“Una seducción que no emanaba de los pechos, las piernas y las nalgas, sino que era una invitación a olvidar el mundo dentro del cuerpo” (Schlink, 2000. P. 1, Cap. 5).

“(...) Luego se dirigió a una estantería, pasó lentamente el dedo índice de la mano derecha, a la altura de su pecho, por los lomos de los libros, pasó a la estantería siguiente, pasó el dedo otra vez, lomo tras lomo, y así recorrió toda la habitación. (...) Es una de las imágenes que me han quedado de Hanna” (Schlink, 2000. P. 1, Cap. 12).

“Por entonces releí la odisea, que había leído por primera vez en bachillerato, y que recordaba como la historia de un regreso. Pero no es la historia de un regreso” (Schlink, 2000. P. 3, Cap. 4).

“Acusar me parecía una simplificación tan grotesca como defender, y el papel de juez era la peor de todas las simplificaciones” (Schlink, 2000. P. 3, Cap. 4).

"Decidí irme de viaje. Si hubiera podido hacer las maletas y plantarme en Auschwitz sin más, lo habría hecho. Pero para conseguir un visado había que esperar semanas. Así que me dirigí a Struthof, en Alsacia. Era el campo de concentración más cercano. Nunca había visto uno. Quería deshacerme de los tópicos con ayuda de la realidad." (Schlink, 2000, P.141)

Lenguaje, tono y ritmo: (Atmósferas y emociones)

Bernhard Schlink utiliza un lenguaje preciso y detallista para crear un ambiente fuerte y emotivo. Esta historia es triste y lleva a la audiencia a reflexionar sobre el conflicto moral que se adjunta a lo largo de la trama. Esto muestra cuán complicados son los pensamientos de los personajes y cuán profundamente se exploran los problemas morales. En términos del ritmo, hay partes rápidas y lentas de la historia, junto con escenas que crean preguntas y dudas sobre los misterios de los personajes.