Georg Hans Max Bonsiepe (conhecido como Gui Bonsiepe) é uma figura central na história do design moderno, sendo um influente designer, professor e teórico alemão. Nascido em 23 de março de 1934, em Glücksburg, Alemanha, ele se destacou por sua abordagem que vai muito além da estética e da forma, focando na dimensão social, política e tecnológica do design. Bonsiepe é considerado um pioneiro por aplicar o pensamento do design para resolver problemas complexos em contextos de países em desenvolvimento, tornando-se uma referência fundamental, especialmente na América Latina e na Alemanha.

No Chile (1968-1973), participou do inovador Projeto Cybersyn (Synco) durante o governo Allende, coordenando o design industrial, onde projetou a sala de operações e produtos sociais. Esta experiência marcou sua visão do design político e social.

No Brasil, ele criou o Laboratório Brasileiro de Desenho Industrial (LBDI) em Florianópolis, sendo pesquisador do CNPq e tendo grande influência na formação de profissionais. Ele vive e trabalha também na Argentina.

Sua fase acadêmica incluiu especialização em design de interfaces (EUA, 1987-1989) e o cargo de Professor de Design de Interfaces na KISD, Alemanha (1993-2003).

Ele é um pioneiro teórico, introduzindo a retórica na análise da propaganda e desenvolvendo um método projetual próprio focado na interface e na crítica à dependência tecnológica de países periféricos.

É autor de vasta bibliografia, com obras cruciais como Teoria e Pratica del disegno industriale, Diseño Industrial, Tecnologia y Dependencia, e Design: do material ao digital.

Bonsiepe continua a atuar e recebeu o título de Doutor Honoris Causa pela Universidade de Lisboa (2018), em reconhecimento à sua contribuição para o design.

Após se formar, Bonsiepe permaneceu na instituição, onde atuou como professor e pesquisador nos departamentos de Design de Produto e Comunicação Visual até 1968, ano em que a escola foi fechada. Em 1965, já sob a influência da visão de Ulm, propôs uma unificação das atividades projetuais sob o termo "design visual", indicando seu interesse inicial em uma visão ampla e integrada da disciplina. Sua formação prussiana, rigorosa e ordenada, mais tarde contrastou e se complementou com o "caos permanente" e a cultura latina que ele viria a experimentar e valorizar na América do Sul.