En este nuevo edificio se instalaron numerosas oficinas, a excepción de un pequeño bar en la primera planta y de un restaurante el en ático que goza de unas vistas espectaculares.

El edificio remodeló el concepto de la modernidad en Praga, superando los límites del clasicismo, y en pos de un formato rompedor y contemporáneo. Es un modelo que dinamiza formas imaginarias, que, en este caso, se vislumbra de una pareja bailando agarradas de la mano. Por este motivo no nos puede sorprender que muchos hayan comparado este “baile inmóvil” con el mítico dúo Fred Astaire y Ginger Rogers, tanto, que con el paso del tiempo, el edificio ha tomado el popular nombre de Ginger & Fred, nombres que asignaron respectivamente al palacio de cristal y de piedra.

Con la colaboración del checo Vlado Milunić, Gehry llevó a cabo este polémico proyecto, para el que ambos arquitectos gozaron de total libertad artística.

Decimos polémico porque, en el momento de su construcción, los vecinos de la zona protestaron ante la idea de tener un edificio deconstructivista en un barrio plagado de casas barrocas y modernistas, alegando que rompería totalmente con la estética predominante en el barrio.

Para el éxito del proyecto fue fundamental el apoyo del presidente checo por aquel entonces, Václav Havel, vecino del barrio, que confiaba en que la construcción de la Casa Danzante dotaría de un nuevo espacio cultural a la zona, contribuyendo a revitalizarla.

No se equivocaba, pues a pesar de los enormes costes del proyecto debido a las complicaciones técnicas de construir un edificio de estas características, la Casa Danzante terminaría convirtiéndose en uno de los edificios modernos más queridos de Praga, ganadora de varios premios de arquitectura. 

El primer volumen es una torre de cristal que se estrecha a mitad de altura, desde donde se proyecta una singular terraza y se aferra a la torre de hormigón. El volumen está apoyado sobre un pequeño bosque de columnas inclinadas, unas metafóricas piernas que asoman desde las tenues faldas de Ginger y marcan la entrada al edificio.

El segundo cuerpo se extiende paralelo al río, sobre tres robustos pilares, y se caracteriza por las molduras ondulantes de su fachada y las ventanas entrantes y salientes distribuidas de modo no alineado. Este modo de distribuir las ventanas responde a la idea del arquitecto de que éstas no tienen que ser percibidas como simples formas sobre una superficie plana, sino que deben lograr el efecto de tridimensionalidad, de ahí la idea de armazones salientes, como marcos de cuadros. Las sinuosas molduras de la fachada hacen más confusa la perspectiva, atenuando el contraste con las construcciones vecinas. Detrás de la fachada giratoria se abren plantas relativamente simples basadas en una relación convencional de espacio alquilable organizado alrededor un núcleo de circulación en forma de L.

En la planta baja del edificio, entre los grandes pilares circulares hay tiendas, un hotel, y un pequeño café permitiendo que la interacción pública a nivel de suelo haga que el edifico  quede mucho menos aislado que los desarrollos de oficinas tradicionales.

Desde la segunda a la séptima planta el edificio está ocupado por las oficinas, aunque en el último nivel alberga un restaurante con vistas panorámicas de la ciudad, el río Moldava  y el cercano castillo.

Parte de los interiores del edificio fueron diseñados por el arquitecto británico de origen checo Eva Jiřičná Architects.