L’intrusion du surnaturel, de l’irrationnel dans le cadre réaliste d’un récit. Il suscite une hésitation entre une interprétation rationnelle, raisonnable (mais à laquelle certains détails résistent) et une interprétation surnaturelle.

Qu'attendez-vous d'un récit fantastique?

cadre inquiétant, mystérieux, des personnages surnaturels et des héros qui éprouvent des sentiments d’isolement, de confusion, de peur…

Réponses de la classe:

Lieux: abandonnés, isolés, où il a y a eu un drame ( maison, église, bus, usine, laboratoire,...)

Forêts vastes, ruelles mal éclairées, grotte (obscurité, enfermement), cimetière (glauque, //mort)

Moments: aube, crépuscule, quand la lune éclaire  mais avec des nuages, ombres,...

Personnage: étrange, suspect, fou?, isolé, malade?, qui confond le rêve et la réalité (après un coma), qui a eu des traumatismes,....

Sentiments: peur, effroi/effrayé, la surprise/surpris, la stupéfaction/stupéfait, la confusion/confus(e), l'hésitation/hésitant.

Citez des titres de récits fantastiques:

Quelle est la différence entre MERVEILLEUX et FANTASTIQUE ?

Le merveilleux se déroule dans un monde où l’enchantement va de soi et où la magie est la règle. Le surnaturel n’y est pas étonnant. Dans le fantastique, au contraire, le surnaturel surgit et rentre en conflit avec une réalité du quotidien.

Le héros doit alors gérer l’incongru, l’incompréhensible et parfois l’inadmissible

Exemple: On imagine un récit où un homme se trouve chez lui le soir, dans un cadre réaliste. Quelqu'un sonne à la porte et lorsqu'il ouvre, il se trouve face à un homme à tête de cheval, qui se met à lui parler.

Deux cas possibles:

Registre fantastique: l'homme s'évanouit de peur. Il s'agit donc de l'irruption du surnaturel dans un cadre réaliste. Cet événement n'est pas possible et pas accepté par le personnage. Le personnage et le lecteur chercheront des explications rationnelles/logiques à cette vision: la fatigue, la maladie (fièvre), la folie,...

Registre merveilleux: l'homme répond au personnage à tête de cheval comme si de rien n'était et l'invite à entrer dans la maison. Le surnaturel est accepté, comme dans les contes, ou dans l'Héroïc fantasy . Ex: les objets magiques (baguette magique, tapis volant, lampe magique, balai volant), personnages merveilleux ( le génie de la lampe, la marraine dans Cendrillon,...).

Quelle est la différence entre SCIENCE-FICTION et FANTASTIQUE ?

La science et la technique vont engendrer un nouveau « merveilleux » : la science-fiction avec ses récits d’anticipation. Le lecteur accepte d’être transporté dans une autre époque, dans un monde où la science reflète souvent l’angoisse que l’on peut avoir face aux progrès scientifiques et techniques croissants. Cet imaginaire futuriste dans un monde lui-aussi futuriste est donc un merveilleux accepté et assumé.

Il s’oppose au fantastique ( = une intrusion du surnaturel qui interpelle, qui est ambigüe et souvent terrifiante ). 

Ex: Jules VERNE au XIXème siècle avait imaginé un voyage de la Terre à la lune, au fond des océans, alors que ces technologies n'existaient pas encore, mais il lisait les revues de recherches scientifiques sur ces sujets= récits d'anticipation.

Des livres et des films de science-fiction ont imaginé déjà depuis longtemps des histoires de clonage de l'être humain, de robots humanoïdes qui se rebellent et prennent le dessus, ou qui se fondent dans la masse.

Avec l'IA, l'intelligence artificielle, de nouvelles peurs se profilent sur l'évolution technologique: avant les métiers manuel étaient remplacés de plus en plus par des robots (ouvriers en usine, caissiers, personnel d'entretien,...), maintenant les acteurs, chanteurs, compositeurs, traducteurs, avocats, journalistes de presse écrite, ...

Situation initiale dans La Venus d'Ille:

// Valeurs des temps:

• "Je descendais" "Je distinguais": arrivée progressive du narrateur racontée à l'imparfait dans un récit au passé.

• Plus-que-parfait ( =passé dans le passé): un événement a eu lieu avant même le début de la nouvelle. Jean Coll a eu la jambe cassée lors de la chute de la statue: "Nous nous étions mis à quatre (pour la dresser debout)"

L'élément perturbateur dans La Vénus d'Ille:

Passage de l'imparfait (sit. initiale) au passé simple (action importante, soudaine, inattendue, étrange).

Ex: Le narrateur apprend qu'une statue antique ( "une idole") étrange a été découverte dans une situation inhabituelle: "Et voilà qu'apparait une main noire , qui semblait la main d'un mort qui sortait de terre." Le curé a été appelé avant de comprendre qu'il s'agissait en fait d'une statue. Cependant cette statue ne ressemble à rien de connu. Elle est décrite avec une confusion entre une femme réelle et une statue: "Une grande femme noire plus qu'à moitié nue [...] toute en cuivre". M. de Peyrehorade s'excuse de dire qu'elle est nue, comme s'il parlait d'une femme réelle: "révérence parler". Elle est étrange: "Elle vous fixe avec ses grands yeux blancs... on dirait qu'elle vous dévisage. On baisse les yeux en la regardant." "Elle a l'air méchante... et elle l'est aussi." Il raconte d'ailleurs sa colère contre elle lorsque la statue est tombée sur jean coll et a cassé sa jambe: " J'étais furieux, je voulais défoncer l'idole à coups de pioche."

L'action / les péripéties dans La Venus d'Ille:

Quelques actions péripéties:

• La partie de jeu de paume où Alphonse retire la bague prévue pour le mariage et la glisse au doigt de la statue pour pouvoir jouer. Il gagne et humilie l'aragonais ( l'espagnol ) qui le menace "Me lo pagaras", "Tu me le paieras".

• Deux jeunes hommes jettent en pleine nuit une pierre sur la statue après l'avoir menacée, et la pierre rebondit sur eux, comme si la vénus l'avait renvoyée pour se venger, ce qui fait rire le narrateur qui assiste à la scène. "Il l'apostropha à haute voix" "Te voilà donc coquine!" "Si tu étais à moi je te casserais le cou!." "Etienne a cassé sa lime dessus, essayant de l'entamer" (= de la blesser) "Si j'avais mon ciseau à froid, je lui ferais sauter ses grands yeux blancs, (comme je tirerais une amande de sa coquille)". Le narrateur conclue en riant: "Encore un Vandale puni par Vénus."

Des descriptions qui donnent des informations sur les personnages et l'action (en la résumant):

• L'aragonais : "nerveux", "haut de six pieds" "sa peau olivâtre avait une teinte presque aussi foncée que le bronze de Vénus". Au moment du meurtre, la mariée témoigne avoir vu un "géant verdâtre" sur son lit.

• Alphonse.

• La statue.

  
  

Des dialogues, occasions de confidences:

• Alphonse confie qu'il regrette le temps où il s'amusait à Paris deux ans auparavant. Il y avait connu une femme qui lui avait donné un anneau "simple composé de deux métaux" qu'il conservait au doigt, alors qu'il convient pour un mariage parisien. C'est un témoignage de son passé amoureux irrévérencieux pour sa futur femme car il le conserve, comme s'il en aimait une autre.

• Alphonse raconte au narrateur qu'il ne parvient pas à récupérer la bague sur le doigt de la statue, car elle aurait "refermé sa main". Il n'y a aucun témoin donc le lecteur, comme le narrateur, peut penser que c'est dû à l'ivresse, la fatigue.

La résolution dans La Vénus d'Ille:

• Le meurtre d'Alphonse met fin à l'histoire autour de la bague.

La situation finale dans La Vénus d'Ille:

• Retour au réel après la résolution du problème: on évoque très rapidement les faits qui se déroulent après en les nommant uniquement: les funérailles d'Alphonse, la mort du père, la fonte de la statue en cloche pour l'église, et le gel par deux fois des vignes.

Ex: dans la Vénus D'Ile: Les lieux sont identifiables, le mont Canigou...

Le but, dans les nouvelles réalistes et fantastiques, est d'instaurer un cadre qui permettra le doute entre une explication rationnelle et logique ou surnaturelle.

Les éléments du réel provoquent une résistance de l'esprit du lecteur devant les événements qui semblent fantastiques.

L'EXCIPIT: fin / sortie de l'histoire est très rapide dans les nouvelles, contrairement aux romans, car l'essentiel de l'histoire est passé. La nouvelle ne raconte que ce qui est nécessaire, contrairement au roman qui peut se permettre des digressions et des descriptions longues et nombreuses.

Toutes les descriptions de lieux et de personnages sont là pour préparer le lecteur aux deux versions possibles, à douter donc.

L'excipit , dans La Vénus d'Ille, évacue rapidement en les mentionnant uniquement:

les funérailles d'Alphonse, le fils, la mort du père, la fonte de la statue en cloche, le gel par deux fois.

Le POINT DE VUE est souvent INTERNE: le personnage qui raconte est la victime ou le témoin des faits racontés.

• récit court

• Cadre spatio-temporel réaliste: époque contemporaine à l'écriture de la nouvelle (il écrit une histoire qui se passe à son époque), entre 1860 et 1848. Caractère authentique grâce à plusieurs descriptions détaillées de lieux.

• Des événements extraordinaires surgissent dans ce cadre réaliste: deux explications, une rationnelle, l'autre surnaturelle.

L'auteur, Prosper Mérimée:

Sa famille fréquente les milieux artistiques. Elève brillant, il parle plusieurs langues. Il lit énormément et s'intéresse à tout: les sciences, l'architecture, les romans d'aventures, l'OCCULTISME (// les sciences occultes, le spiritisme) ! Il se documente beaucoup pour chaque nouvelle ou roman.

Pour son travail, il sera amené à aller là où se déroule l'action de La Vénus d'Ille, dans le Midi.

Il a été élu à l'Académie française. Il obtient la Légion d'Honneur.

Il refuse un poste de ministre de l'Instruction Publique (= comme ministre de l'Education Nationale !) en raison de sa santé.

Des récits d'objets qui s'animent dans la littérature:

• "Le portrait ovale" d'Edgar Allan Poe, dans Nouvelles histoires extraordinaires.

• "Pygmalion et Galatée", in Les Métamorphoses d'Ovide.