Essa dúvida entre ficção e realidade permeia todo o livro, o método de escrita de Bernardo de Carvalho é interessantíssimo, mesclando dois narradores separados por um grande espaço temporal, enquanto um parece ser um personagem da história, que há indícios de ter sido inspirado por uma pessoa real; o outro é um jornalista que parece escrever a história que estamos lendo, como o autor do livro, mas nunca é confirmado que o segundo narrador equivale ao Bernardo Carvalho. Como pode-se ver a palavra “parece” se repetiu muitas vezes neste parágrafo, e é exatamente a discussão que esse livro propõe: o que é verdade e o que se parece com a verdade, verossimilhante?

Além disso, temos uma história e narrativa massantes e incômodas para o leitor, e isso é feito de propósito pelo autor, sem nenhuma explicação prévia, e como o próprio Bernardo Carvalho falou: “Não me interessa se o leitor lê ou não lê, eu quero que se foda. O que eu quero é fazer a minha literatura”. Ou seja, as conclusões que se pode chegar ao fim da leitura são diversas o autor não está a fim de ajudar os leitores confirmando ou não suas hipóteses. Isso dá ao livro um ar de mistério e dúvida muito interessante e apreciados por alguns, mas ao mesmo tempo, temos o fato de que sem leitores, o autor não vende seus livros, essa questão é melhor desenvolvida no vídeo abaixo

No entanto uma de suas maiores obras, foi o romance Nove Noites (2002), composto por narrativas que misturam – se diante aos fatos correspondentes aos personagens, além disso há de maneira muito presente a junção de elementos que ajudam a compreender melhor a história como registros de cartas, anotações diárias realizadas pelos personagens e até mesmo algumas reproduções fotográficas. Ainda na Folha de São Paulo, exerce função de correspondente internacional em Paris e Nova York, diretor do suplemento de ensaios “Folhetim” e colunista fixo do caderno de cultura “Ilustrada”, bem como a de crítico literário e tradutor. Em 2017, seu romance Simpatia pelo Demônio (2016) recebe o Prêmio Oceanos de literatura em língua portuguesa.

O autor pode ser resumido em, romancista, contista, jornalista e tradutor, além de destacar – se no panorama da literatura brasileira pelo caráter contemporâneo de seus romances, dotados de narrativa fragmentada, discurso polifônico e personagens deslocados, em buscas inexoravelmente destinadas ao fracasso.

Fonte:
https://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa16802/bernardo-carvalho#:~:text=Romancista%2C%20contista%2C%20jornalista%20e%20tradutor,buscas%20inexoravelmente%20destinadas%20ao%20fracasso.

Nove noites é baseado em uma história real: o inesperado suicídio de Buell Quain em 1939, um antropólogo americano que veio a Tocantins para estudar os índios Krahôs. Por essa razão ele mistura elementos reais (como arquivos públicos, fotos tiradas em 1930, pessoas históricas que conviveram com o antropólogo e cartas escritas pelo suicida) com personagens e eventos fictícios (como o Jornalista e, possivelmente, as nove noites de conversa entre Quain e Perna). 

- O livro apresenta uma mistura de alguns gêneros literários como: romance, relato jornalístico e romance policial.

- Enquanto lê o livro, tenha em mente que ele não dá respostas para os problemas que apresenta. Seus elementos não estão claramente amarrados, o que dificulta a leitura da obra, porém essa é uma escolha feita por Bernardo de Carvalho para apresentar a crítica: Até que ponto a verdade é real? Sendo assim, o livro requer uma leitura crítica dos acontecimentos, então o leitor se transforma em parte da história. Dependendo da sua interpretação, o significado muda.

- Possui dois narradores que estão em períodos temporais diferentes:

A história é dividida em tempos: os relatos de vivência do antropólogo com os índios em 1939 e a investigação pelo motivo do suicídio de Quain, realizada pelo Jornalista 62anos após o ocorrido.

Com esta temática, o livro retrata o Brasil da década de 30, destacando o modo de vida das comunidades indígenas, em conjunto aos conflitos com o restante da sociedade e as reverberações de tudo isso na atualidade. 

Pode ser dito que este romance faz parte do pós- modernismo, já que o Modernismo Brasileiro passou por modificações a partir da década de 1960. Com isso, há uma quebra na expectativa do leitor, pois as obras possuem a linearidade narrativa rompida, como presente nesta história.