la composición del plano desde un criterio amplio, tomando

y analizando diversos aspectos que hacen a la construcción

técnica-semiótica de la imagen en los dispositivos audiovisuales. Podríamos establecer que cada selección del equipo

técnico implica un posicionamiento ante la realidad; en ese

segmento que determina una fragmento entran en juego diversos aspectos técnicos que construyen un mundo. En esa

selección se debe considerar cómo es posible aumentar la

expresividad del discurso audiovisual. Podríamos decir que,

desde nuestra concepción, toda técnica por fuera del universo simbólico es un sinsentido si no se consideran herramientas de la expresión discursiva.

Llamamos “plano” a la mínima unidad que compone

el lenguaje audiovisual y es a partir de él que construimos, también,construyendo el sentido del plano como aquel segmento espacio/temporal básico así como acepciones diferentes, aunque claramente emparentadas.

Por un lado, el plano es el fragmento de realidad elegida, es

decir, encuadrada; por otro, es la porción de realidad captada mediante un dispositivo audiovisual desde el momento

en que se aprieta el botón de rec de la cámara hasta que se pausa. También, y para diferenciarlo del tamaño de plano, se lo suele llamar toma durante el momento de rodaje e inclusive durante la posproducción.

Cuando pensamos en un plano tenemos que entender de nuestro relato. En este espacio se pondrán en juego todos los elementos que lo componen, tomando decisiones acerca de qué mostrar en el cuadro y cómo. Cuando nos referimos al qué mostrar hablamos de los elementos:

aquellos que tienen existencia física, material y visualizable en el plano como actores, objetos de utilería, decorados,vestuario, maquillaje; mientras que el cómo estará determinado por los elementos : es decir, aquellos

relacionados al campo visual (campo in/off, tamaño de plano, tipos de lente, angulaciones, reglas de composición del

encuadre), duración del plano, movimiento y sonido.

En estas páginas nos abocaremos a la descripción y análisis de solo algunos elementos del movimiento

En el encuadre de cine, al margen de lo que se ve, hay

un fuera de campo (el espacio off) que se prolonga hacia

ambos lados del cuadro, hacia arriba o abajo hacia adelante

o atrás.

Entre el campo visible y lo que está fuera de campo se

establecen múltiples relaciones: el campo visible es el campo real, concreto, observable por el espectador; el fuera de

cuadro es un campo virtual, imaginario, pero que alimenta de sentidos al primero, con la entrada y salida de personajes, con la mirada de estos hacia fuera de campo o los

ruidos que se oyen provenientes de afuera del encuadre. Es

ese espacio al que no podemos acceder si no es por la intencionalidad que genera el realizador y los objetos/sujetos

que se encuentran interactuando en la porción visible que

compone el plano.

Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el

conjunto de lentes convergentes y divergentes y, en algunos

casos, el sistema de enfoque y/o obturación.

Su función es redireccionar los haces de luz para crear

una imagen “óptica” en un soporte fotosensible, permitir un

enfoque lo más preciso posible y mantener una dirección

constante de los elementos ópticos. Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografía química

14 a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

La distancia focal de una lente es la que determinará el ángulo de visión sobre el que se ubicaran los

rangos de las lentes. Entre las angulares se encuentran: el

ojo de pez, el gran angular y el angular y, entre los rangos de

las lentes, están el lente normal y los teleobjetivos focal, o sea un único ángulo de cobertura, o puede tener una

distancia focal variable, tal es el caso del zoom; esta lente

tiene la particularidad de comprender un rango importante

de distancia focal que permitirá tener en un lente un gran

angular, normal y teleobjetivo.

El gran angular, tal como su nombre indica, hace referencia al gran ángulo de visión que dan. Estos objetivos son

los que están comprendidos entre los 18mm y los 35mm;

por lo tanto, son aquellos que más ángulo de visión nos

proporcionan y que están comprendidos entre los 63º y los

120º, aunque existen objetivos que dan más de los 120º, de

hecho llegan a los 180º. A estos últimos se los conoce como

ojo de pez.

Este lente, por su cobertura, permite trabajar en espacios reducidos; por aumentar la perspectiva, produce la

sensación de que los objetos están más distantes de lo que

realmente están. Esta amplitud en el ángulo genera que se

de una importante profundidad de campo.

Entre otras características técnicas del gran angular a

tener en cuenta para una consciente construcción semiótica,

se encuentran las distorsiones en los primeros planos (véase Silencio de los inocentes)

como, así también, crea ciertas distorsiones geométricas,

particularmente exageradas en los extremos del encuadre

Los teleobjetivos nos acercan al sujeto, animal u objeto

enfocado y nos cierran el campo visual. Los teleobjetivos se

suelen dividir en teleobjetivos cortos y largos ya que las características propias del teleobjetivo se llevan al extremo al

usar los teleobjetivos largos y no podemos tratar de la misma manera un teleobjetivo de 100mm que uno de 500mm.

Los teleobjetivos cortos no te ayudarán a pasar desapercibido pero sí te permitirán una cierta distancia de seguridad frente a animales o personas a los que no quieras

acercarte demasiado. Tiene la característica de producir un muy alejadas de la cámara, producto de su larga distancia

focal. Además, produce la sensación de compresión de la

profundidad de campo, o aplanamiento de la perspectiva,

producto de la escasa profundidad de la cámara, ya que es muy inestable al movimiento, es

por esto que es conveniente utiliza

el Plano Pecho de la película Kill Bill)

Los objetivos tienen un sistema que regula el paso de

los rayos luminosos a través de las lentes: el diafragma/iris

consiste en una serie de delgadas láminas de metal montadas en anillo alrededor del objetivo. Por medio de este se

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TALLER DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL

obtienen dos efectos simultáneos y relacionados: se varía la

cantidad de luz que incide sobre el mosaico fotosensible;

esta regulación en el ingreso de luz afecta la profundidad

de campo de la escena.

Cuando encuadramos y enfocamos el objetivo sobre un

determinado objeto existirá, siempre, por delante y por detrás del motivo, una zona en que la nitidez es aceptable y

que se degrada progresivamente. Toda esta zona nítida es

la profundidad de campo. Para un mismo objetivo, la profundidad de campo será mayor cuanto más cerrado esté cerrado el oficio del diagrama

-F +P.C

+F -P.C

La distancia hiperfocal es un punto en el que la profunGLGDGGHFDPSRHVLOLPLWDGDLQúQLWD

sujeto –como puede ser un ojo, boca, etc.– o de un objeto.

Semióticamente, agranda hasta límites enormes segmentos de espacios que adquieren un sobredimensionamiento

visual. Por ejemplo: el plano detalle de los lentes de Morfeo

en Matrix, de la Mosca en Breaking Bad o la toma de estos

Sin más me despido y espero que valga la pena el desvelo, y gracias .