• -ORIENTACIÓN de la hoja (vertical o apaisada), dependiendo de la medida total del modelo.                   
• -EMBLOCAMIENTO: Ubicar cada elemento dentro de un bloque geométrico que puede ser un circulo, un cuadrado o un rectángulo.
• -POSICIÓN: Las bases de los elementos más cercanos se ubicarán en la parte más inferior de la hoja, y los que estén más lejanos iran subiendo hacia la parte más superior.
• -DISTANCIA: Entre los elementos. Habrá elementos superpuestos, pegados y algunos a cierta distancia. Esos espacios también deben medirse. 
• -PROPORCIÓN: Se debe medir con el lápiz el ancho y el alto de cada elemento dependiendo de la escala que usemos en relacion al tamaño real. Lo importante es no dejar ningún objeto cortado ni fuera de la hoja. 
• -EJES: Trazar la línea que pasa por el centro de cada objeto (eje de simetría) que variará según la orientación que tenga el objeto (vertical, horizontal u oblicuo).                                                 
• -ESTRUCTURA INTERNA: Es el esqueleto constructivo de cada elemento, puede adoptar forma de elipses, prismas, etc., que se repiten en el interior de cada objeto. También suele utilizarse la transparencia de los elementos superpuestos como si se vieran con rayos X. 
• -LÍNEA MODULADA: variación en el grosor de la línea, tratando de reforzar con una línea más fuerte las partes en sombra, el apoyo de los objetos con la base y si tuviese huecos como la boca de un jarrón o el pico de una botella.

Técnica: lápiz de dibujo.

PINCEL SECO: Planteo con tinta o acrílico negro utilizando diferentes valores logrados con la técnica de pincel seco, poca carga de material, arrastre y resfregado sobre el papel.

ALTO CONTRASTE: Se utiliza el material puro consiguiendo el máximo contraste negro sobre blanco. 

TP13_a Cabeza de frente - Prototipo- : La forma de la cabeza de frente asemeja a lade un huevo invertido. Tiene un eje de simetría que pasa por el centro de la misma. Se divide en tres tercios dejando un espacio para el cabello. Esas tres medidas corresponden según el canon clásico: 1er tercio del mentón a la base de la nariz, 2do tercio de la base de la nariz a las cejas, 3er tercio de las cejas al nacimiento del cabello.

Los ojos se ubican en la mitad de toda la cabeza, existiendo un espacio correspondiente a un ojo, entre ojo y ojo. El espacio entre el ojo y el borde de la cara es de medio ojo. Los planos laterales de la nariz y las orejas presentan escorzo por lo que se ven acortados en su representación. Las orejas está ubicadas entre las cejas y la base de la nariz. Las fosas nasales están ubicadas a la altura del lagrimal de los ojos y la boca a la altura del iris de los mismos. Sobre la forma ovoidea inferior se pueden precisar los bordes más angulosos de la mandíbula y la forma del mentón. La forma del cuello puede simplificarse a un cilindro.   

 puede simplificarse     

TP13_2 Cabeza de frente - Personaje-  Se trata de trasladar todo lo trabajado en el dibujo estructural de la cabeza de frente, adaptarlo a las medidas y proporciones de una persona concreta, y revestirlo de sus atributos personales (corte de pelo, anteojos, accesorios, etc)   

TP13_3 Cabeza de perfil -Prototipo- 
Se parte de la forma de un cuadrado donde se irán ubicando, partiendo de las mismas tres particiones de la cabeza de frente, desde los rasgos que más sobresalen (nariz, entrecejo, labio superior, etc) Es importante dejar un espacio entre el entrecejo y el ojo, del que sólo veremos la mitad. Otro espacio importante es el que hay entre la oreja y el ángulo exterior del ojo. Asimismo , debido a la vista frontal de la oreja ésta se verá con una leve inclinación. 
TP13_4 Cabeza en tres cuartos perfil izquierdo /derecho o escorzo de cabeza con vista en contrapicado o cenital. La vista en escorzo supone tener que exagerar los puntos cercanos al espectador y acortar los lejanos. Se ocultará incluso, información de la forma que normalmente vemos en la vista frontal. Es importante tener en cuenta que esta visión perspéctica de la cabeza puede emblocarse en la formas de cubo o prisma, cuyas caras se harán más o menos visibles depende del ángulo de captura de la imagen. La figura escorzada no debe presentar cortes que atenten contra la lectura de la imagen en todo su recorrido. El escorzo no tiene estructura propia sino que es derivada de una forma más simple.   

Representación de muñeco articulado en diferentes poses y actitudes.

1. Retratos imposibles

Armar un autorretrato o retrato de un compañero usando solo recortes de diario. Pueden jugar con tipografías para formar cabellos, sombras, expresiones.

Combinar en un retrato lo figurativo con lo abstracto.

2. Mensajes escondidos

Usar titulares y palabras sueltas del diario para crear frases nuevas, poéticas o absurdas.
Armar un collage que sea a la vez imagen + mensaje textual.

3. Collage abstracto

Recortar solo tipografías, manchas de tinta, tramas de fotos en blanco y negro.
Armar composiciones puramente plásticas: ritmo, repetición, contraste, equilibrio.
Trabajar el collage como composición abstracta.

4. Intervención con color

Hacer un collage en blanco y negro con diario.
Después, con témpera, acrílico o marcadores, agregar solo un color puntual para resaltar una parte.
Generar impacto visual a través del color y el contraste.

5. Bestiario Inventado 

Combinar partes de distintas personas, animales y cosas para inventar una nueva criatura. Acompañar al pie una breve ficha descriptiva (nombre, hábitat, características, poderes).

Armar un personaje con fragmentos de seres y cosas.