“La música es insondable”, “no se puede medir”, esto ha sido así durante muchos años a lo largo de la historia. Hasta ahora, la manifestación del sonido era puramente auditiva, pero ahora existe un concepto relativamente nuevo acuñado por el médico suizo Jans Jenny. El nombre que este científico eligió fue: Cimática . La palabra proviene de “ Kymatics ”, del griego “ kyma ” o κῦμα, que significa “ onda ”.

Jenny, tras haber dedicado muchos años al estudio de las "figuras sonoras de Chladni", es decir, la interacción entre tonos individuales y una amplia gama de placas metálicas vibrantes que aparecen en las imágenes de líneas de arena como una especie de "jeroglíficos sonoros", descubrió cómo el sonido puede manifestarse visualmente a través de patrones vibratorios. Esto comenzó en 1800 con Ernst Chladni, físico y músico que desentrañara el misterio mediante una placa metálica sobre la que ponía arena y la hacía vibrar al tocarla con un arco de violín. Por ello, muchos estudiosos lo consideran el padre de la acústica.

Problema de investigación: ¿Cómo la determinación técnica y material de instrumentos y objetos puede servir para componer o crear nuevas sonoridades?

Hipótesis: todo objeto cotidiano, objeto técnico o instrumento musical es abierto, es decir, existe un margen de indeterminación técnica de funciones y material que excede las funciones para lo cual fue creado. La presente investigación propone experimentar esos márgenes de indeterminación para así determinar nuevos sonidos o "sonidos raros" que permitan generar una composición.

Objetivos:

-determinar posibilidades sonoras de objetos cotidianos e instrumentos.

-diseñar y ejecutar acciones sonoras experimentales que integren objetos e instrumentos en contextos no convencionales.

-analizar la relación entre el objeto sonoro y el espacio, considerando cómo las características del entorno influyen en la percepción sonora.

-determinar cómo incide el recuerdo en la composición e interpretación.

Descripción: partiendo desde la hipótesis, se busca indagar en la técnica extendida y las posibilidades sonoras que emergen cuando se transgreden los usos tradicionales de los instrumentos musicales y objetos. A través de una serie de acciones sonoras, el proyecto se centra en el vínculo entre el objeto sonoro y el espacio.