La voz femenina parece dialogar con esas cancionistas inmortales, como la enorme Mercedes Simone y, más acá, con Lidia Borda. Y lo hace, además de con el sentimiento, tendiendo puentes de requiebros en el desandar de una letra que fluye. En su cantar, se ahonda en el dolor que describe el autor de la letra, lejos de aquella música – de otro autor- y compuesta para una “cumparsa” uruguaya. 

El violín, parte de un arreglo que se vuelve a apropiar de un clásico tanguero, suena melancólico y dulzón, y se va colando entre los versos de un desamor que poco tiene que ver con la alegría del carnaval que inspiró la melodía. Junto a él, el bandoneón, el piano y la voz se van volviendo un solo sonido, tan disfrutable como doloroso. El tango mismo. Cuando, casi hacia el final, llega esa queja sin letra, previo a los últimos versos, la versión La Cumparsita se torna sublima. Y dan ganas de volver a escucharla."
Eduardo Spinola (Radio Universidad de La Plata)