Античное поэтическое произведение построено обыкновенно таким образом, что все целиком, или каждая отдельная его часть, состоит из ряда повторяющихся метрических систем (стихов, строф) одинаковой структуры. Эта одинаковость выражается в равной упорядоченности чередования долгих и кратких слогов внутри целого; при этом само целое может разбиваться на меньшие отрезки одинаковой структуры. Однако античные размеры, являясь нормализацией древнейшего, менее упорядоченного стиха, допускают некоторые вариации, в результате которых стихи одинаковой структуры могут несколько отличаться один от другого по чередованию слогов. Вариации эти сводятся к следующим типам:

 

- равенство долгого двум кратким (по античной теории, стяжение двух кратких в долгий или распущение долгого в два кратких; в эолических размерах не имеет места);

- неполная нормализация понижения — безразличное употребление краткого или долгого слога («обоюдный» слог, syllaba anceps), а иногда и двух кратких там, где долгий не допускается;

- неполная нормализация начала стиха: в эолических размерах первые два слога часто безразличны и могут принимать любую долготу («эолическая баса»);

- анакласис («перелом») — перестановка соседних элементов стиха: совместность групп (—U и U—). 

Это — редкий случай, остаток неполной нормализации в членении стиха на элементарные отрезки.

Эти вариации (кроме «эолической басы») имеют место и внутри стиха, в его членении.

Античная теория разлагает стих на реальные группы долгих и кратких слогов, стопы. Стопа объединяет группу стихов собственным ритмическим ударением, которое определяет сильную долю, арсис. Как правило, сильная доля формируется первым долгим слогом, или первым из долгих слогов, если слогов несколько. Количественный состав стопы колеблется от двух до десяти мор, качественный — от двух до пяти слогов. 

 

Для того, чтобы уяснить специфику античной метрики, следует определить ключевые понятия, относящиеся к этой системе.

Понятие «стопа» пришло к нам из Древней Греции VIII-VII веков до нашей эры. Оно восходит к слову «πούς» («pous»), которое так и переводится – «стопа». Считается, что использование именно этого слова указывает на взаимосвязь между танцем (где активно задействованы стопы, как часть ног), музыкой и поэзией.

В античной метрике (системе стихосложения) под стопой понималась часть стиха, содержащая слабую и сильную доли. Сильная доля называлась арсис, а слабая – тесис. Отличие этих долей заключалось в икте (ритмическом ударении) и долготе звука; в сильной доле, определяющейся иктом, слог звучал долго, в слабой, соответственно, коротко.

Сегодня мы пользуемся такими словами и выражениями, как «ямбическая стопа», «хореическая стопа», «дактиль», «анапест», «амфибрахий», «пиррихий», «спондей» и т. д. Все они также были заимствованы из античного стихосложения. Но в русской силлабо-тонической поэзии понятие «стопа» было адаптировано по-своему. Этот термин определяется как группа из одного ударного и одного либо двух безударных слогов.

Оба этих термина, арсис и тесис, также указывают на связь между танцем и стихосложением, так как в первоначальные значения этих слов относятся к танцевальным движениям. Арсисом называли поднятие ноги в танце, а тесис соответственно – опускание ноги на землю.

Вот пример использования цезуры:

Муза, скажи мне о том // многоопытном муже, который,

Странствуя долго со дня,// как святой Илион им разрушен…

 

«Одиссея», Гомер, перевод В. А. Жуковского.

Необходимость пауз в метрической поэзии возникает из ритмической симметрии размера. Например, в силлабо-метрических размерах (которые были песенными, с нефиксированным «плавающим» ритмом) наличие паузы некритично для восприятия стиха. В метрических размерах (которые были речитативными, с фиксированным постоянным ритмом) цезура, без которой слух не охватывает длинной моноритмичной строки, необходима.

В ямбических и трохеических стихах необходимость цезуры обусловлена схожими причинами — длинный моноритмичный стих требовал ритмической паузы. Условия постановки паузы оставались такими же — цезура не должна рассекать стих на два идентичных фрагмента, так как напр. ямбический триметр U—́ ¦ U— | U—́ ¦ U— | U—́ ¦ U— не должен превращаться в две ямбические триподии U— | U— | U— // U— | U— | U—. Отсюда в ямбических и трохеических стихах устоялись типы цезур, аналогичные гекзаметру. Примеры цезур в ямбических стихах:

трех- и семиполовинная цезуры в ямбическом сенаре:

Fabúlla: || númquid ílla, || Páule, péierát?

пятиполовинная цезура в ямбическом триметре:

volés sonare: || tú pudica, tú proba

(Hor. Ep. XVII, 41)



В асинартических (составных) и логаэдических стихах, то есть в стихах с переменным ритмом, цезуры возникают автоматически при смене ритма. Напр. в асинартете (биметре, стихе с двояким ритмом) цезура возникает между отрезками разного ритма, напр. в Архилоховом стихе:

Núnc decet áut viridí nitidúm caput || ímpedire mýrto’

цезура отделяет дактиличечский акаталектический тетраметр (—UU | —UU | —UU | —UU) от трохеической триподии (—U | —U | —U). В Большом асклепиадовом стихе:

Tú ne quáesierís, || scíre nefás, || quém mihi, quém tibí

цезуры разделяют каталектический ферекратей второй (—X—UU—) хориямб (—UU—) и ферекратей первый (—UU—UX). В логаэдах цезура часто употребляется для создания характерного ритмического рисунка, напр. в Малом сапфическом стихе:

Integér vitáe || scelerísque púrus

Цезура делит дактиль (—U | —U | — ¦¦ UU | —U | —X), придавая дополнительную динамику послецезурной части стиха.

Цезура не может рассекать слово на две части, но может рассекать стопу.

 

Спондей (от греческого «spondeios» – «ритуальное возлияние») – четырёхморная стопа, состоящая из двух сильных слогов. 

Схема – –.

 

Трохей (от греческого «trochaios» – «идти быстро») или хорей (от греческого «choreios» – «хор») – трёхморная стопа, состоящая из двух слогов, арсиса и следующего за ним тесиса. 

Схема – ∪.

 

Ямб (греческое слово «iambos» предположительно восходит к названию древнего музыкального инструмента) – трёхморная стопа, первый слог слабый, второй – сильный. 

Схематичное изображение: ∪ –.

 

Амфибрахий (от греческого «amphibrachys», где «amphi» – «по обе стороны» и «brachys» – «короткий») – четырёхморная стопа, где первый и третий слоги слабые, а второй – сильный. 

Схема: ∪ – ∪.

 

Анапест (от греческого «anapaistos», т. е. «отражённый назад», «обратный дактилю») – четырёхморная стопа с двумя слабыми слогами и сильным третьим слогом. 

Схема: ∪ ∪ –.

 

Бакхий (восходит к имени бога виноделия Бахуса (Вакха, Диониса)) – пятиморная стопа, состоящая из одного слабого слога и двух сильных. Употреблялась главным образом в гимнах, посвящённых Бахусу. 

Схема ∪ – –.

 

Ритм в античных стихотворениях формировался благодаря строгому соответствию мор в одинаково организованных стопах. Однако существовала возможность заменять одни стопы другими, равнозначными по количеству мор. Неравные по числу мор стопы также могли использоваться, благодаря чему стихи становились более разнообразными ритмически.

 

Вот пример такого стихотворения:

 

Пёстрым троном славная Афродита, – ∪| – ∪| – ∪ ∪|∪ ∪| – ∪

Зевса дочь, искусная в хитрых ковах! – ∪| – ∪| – ∪ ∪| – ∪| – ∪

Я молю тебя – не круши мне горем – ∪| – ∪| – ∪ ∪| – ∪| – ∪

Сердца, благая! – ∪| ∪ – ∪

 

«Подруги и ученицы. Соперницы», Сафо. Перевод В. В. Вересаева.