Gabriele. Süß? Gleich »süß«? – Und ich – die »Mondaine« schlechtweg –

Anatol. Böse Mondaine – wenn Sie durchaus wollen ...

Gabriele. Also ... erzählen Sie mir endlich von dem ... süßen Mädl!

Anatol. Sie ist nicht faszinierend schön – sie ist nicht besonders elegant – und sie ist durchaus nicht geistreich ...

Gabriele. Ich will ja nicht wissen, was sie nicht ist –

Anatol. Aber sie hat die weiche Anmut eines Frühlingsabends ... und die Grazie einer verzauberten Prinzessin ... und den Geist eines Mädchens, das zu lieben weiß!

Gabriele. Diese Art von Geist soll ja sehr verbreitet sein ... in Ihrer kleinen Welt! ...

Anatol. Sie können sich da nicht hineindenken! ... Man hat Ihnen zu viel verschwiegen, als Sie junges Mädchen waren – und hat Ihnen zu viel gesagt, seit Sie junge Frau sind! ... Darunter leidet die Naivität Ihrer Betrachtungen –

Gabriele. Aber Sie hören doch – ich will mich belehren lassen ... Ich glaube Ihnen ja schon die »verzauberte Prinzessin«! – Erzählen Sie mir nur, wie der Zaubergarten ausschaut, in dem sie ruht –

Anatol. Da dürfen Sie sich freilich nicht einen glänzenden Salon vorstellen, wo die schweren Portieren niederfallen – mit Makartbuketts in den Ecken, Bibelots, Leuchttürmen, mattem Samt ... und dem affektierten Halbdunkel eines sterbenden Nachmittags.

Gabriele. Ich will ja nicht wissen, was ich mir nicht vorstellen soll ...

Anatol. Also – denken Sie sich – ein kleines dämmeriges Zimmer – so klein – mit gemalten Wänden – und noch dazu etwas zu licht – ein paar alte, schlechte Kupferstiche mit verblaßten Aufschriften hängen da und dort. – Eine Hängelampe mit einem Schirm. – Vom Fenster aus, wenn es Abend wird, die Aussicht auf die im Dunkel versinkenden Dächer und Rauchfänge! ... Und – wenn der Frühling kommt, da wird der Garten gegenüber blühn und duften ...

Gabriele. Wie glücklich müssen Sie sein, daß Sie schon zu Weihnachten an den Mai denken!

Anatol. Ja – dort bin ich auch zuweilen glücklich!

Gabriele. Genug, genug! – Es wird spät – wir wollten ihr was kaufen! ... Vielleicht etwas für das Zimmer mit den gemalten Wänden ...

Anatol. Es fehlt nichts darin!

Gabriele. Ja ... ihr! – das glaub ich wohl! – Aber ich möchte Ihnen – ja Ihnen! das Zimmer so recht nach Ihrer Weise schmücken!

Anatol. Mir? –

Gabriele. Mit persischen Teppichen ...

Anatol. Aber ich bitte Sie – da hinaus!

Gabriele. Mit einer Ampel von gebrochenem, rot-grünem Glas ...?

Anatol. Hm!

Gabriele. Ein paar Vasen mit frischen Blumen?

Anatol. Ja ... aber ich will ja ihr was bringen –

Gabriele. Ach ja ... es ist wahr – wir müssen uns entscheiden – sie wartet wohl schon auf Sie?

Anatol. Gewiß!

Gabriele. Sie wartet? – Sagen Sie ... wie empfängt sie Sie denn? –

Anatol. Ach – wie man eben empfängt. –

Gabriele. Sie hört Ihre Schritte schon auf der Treppe ... nicht wahr?

Anatol. Ja ... zuweilen ...

Gabriele. Und steht bei der Türe?

Anatol. Ja!

Gabriele. Und fällt Ihnen um den Hals – und küßt Sie – und sagt ... Was sagt sie denn ...?

Anatol. Was man eben in solchen Fällen sagt...

Gabriele. Nun ... zum Beispiel!

Anatol. Ich weiß kein Beispiel!

Gabriele. Was sagte sie gestern?

Anatol. Ach – nichts Besonderes ... das klingt so einfältig, wenn man nicht den Ton der Stimme dazu hört ...! 

Gabriele. Ich will ihn mir schon dazu denken: Nun – was sagte sie?

Anatol. ... »Ich bin so froh, daß ich dich wieder hab!«

Gabriele. »Ich bin so froh« – wie?!

Anatol. »Daß ich dich wieder hab!« ...

Gabriele. ... Das ist eigentlich hübsch – sehr hübsch! –

Anatol. Ja ... es ist herzlich und wahr!

Gabriele. Und sie ist... immer allein? – Ihr könnt euch so ungestört sehen!? –

Anatol. Nun ja – sie lebt so für sich – sie steht ganz allein – keinen Vater, keine Mutter ... nicht einmal eine Tante!

Gabriele. Und Sie ... sind ihr alles ...?

Anatol. ... Möglich! ... Heute ... (Schweigen.)

Gabriele. ... Es wird so spät – sehen Sie, wie leer es schon in den Straßen ist...

Anatol. Oh – ich hielt Sie auf! – Sie müssen ja nach Hause. –

Gabriele. Freilich – freilich! Man wird mich schon erwarten! – Wie machen wir das nur mit dem Geschenk ...?

Anatol. Oh – ich finde schon noch irgendeine Kleinigkeit ...!

Gabriele. Wer weiß, wer weiß! – Und ich habe mir schon einmal in den Kopf gesetzt, daß ich Ihrer ... daß ich dem ... Mädl – was aussuchen will...!

Anatol. Aber, ich bitte Sie, gnädige Frau!

Gabriele. ... Ich möchte am liebsten dabei sein, wenn Sie ihr das Weihnachtsgeschenk bringen! ... Ich habe eine solche Lust bekommen, das kleine Zimmer und das süße Mädl zu sehen! – Die weiß ja gar nicht, wie gut sie's hat!

Anatol. ...!

Gabriele. Nun aber, geben Sie mir die Päckchen! – Es wird so spät...

Anatol. Ja, ja! Hier sind sie – aber ...

Gabriele. Bitte – winken Sie dem Wagen dort, der uns entgegenkommt...

Anatol. Diese Eile, mit einem Mal?!

Gabriele. Bitte, bitte! (Er winkt.)

Gabriele. Ich danke Ihnen...! Aber was machen wir nun mit dem Geschenk ...? (Der Wagen hat gehalten; er und sie sind stehen geblieben, er will die Wagentüre öffnen.)

Gabriele. Warten Sie! –... Ich möchte ihr selbst was schicken!

Anatol. Sie ...?! Gnädige Frau, Sie selbst...

Gabriele. Was nur?! – Hier... nehmen Sie... diese Blumen ... ganz einfach, diese Blumen ...! Es soll nichts anderes sein als ein Gruß, gar nichts weiter ... Aber ... Sie müssen ihr was dazu ausrichten. –

Anatol. Gnädige Frau – Sie sind so lieb –

Gabriele. Versprechen Sie mir, ihr's zu bestellen ... und mit den Worten, die ich Ihnen mitgeben will –

Anatol. Gewiß.

Gabriele. Versprechen Sie's mir? –

Anatol. Ja ... mit Vergnügen! Warum denn nicht!

Gabriele(hat die Wagentür geöffnet). So sagen Sie ihr ...

Anatol. Nun ...?

Gabriele. Sagen Sie ihr: »Diese Blumen, mein ... süßes Mädl, schickt dir eine Frau, die vielleicht ebenso lieben kann wie du und die den Mut dazu nicht hatte ...«

 

Albertine und Fridolin gehen zusammen auf einen Waldweg. Sie kommen dann auf eine Höhe, die auf drei Seiten vom Wald umringen ist und hinter durch eine Felsenwand begrenzt ist. Es ist also wie ein Zimmer und tatsächlich lieben sich die beiden, als wären sie zu Hause. Niemand kann sie sehen. 

Am Morgen entdecken sie, dass ihre Kleider fort sind. Sie sind also nackt. Fridolin geht zurück in die Stadt, um sich neue Kleider zu besorgen, während Albertine auf der Höhe bleibt. Im Traum fühlt sich A. erleichtert, dass ihr Mann nicht mehr da ist. Sie nimmt seine anstrengende Suche nach Kleidern wahr: Fridolin geht von Geschäft zu Geschäft und kauft die schönsten Sachen für Albertine. Sie weiß es im Traum. Sie weiß auch, dass eine Menschenmenge ihm folgt und ihn bedroht. Albertine macht sich trotzdem keine große Sorge um ihren Mann, sie ist durch seine Abwesenheit erleichtert. 

Albertine ist allein, aber ein Däne kommt plötzlich zu ihr aus dem Wald. Er sieht wie ein Mann aus, den A. u. F. auf Urlaub getroffen hatten. Er ist ein gutaussehender Mann. Am Anfang begrüßt er sie und geht zur Felsenwand. Er beobachtet sie lange, als wollte er sie besteigen. A. weiß, dass er durch die ganze Welt gereist ist. Das könnte bedeuten, dass der Däne ein erfahrener Mensch ist. Obwohl Fridolin eine große Gefahr läuft, nimmt A. die sexuelle Einladung von dem Dänen auf und schläft mit ihm bewusst zusammen.

 

1912

appariva rosicchiata.

Quando le venne aperto il petto, l’esofago era pieno di buchi.

Infine in un’ansa del diaframma,

si trovò un nido di giovani ratti.

Una sorellina era morta.

Gli altri vivevano del fegato e dei reni,

bevevano il sangue freddo e avevano

trascorso qui una bella giovinezza.

E bella e rapida venne anche la loro morte:

li si buttò tutti assieme nell’acqua.

Ah come squittivano quei piccoli musi.

Am Abend tönen die herbstlichen Wälder
von tödlichen Waffen, die goldnen Ebenen
und blauen Seen, darüber die Sonne
düster hinrollt; umfängt die Nacht
sterbende Krieger, die wilde Klage
ihrer zerbrochenen Münder.
Doch stille sammelt im Weidengrund
rotes Gewölk, darin ein zürnender Gott wohnt
das vergoßne Blut sich, mondne Kühle;
alle Straßen münden in schwarze Verwesung.
Unter goldenem Gezweig der Nacht und Sternen
es schwankt der Schwester Schatten durch den schweigenden Hain,
zu grüßen die Geister der Helden, die blutenden Häupter;
und leise tönen im Rohr die dunkeln Flöten des Herbstes.
O stolzere Trauer! ihr ehernen Altäre
die heiße Flamme des Geistes
nährt heute ein gewaltiger Schmerz,
die ungebornen Enkel.

Claudio Magris, “Introduzione” a Hugo von Hofmannsthal, Lettera di Lord Chandos, Rizzoli, Milano 1974, p. 10

di Georg Trakl

(traduzione di Irvino Pocar)

Gedicht: Der Panther (1902)

Autor: Rainer Maria Rilke
Epoche: Symbolismus
Strophen: 3, Verse: 12
Verse pro Strophe: 1-4, 2-4, 3-4

 |  | Sein Blick ist vom Vorübergehn der Stäbe
 | so müd geworden, dass er nichts mehr hält.
 | Ihm ist, als ob es tausend Stäbe gäbe
 | und hinter tausend Stäben keine Welt.
 | 
 |  | Der weiche Gang geschmeidig starker Schritte,
 | der sich im allerkleinsten Kreise dreht,
 | ist wie ein Tanz von Kraft um eine Mitte,
 | in der betäubt ein großer Wille steht.
 | 
 |  | Nur manchmal schiebt der Vorhang der Pupille
 | sich lautlos auf -. Dann geht ein Bild hinein,
 | geht durch der Glieder angespannte Stille -
 | und hört im Herzen auf zu sein.

Ein ersoffener Bierfahrer wurde auf den Tisch gestemmt.
lrgendeiner hatte ihm eine dunkelhellila Aster
zwischen die Zähne geklemmt.
Als ich von der Brust aus
unter der Haut
mit einem langen Messer
Zunge und Gaumen herausschnitt,
muß ich sie angestoßen haben, denn sie glitt
in das nebenliegende Gehirn.
Ich packte sie ihm in die Brusthöhle
zwischen die Holzwolle,
als man zunähte.
Trinke dich satt in deiner Vase!
Ruhe sanft,
kleine Aster!

Benn hatte in den sogenannten „Morgue“-Gedichten seine Übungen im Anatomiesaal verarbeitet. Deren Pathos passte durchaus zu der Atmosphäre, die den Vorabend des 1. Weltkriegs prägte. Die „kleine Aster“, die Blume aus der Natur, die Momente von Innerlichkeit und Versenkung wachruft, wird hier mit dem Tod konfrontiert, mit dem nüchternen Geschehen beim Sezieren von Leichen: es geht um das genaue Gegenteil von Romantik.