умолчаниям. И диапазон мотивов в этой теме очень широк: взаимная любовь «до гроба» и невозможность обретения счастья на земле, воссоединение возлюбленных после смерти и «запретная» любовь (образы андрогинов, призрачных любовников, famme fatale и так далее). Также поэтесс заботили общественные темы. В эпоху революций, эмиграций и войн они высказывали свои точки зрения на сложнейшие вопросы, вместе с Родиной переживали эти кровавые дни и вместе с ней страдали, что и отразилось в их поэзии. В женской лирике Серебряного века нашли выражения и вечные вопросы бытия: вопрос смысла жизни, тема смерти, одиночества, исторической миссии поэта.

Поэтессы 19-20 веков:

Уже в 1910-е гг. появились попытки осмыслить феномен женской поэзии, определить некие ее особенности. Некоторые из исследований принадлежали самим поэтессам. Так, Надежда Львова видела силу женской поэзии в стихийности и непосредственности. Эти качества, по ее мнению, противостояли рациональному мужскому началу, от избытка которого задыхалась поэзия. Общим в творчестве наиболее талантливых поэтесс современности Львова считала трактовку любовной темы.

Если мы сильнее углубимся в эту тему то, литературоведами подмечено, что «все существующие попытки определения феномена “женской литературы”, базирующиеся на социологических, социолингвистических, культурологических исследованиях и теориях, приводят к открытию и закреплению в культуре существования феномена женского текста и его кардинального отличия от текста мужского на основании психобиологических, социальных, речевых особенностей женского отношения к реальности и к себе и, как следствие, особенностей женского текстуального самовыражения и текстуальных стратегий в целом» .Следовательно, вслед за исследователями художественного текста в гендерном аспекте мы можем смело утверждать о существовании женской литературы; в настоящей статье мы обратимся к рассмотрению ее генезиса и эволюции.

История и начала женской поэзии: 

Такие понятия как женщина-писатель, женщина-поэтесса или женщина-поэт начинают употребляться в русской литературе критике с конца XVIII – начала XIX в. «Многие века женщин просто не допускали к литературной деятельности – как к предосудительному, невозможному и неприличному для нее занятию. А когда они все же стали участвовать в литературном процессе, то за ними, негласным законом, были закреплены лишь лирические жанры» [8:27]. Многие исследователи относят участие российских женщин в литературе к семидесятым годам XVIII столетия, именно в это время в России зарождается общественно-культурная жизнь, появляются первые печатные издания (журналы «Трутень», «Живописец»). Первоначально, женщин начали привлекать к литературным занятиям с целью способствовать развитию просвещения и любви к чтению. 

Лично я считаю , что женская лирика всегда была для меня более эмоциональный , ведь женщина более восприимчива к мелочам, тем самым выстраивая из этих мелочей мозаику. На данный момент я читаю много романов и стихов посвящённых любви, и я могу с точностью ответить , что каждая из героинь ведёт себя по-разному и по-своему переживает те или иные моменты, но есть все же та схожесть во всех персонажах и она заключается в том, что почти все проблемы исходят из-за любви к кому-то ( или же нелюбви). В принципе ничего не меняется и проблемы остаются те же самые.