"논리적으로나 의미적으로 조리에 맞지 않는 상황을 뜻하는 ‘부조리’와 ‘연극’이 합쳐져 이치에 맞지 않는 극작품을 의미한다. 특히 연극사적인 맥락에서 부조리극은 1950년대에 서구를 중심으로 성행했던 하나의 극작 양식을 지칭하는 용어로 널리 쓰인다. 서사나 인물보다는 이해할 수 없고 불확실한 세계에 놓인 인간의 상황에 방점을 찍고 있으며, 언어의 해체나 유희를 자주 사용한다. 방향과 탈출구를 잃은 상황을 부각시키기 위해 순환구조를 사용하는 경우가 많다. 부조리극이 하나의 장르로 자리 잡게 된 것은 이오네스코의 <대머리 여가수>와 베케트의 <고도를 기다리며>를 비롯해 아다모프, 핀터, 아라발 등의 작품을 통해서이며, 연극학자인 마틴 에슬린이 이들의 작품 경향을 가리켜 ‘부조리극’이란 용어를 사용함으로써 널리 알려졌다. 참고문헌: 파트리스 파비스 저, 신현숙/윤학로 역, 『연극학 사전』, 현대미학사, 1999."

여행 플롯의 에피소드 구성 원리

1. 1. 전통적인 5단계 플롯 구조 활용:

   • 발단: 여행의 배경, 주요 인물, 그리고 여행의 목적이 소개됩니다. 

   • 전개: 여행 중 예상치 못한 사건이 발생하거나 인물 간 갈등이 시작되며 스토리가 진행됩니다. 

   • 위기: 갈등이 심화되고 위기가 닥쳐오며, 이야기가 절정에 이르기 전의 긴장감이 고조됩니다. 

   • 절정: 이야기의 최고조로, 주인공이 가장 큰 시련이나 갈등에 직면하고 해결의 실마리가 등장합니다. 

   • 결말: 모든 갈등이 해결되고 사건이 마무리되며, 여행의 최종적인 결과나 주인공의 변화를 보여줍니다. 

2. 2. 옴니버스식 구성:

   • 하나의 넓은 세계관을 공유하면서 각 에피소드가 독립적인 이야기의 플롯 구조를 가지는 방식입니다.

   • 각 에피소드마다 새로운 인물과 사건이 등장하여, 여행의 여러 장소를 거치며 다양한 경험과 이야기를 보여주는 데 적합합니다. 

에피소드별 고려사항

• 독자의 몰입도:

  각 에피소드는 그 자체로 흥미로운 사건을 포함하여 독자가 다음 에피소드를 기대하게 만들어야 합니다. 

• 연결성:

  독립적인 에피소드라도 전체적인 여행의 여정과 일관된 테마를 유지하는 것이 중요합니다. 

• 변화와 성장:

  에피소드를 통해 주인공의 변화나 성장이 자연스럽게 드러나도록 구성할 수 있습니다.

1953년까지 신장 , 티베트 , 칭하이 , 쓰촨을 제외한 중국 본토에서 토지 개혁이 완료되었습니다 . 1953년부터 중국 공산당은 농업 생산 협동조합을 설립하여 수용된 토지의 집단 소유를 시행하고, 수용된 토지의 재산권을 중국 국가에 이전했습니다. 농민들은 강제로 집단 농장에 가입하게 되었고, 집단 농장은 중앙에서 재산권을 통제하는 인민 공사 로 조직되었습니다 . [ 6 ]