O sujeito poético anseia por escapar das limitações de sua individualidade, dissolvendo-se em uma existência total e abrangente.

Esse verso sintetiza a angústia de não ser suficiente como um único indivíduo e o desejo de abarcar todas as experiências, lugares e pessoas.

É uma declaração de insatisfação existencial característica do heterônimo, marcada pelo anseio de comunhão com o todo e pela impossibilidade de alcançá-la, refletindo a sua constante inquietação

Simbolismo:

Angústia moderna: Representa o sentimento de fragmentação da modernidade, onde o indivíduo sente-se perdido em um mundo vasto e impessoal.

Sensacionismo: Conecta-se à busca de experimentar tudo ao mesmo tempo, um dos pilares do sensacionismo de Álvaro de Campos.

Impossibilidade: O verso simboliza a tensão entre o ideal e a realidade, ou seja, um desejo que nunca pode ser realizado, tornando-se a expressão máxima da condição humana.

“Eia, vós, homens superiores! / Celebremos a vida, o progresso e as rodas!” O último verso reforça o tom de exalto, celebração da modernidade, que por fim termina o poema com uma espécie de “hino” devido ao progresso e ao caos da civilização industrial.

Estado de espírito do “eu” lírico: Define-se pela dor, violência e febre, causadas por sensações contraditórias: a beleza do que o rodeia é dolorosa e deixa-o doente (“Tenho febre e escrevo” -v.2)

Ação do sujeito poético («proposição»): Dedica-se à escrita, a partir da contemplação do que o rodeia e da sua dor ("Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,/ Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.-v.3 e 4);

“Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!” (V.5)

• Fusão de todas as eras no momento presente:

“Porque o presente é todo o passado e todo o futuro” (v.18)

“Eia todo o passado dentro do presente!/ Eia todo o futuro já dentro de nós! eia! (VV.90 e 91)

• Fusão do eu com a máquina:

“Ah, poder exprimir-me todos como um motor se exprime! Ser completo como uma máquina!” (V.V. 26,27)

• Fusão de todos os génios nos maquinismos:

“E há Platão e Virgílio dentro das máquinas e das luzes elétricas/ Só porque houve outrora e foram humanos Virgílio e Platão,/ E pedaços do Alexandre Magno do século talvez cinquenta,/ Átomos que hão de ir ter febre para o cérebro do Ésquilo do século cem”(v.v.19 a 23)

• Universalidade:

“E outra vez a fúria de estar indo ao mesmo tempo dentro de todos os comboios/De todas as partes do mundo,/De estar dizendo adeus de bordo de todos os navios” (V.v. 60 a 62)

• Nova concepção de Beleza:

“ Nova Revelação metálica e dinâmica de Deus!” (V.47)

“Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos, De vos ouvir demasiadamente de perto” (V.V. 10,11)

• Simultaneidade e exacerbação sensoriais:

“E outra vez a fúria de estar indo ao mesmo tempo dentro de todos os comboios De todas as partes do mundo” (V.V 60,61)

“Progressos dos armamentos gloriosamente mortíferos! Couraças, canhões, metralhadoras, submarinos, aeroplanos!” (V.V. 39,40)

• Temas abordados:

“A grande invasão dos bárbaros amarelos pela Europa” (V. 73)

• Simbolismo associado a esses momentos:

“A luz do sol abafa o silêncio das esferas E havemos todos de morrer” (V.V. 53,54)

Linguagem literária: “O burro anda à roda, anda à roda,

E o mistério do mundo é do tamanho disto”(v. 50 e 51);

Estilo:

Inovação poética- Uso de palavras comuns: “O Momento de tronco nu e quente como um fogueiro” (v.78 e 79);

Irregularidade estrófica e métrica;

Estrutura rítmica:

Ritmo acelerado: “Eia e hurrah por mim-tudo e tudo, máquinas a trabalhar, eia!” (V.102)

Anáfora: “Olá grandes armazéns com várias secções!/

Olá anúncios elétricos que vêm e estão e desaparecem!/

Olá tudo com que hoje se constrói, com que hoje se é diferente de ontem! “(Vv. 35 a 37)

Aliteração: “Grandes trópicos humanos de ferro e fogo e força” (v.16)

Enumeração: “Ó ferro, ó aço, ó alumínio, ó chapas de ferro ondulado!” (v.64)

Metáfora: “Desta flora estupenda, negra, artificial e insaciável!” (V.32)

Onomatopeia: “Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!”(V.5)

Empréstimo: “Eia, e o rails (…)” (v.101)

Neologismos- “Couraças, canhões, metralhadoras, submarinos, aeroplanos!” (V.40)

Gradação- "Eh-lá grandes desastres de comboios!/
Eh-lá desabamentos de galerias de minas!/
Eh-lá naufrágios deliciosos dos grandes transatlânticos!/
Eh-lá-hô revoluções aqui, ali, acolá, (vv.66 e 69)
Alterações de constituições, guerras, tratados, invasões,"

Interjeição- "Ah, como eu desejaria ser o souteneur disto tudo!"

Sinestesia- "Ó grandes ruídos modernos,
De vos ouvir demasiadamente de perto,
E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso
De expressão de todas as minhas sensações,"

Pontuação- "Roçai-vos por mim até ao espasmo!
Hilla! hilla! hilla-hô!
Dai-me gargalhadas em plena cara,
Ó automóveis apinhados de pândegos e de putas,
Ó multidões quotidianas nem alegres nem tristes das ruas,"

• “Giro, rodo, movimento-me, agito-me, ferro, vapor, rodas de fogo, engrenagens, tropel de ferro.”
  - A repetição e a sequência de imagens criam uma impressão de movimento rápido e contínuo.

Esses aspetos ilustram a distância dos modelos tradicionais e a adesão a uma estética que celebra a modernidade.

Em primeiro lugar, ambos abordam o impacto da modernidade na vida humana, refletindo os fascínios e desafios oriundos do progresso.

No poema, evidencia-se através da exaltação das máquinas como símbolo de inovação (“Ó rodas, Ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno”- v.5).

Já no filme, é visível através da fábrica, onde Charlie trabalha, tentado acompanhar os movimentos das máquinas, ficando evidente a eficiência mecânica.

Em segundo lugar, em ambas as obras, o ser humano perde a sua individualidade “transformando-se” numa máquina.

No poema, o sujeito poético mostra-se absorvido pelo caos da modernidade, sentindo que deixa de ser uma pessoa para acompanhar o ritmo das máquinas: “Ah, poder exprimir-me todo como um motor se exprime!/Ser completo como uma máquina!”.

Já no filme, tal é representado através de uma cena, em que Charlie tenta apertar parafusos numa máquina, tornando-o numa “extensão” da mesma.

Por último, ambas as obras reconhecem os avanços materiais da modernidade, e destacam como esses não foram acompanhados pelo homem.

No poema, é evidente através do cansaço dos ruídos da modernidade exprimido pelo sujeito poético, (“Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos modernos,/ De vos ouvir demasiadamente de perto).

Já no filme, é visível através da cena em que Chaplin é preso por "acidente" o que simboliza o progresso material sem ser acompanhado pelos trabalhadores.

Em conclusão, é notória a relação entre o poema e o filme “tempos modernos”