논리적 글쓰기 감상문 by 최상아

윌리엄 깁슨 인터뷰

sangachoi2103 — 2022-11-10 07:54:21 UTC

Q. Your books are frequently described as ‘dystopian’. Is that how you would see them?

A. No. Dystopia is as much an absolute as Utopia – neither can exist. The Sprawl was a vision of a big, bad metropolis, but when I wrote Neuromancer in the early Eighties I took it for granted that there were people all over the world who would have migrated to it at a moment’s notice and would have been much better off for it. Even today, there are people all over Africa who would be doing much better in that world.

Q. There is a lot of surface in your books, it seems to me, and not a lot of soul. Your characters are defined by the clothes they wear, the gadgets they use…

A. No, I don’t know… They think they are but I don’t think they are – and to the extent that they are heroic, they transcend it.

Q. What does that mean?

A. Well, the moment in Neuromancer when Case, the singularly shallow and unappealing protagonist, achieves transcendence is when he breaks through the final firewall around the artificial intelligence (which he needs to penetrate to save his friends) via the strength of his own self-loathing. So, it’s in a moment of intense and agonising self-awareness that he achieves selflessness – and he also causes the entirety of cyberspace to become sentient.

https://highprofiles.info/interview/william-gibson/

서론

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:43:21 UTC

좋은 관계란 무엇일까? 사람마다 의견이 다르겠지만, 개인적으로는 서로를 성장시키는 관계를 지향한다. 나를 드러내고 다른 사람을 들여다보는 과정 속에서 세계관을 넓히는 활동을 인간관계로 정의하는 것이다.

그런데 사실 이런 관계는 만들기 쉽지 않다. 결국 대부분의 만남은 표면적인 정보, 이 사람이 어떤 직업을 가지고 있고, 무슨 브랜드의 옷과 잡화를 선호하는 지와 같은 소위 “쓸 데 없는” 인상으로 귀결된다.

주인공들도 그렇다. 은색 선글라스로 눈구멍을 막아버린 몰리는 다른 무엇보다도 그녀의 눈으로 정의된다.

한편, 케이스는 작전을 거치며 자기파괴적 마약중독자에서 몇 단계의 성장을 이룬다. 이는 윈터뮤트와 뉴로맨서가 케이스의 자기혐오와 린다에 대한 트라우마를 극복하는 데에 조력자로써 기능했기 때문이다.

사이버펑크로 묶이는 여러 개념이 세계와 개인에 깊숙히 녹아든 묘사 속에서, 사람의 성장과 관계를 주제로 <뉴로맨서>를 다시 읽어보자.

<뉴로맨서>는 000이 아니다

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:44:22 UTC

물론 다음 관점으로도 감상할 수 있겠지만, 이 감상문의 주제를 “개인의 성장”으로 설정한 이유에 좀 더 설득력이 더해질 수 있을 것으로 기대함
뉴로맨서는 디스토피아 소설이 아니다
- 짚고 넘어가야하는 이유: <뉴로맨서>를 디스토피아 소설로 본다면 개인적 성찰보다는 사회 비판과 변혁에 초점이 맞춰질 수 밖에 없음
뉴로맨서는 현대 정보사회를 예견한 선구적 작품이 아니다
- 사이버스페이스, 심스팀, 강한 인공지능 등은 현실에 얼핏 비슷해보이는 기술이 존재할지라도 원작의 환상적인 수준에 비하면 열화된 그림자에 불과하다

케이스에 대한 해석

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:45:13 UTC

사이버스페이스에서의 자신에 큰 의미를 부여한다
- 작품 내 서술 (경험, 트라우마, 욕망)
  - 어렸을 때부터 사이버 카우보이가 되고자 했음
  - 직업적으로 당대의 유명 인물(일직선 딕시)와 함께 일하며 성취를 거둠
  - 신경독 때문에 더 이상 사이버스페이스에 접속할 수 없게 되었을 때 자기파괴적 행동을 보임
- 해석
  - 사이버스페이스를 단순히 "가상 세계"로 매도하여 (육체적) "현실 세계"를 도외시하는 모습으로 해석하는 것은 바람직하지 못함
  - 오히려 기술의 발전으로 열린 새로운 지평을 자아 실현의 새로운 무대(이자 방법으로)로 삼는 모습이라고 생각함
  - 사이버스페이스는 마약과 같은 말초적 쾌락을 주기 때문에 케이스에게 의미가 있는 것이 아니라 그의 재능이자 직업, 나아가 스스로를 발견하는 자아 실현의 무대이기 때문에 의미가 있는 것
정신적 성장을 이룬다
- 뉴로맨서의 제안을 거절한다.
  - 정신과 육체의 화합을 이루어, 육체를 받아들인다
  - 자기파괴적 행동을 멈춘다
  - 선택한다
- 린다의 죽음이라는 트라우마를 극복한다
  - 린다의 죽음을 목격하는 장면
  - 린다의 모습으로 나타난 윈터뮤트에게 배신감과 분노를 느끼는 장면
  - (뉴로맨서로 인해) 되살아난 린다를 만나는 장면
- 태시어-애시풀의 ICE를 해체하기 위한 과정에서 자기 혐오, 분노를 발견함

세계

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:45:53 UTC

기술: SF 소설에서 세계를 규정하는 핵심 요소
- 사이버스페이스: 물리적 공간 이외의 세계이지만, “바깥 세계”와 마찬가지로 사회적 격차를 보여준다
- 심스팀: (편집된) 감각을 공유받을 수 있다
- 육체 개조
- 정신과 육체의 분리
- 인격을 지니고 불확실성을 수용하는 AI
- 죽은 인간을 도구로써 되살리는 ROM (일직선 딕)
공간(무대)
- 케이스의 고향, 스프롤
- 밑바닥 인생들의 뒷골목, 닌세이 거리
- 상류층들의 휴양지, 자유계
- 테시어-애시풀의 스트라이드샌드 저택
- 종교적, 미신적 성향의 자이언 지역
- 기타: 터키 이스탄불(보수적)

몰리의 눈

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:47:14 UTC

눈은 인간의 신체 중에서도 인간성, 진실함을 보여주는 특별한 위치에 있다.
(251p) 흔히 사람의 나이는 눈을 보면 알 수 있다고 하지만, …
(287p) 눈물이 나면 침을 뱉는 몰리

도구로서의 사람

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:47:34 UTC

인격이 말소당한 아미티지
클론 닌자 히데오
일직선 딕

목차 정리

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:50:17 UTC

<서론>
1. 성장과 관계를 주제로 <뉴로맨서> 다시 읽기
2. <뉴로맨서>의 세계가 디스토피아가 아닌 이유

<본론>
1. <뉴로맨서> 내의 공간과 기술이 말해주는 사회상
2. 케이스를 통해 보는 인간의 정신적 성장
3. 몰리를 통해 보는 타자와의 관계 형성

<결론>
1. 인생의 의미나 확고한 철학 없이 하루 하루 살아가는 모습은 소설과 현실이 닮아있다
2. 그러나 결국 사람은 삶의 의미를 찾아내고 실현해야만하며 이는 세계와의 상호작용을 통해 가능하다

소설 <은하수를 여행하는 히치하이커를 위한 안내서>(더글라스 애덤스)

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:51:36 UTC

블랙 유머를 통해 기술은 발전하고 윤리는 없는 혼란스러운 사회를 그려냄

<뉴로맨서> 원문

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:52:21 UTC

인터뷰 해석

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:55:33 UTC

1. 디스토피아는 유토피아만큼이나 비현실적인 요소로 스프롤은 거대하고 악이 지배하는 도시일지는 모르나 디스토피아로써 그려낸 것은 아니다.
2. 등장인물들이 그들의 장비와 외형으로 정의되는 것으로 보이고, 실제로 그들 스스로도 그렇게 생각할 수 있다. 그러나 그들에게도 높은 차원의 정신이 존재하며, 케이스와 같이 초월을 이뤄내기도 한다. 우리 모두가 그렇듯이.

Chiba City Blues

sangachoi2103 — 2022-11-12 14:57:46 UTC

- 우울하고 희망 없는 이미지를 여는 첫 장의 제목 <우수에 찬 지바 시(Chiba City Blues)>는 <지바 시티 블루스>로도 번역할 수 있다.

- 챕터1에는 불법 데이터를 뜻하는 은어(music)나 케이스를 부르는 명칭(artiste) 등에서 음악적 표현이 자주 등장함